Драматургия: искусство истории. Универсальные принципы повествования для кино и театра - Ив Лавандье

(Джеймс Мейсон) становится препятствием для ее актерской карьеры. Так же обстоит дело и в фильме «Виктор/Виктория». Главная героиня Виктория (Джули Эндрюс) – безработная певица, которая переодевается мужчиной-трансвеститом, чтобы работать. Ее соблазняет Кинг Маршан (Джеймс Гарнер), но он не одобряет переодевания в мужской костюм и просит Викторию прекратить обман. Таким образом, любовь Виктории к Кингу становится препятствием на пути к ее профессиональной цели. В «Тутси», имеющем также тему переодевания, подобного препятствия уже нет. Мы уже говорили об этом (стр. 70). В отличие от Виктории, любовь Майкла Дорси (Дастин Хоффман) к Джули (Джессика Ланж) не бросает вызов и не противостоит его цели. «Касабланка» предлагает еще один пример любовного препятствия для протагониста (см. стр. 255–257).

Иногда препятствием становится любовь не протагониста, а другого персонажа. Нора («Кукольный дом») отказывается просить доктора Ранка об услуге, когда он признается ей в своих чувствах. Таким образом, любовь Ранка становится препятствием для протагониста.

Самая высокая стена из возможных

В фильме «Крепкий орешек – 2» есть очень хороший пример препятствия, возможно, самая лучшая стена (физическая, не психологическая) в репертуаре. В середине фильма Макклейн (Брюс Уиллис) загнан плохими парнями в угол в кабине пригвожденного к земле самолета. Его обстреливают из пулемета со стоянки, и герою приходится лежать плашмя, чтобы не попасть под пули. Внезапно злодеи прекращают стрельбу и решают забросать кабину гранатами. Макклейн видит, что в него летит около двадцати гранат, готовых взорваться в любую секунду. Его цель ясна: спасти свою шкуру, но трудно поверить, что он сможет выйти живым, ведь препятствие очень серьезно. Тревожное ожидание невыносимо. Внезапно Макклейн замечает надпись на одном из кресел самолета: «Катапультирование». Он бросается к сиденью, за четверть секунды пристегивается, нажимает кнопку катапультирования и взмывает в воздухе как раз в тот момент, когда кабина самолета взрывается. Как видите, стена вряд ли могла быть выше, не требуя от сценаристов обращения к deus ex machina, – понятно, что наличие катапультируемого кресла в кабине самолета не является рукой провидения. В самом первом эпизоде «Ходячих мертвецов» есть похожий момент. Главный герой (Эндрю Линкольн) собирается совершить самоубийство, бросившись под танк, чтобы избежать превращения в нежить, как вдруг замечает под танком отверстие.

Пример ограниченного препятствия: «Гамлет» (1601)

Мы уже выяснили, что протагонист должен обладать яростной решимостью достичь своей цели. Так обстоит дело и с Гамлетом. Встретив Призрака, он готов бросить все и посвятить себя только одному – мести за отца. В тот момент он кажется очень серьезно настроенным, но вскоре его энтузиазм угасает не столько потому, что ему трудно достичь цели, сколько потому, что он сомневается в ней. Он колеблется, размышляя, не солгал ли ему Призрак, не зря ли он хочет отомстить за отца, – словом, находит оправдания, чтобы не доводить дело до конца. Фрейд [68] объясняет, что Гамлету на самом деле трудно избавиться от человека (Клавдия), который только что сделал то, о чем бессознательно мечтает каждый мальчик: убил отца и женился на матери.

Как и во многих хороших произведениях, главным препятствием для протагониста является он сам. Таков принцип внутреннего препятствия, но в случае с «Гамлетом» мы имеем дело с пограничным примером, потому что его внутреннее препятствие не противостоит цели, а прямо подрывает яростную волю протагониста к ее достижению. Отчасти это делает пьесу Шекспира и персонажа Гамлета столь убедительными, но также затрудняет отождествление зрителей с ним. Иногда создается впечатление, что действие буксует, и хочется дать принцу датскому пинка под зад. С такого рода препятствиями нужно обращаться осторожно. Оно не рекомендуется авторам, которых не зовут Уильям Шекспир. Кстати, следует отметить, что Уильям Шекспир использует его нечасто (в одной пьесе из тридцати семи).

В «Электре» есть персонаж, очень похожий на Гамлета: сама Электра. Ее отец Агамемнон был убит собственной женой (и, следовательно, матерью Электры) Клитемнестрой и любовником Клитемнестры Эгистом. Как и в «Гамлете», любовник – родственник покойного (двоюродный брат). Как и Гамлет, Электра жаждет мести – она поглощена ею вплоть до ненависти, но ограничивается тем, что годами оплакивает смерть отца, в отличие от своей сестры Хрисотемиды, которая не в состоянии плакать. Софокл начинает пьесу как раз в тот момент, когда Орест, брат Электры, прибывает с той же целью, что и его сестра, но и, прежде всего, со способностью действовать. С момента выхода на сцену, еще до появления Электры, у Ореста есть план. Именно его инициатива будет двигать сюжет вперед. Обратите внимание, что в других, менее динамичных версиях драмы единственное действие Электры заключается в том, что она призывает брата к осуществлению мести.

Г. Драматический вопрос и напряженность

Драматический вопрос и драматический ответ

Пара протагонист – цель вызывает в сознании зрителя вопрос: «Достигнет ли протагонист своей цели?» Это то, что мы называем драматическим вопросом, которому соответствует драматический ответ (положительный или отрицательный). Произведения, не предлагающие драматического ответа, встречаются крайне редко. Во-первых, потому что такого ответа требует публика, а во-вторых, потому что это один из важнейших способов выражения точки зрения автора. Лишать пьесу драматического ответа бессмысленно – это все равно что говорить впустую.

Драматический вопрос без четкого протагониста

Согласно нашему определению, именно пара протагонист – цель четко ставит драматический вопрос. Это вполне логично. Но в редких случаях в произведении может быть ясно поставлен драматический вопрос без столь же ясного определения протагониста. В фильме «Совет и согласие» драматический вопрос звучит так: «Одобрит ли Сенат США кандидатуру Леффингвелла (Генри Фонда) на пост государственного секретаря?» Лидер большинства (Уолтер Пиджон) становится главным действующим лицом, которого вскоре сменяют президент (Франшот Тоун) и сам Леффингвелл. Все они, конечно же (как и мы), хотят, чтобы ответ был положительным. Поэтому можно сказать, что они являются сопротагонистами, но фильм не дает четкой идентификации с ними. В случае с «Советом и согласием» это сработало, потому что самого драматического вопроса достаточно, чтобы вызвать интерес. В других случаях этого может быть недостаточно.

Вторичное любопытство

В то время как драматический вопрос вызывает эмоциональное любопытство, всегда связанное с известным разделением между надеждой и страхом, он часто сопровождается другим, более интеллектуальным любопытством, которое можно сформулировать следующим образом: как главный герой достигнет своей цели или, в более общем смысле, как все сложится? В фильме «Вся президентская рать», повествующем о расследовании двух журналистов (Роберт Редфорд, Дастин Хоффман), которое привело к Уотергейтскому скандалу,