Драматургия: искусство истории. Универсальные принципы повествования для кино и театра - Ив Лавандье

Тахере ответила на его предложение руки и сердца. Это нелегко, ведь девушка остается глухой к его просьбам. Она читает книгу, не глядя на него. В конце концов Хоссейн предлагает ей перевернуть страницу в знак согласия. Затем Киаростами снимает девушку. Секунды идут. Перевернет ли она страницу? Саспенс…

Напряженность + время = срочность

Время иногда играет важную роль в создании саспенса. Тогда драматический вопрос звучит уже не как «Достигнет ли главный герой своей цели?», а «Достигнет ли он своей цели вовремя?». Таким образом, нехватка времени становится еще одним препятствием, которое создает ощущение срочности и усиливает остроту драматического вопроса. Это очень эффективное препятствие, потому что оно связано с одним из основных аспектов драмы – длительностью. Неслучайно оно часто используется в кино, где легко расширять или сжимать время с помощью монтажа.

Срочность, вероятно, также связана с нетерпением и родительским «Поторопись!», которое требует от детей не только выполнить задание, но и уложиться в конкретное время. Именно поэтому в сказках встречается множество примеров срочности. В «Русалочке» у Ариэль есть три дня, когда ее должен поцеловать принц. Точно так же Золушка («Золушка») должна вернуться домой к полуночи, пока волшебство не исчезло.

Несколько примеров срочности

Одним из самых классических примеров временной напряженности является тысячу раз виденная в кино сцена, в которой персонаж, находящийся в опасности, пытается завести машину. Заглохший двигатель служит препятствием лишь потому, что нужно быстро достичь локальной цели – как правило, вот-вот появится преследователь. Фильм «Вспомнить все» – не лишенный юмора другой вариант киноклассики, создающий похожий саспенс. За Куэйдом (Арнольд Шварценеггер) гонятся плохие парни. Он бросается в такси и дает обычное указание: «Гони! Быстрее!» Но вот незадача: водитель – робот, которому незнакома такая команда. Тем временем злодеи подбираются все ближе.

В одной из сцен фильма «Индиана Джонс и Храм судьбы» герой (Харрисон Форд) не только должен обезвредить колосса (Пэт Роуч), который жестоко издевается над ним, но и сделать это прежде, чем лента конвейера, на которой они сражаются, отправит их в дробилку. Такова классическая сцена из приключенческих сериалов. В фильме «Ровно в полдень» у Кейна (Гэри Купер) есть один час, чтобы найти помощь. В кино время вездесуще. В конце мультфильма «Дамбо» заглавный герой бросается с крыши горящего здания. Внезапно он теряет то, что считает волшебным пером.

Сопровождающая его мышь должна убедить протагониста, что он способен летать и без него. Но она должна успеть до того, как Дамбо упадет на землю. В фильме «Семь шансов» Джеймс (Бастер Китон) должен найти себе невесту к семи часам вечера. И наконец, есть восхитительный парад срочности: фильм «Скорость».

Как мы видим, срочность просто создана для искусства монтажа, используемого в кино. В театре справиться со срочностью не так просто. Это можно сделать локально, на время сцены, но гораздо сложнее в течение долгого времени. В «Венецианском купце» у Антонио есть три месяца, чтобы расплатиться с Шейлоком, в противном случае ему придется отдать ему фунт собственной плоти. Но Шекспир не использует это ожидание. Антонио безмятежно ждет возвращения своего торгового флота, пока не узнает, что корабли затонули. Точно так же мы увидим в главе 10, что чрезвычайная ситуация не используется в «Ромео и Джульетте». Тем не менее и в этом случае театр мог бы эксплуатировать срочность в течение всей сцены. В сцене III.13 «Сирано де Бержерака» Сирано пытается задержать де Гиша, чтобы у капуцина было время (пятнадцать минут) обвенчать Роксану и Кристиана.

В крайнем случае

В подавляющем большинстве ситуаций, когда речь идет о срочности, главный герой достигает своей цели в самый последний момент. Например, если персонаж, привязанный к рельсам железнодорожного пути, пытается отвязаться, ему это удается только в последнюю секунду, в тот самый момент, когда мимо проезжает поезд. Было бы ошибочно полагать, что такой прием применим только в голливудских боевиках, где жизнь персонажа находится под угрозой. В конце фильма «Где дом моего друга?» школьный учитель (Хеда Бареш Дефай) обходит класс, исправляя домашние задания. Один из детей, Немат-заде (Ахмад Ахмадпур), не может показать домашнее задание. Ему грозит исключение из школы. Он волнуется – и мы тоже, поскольку знаем, что тетрадь – у его друга Ахмада (Бабак Ахмадпур), которого нет в классе. Он опаздывает. Учитель уже собирается обратиться к Немат-заде, как вдруг появляется Ахмад и отдает другу тетрадь перед самой проверкой. Фух!

Почему решение приходит в последнюю секунду? Наверное, потому что сцена должна отвечать закону максимального конфликта. Если наш герой уйдет с рельсов задолго до появления поезда, мы посчитаем, что он слишком легко отделался. Поэтому в критической ситуации драматург обязан поиграть на наших нервах. Возможно, это также помогает нам справиться с ощущением нехватки времени, присущим человеческой жизни.

Саспенс и драматургия

Конечно, саспенс существует и за пределами театра и кино. Спортивное событие, например теннисный матч, может быть заряжено напряженностью. Для этого зритель должен желать победы одному из игроков (часто своему соотечественнику), тогда у него появляется протагонист, у которого есть цель (победа), а препятствия очевидны: недостатки и проблемы игрока, сила его соперника (антагониста), а также, иногда, ветер, дождь, судьи, зрители и так далее. Также важно, чтобы исход матча был неопределенным – это равносильно верному распределению препятствий. Действительно, как только матч кажется решенным в пользу одной или другой стороны, драматический ответ становится почти очевидным и напряженность спадает.

В этом отношении теннис – замечательный вид спорта для создания напряженности, потому что его исход может зависеть всего от одного сета. Шведские и французские болельщики наверняка помнят финал Кубка Дэвиса 1996 года, когда Франция играла со Швецией в Мальме. Первые четыре матча завершились двумя победами и двумя поражениями. Финальный матч (Арно Бётш против Никласа Култи) должен был решить исход поединка. Он был эпическим. Последние четверть часа Култи играл, преодолевая судороги. В любой момент счет мог измениться в пользу одной из команд. В итоге Франция взяла верх после адского напряжения при счете 10:8 в пятом сете. Угадайте имя, которое каждые пять минут звучало из уст комментаторов? Хичкок!

В некоторых видах спорта (футбол, регби, гандбол и т. д.) фактор времени способен усиливать напряженность: у главного героя есть Х минут, чтобы выиграть игру. Более того, усилить напряжение может враждебность – если не сказать ненависть, – которую иногда вызывает антагонист (команда соперников). Порой слишком сильная напряженность подталкивает зрителя к агрессии (вспомните футбольное хулиганство или рост числа женщин, избиваемых каждый