Эрни. Мнения одной моралистки - Анна Хольцфогт

Рефрен: Ах, как лес зеленеет!

Как он зелен, мой друг!

Ах, как розы алеют,

Покуда цветут.

Мох зелёный мягок был,

Сладок поцелуев плен.

Не нашла в себе я сил,

Чтобы встать с его колен.

Рефрен.

После я домой пришла.

Мать — с расспросами скорей:

«Где так долго ты была?»

Не ответила я ей.

Рефрен.

Люди ведать не должны,

Что увидел лес густой.

Это знаем только мы:

Я да егерь молодой.

Рефрен.

С. 91. Баухаус — государственная высшая школа строительства и дизайна, существовавшая с 1919 по 1933 г. (сначала в Веймаре, затем в Дессау, затем в Берлине). Основана архитектором Вальтером Гропиусом — одним из идеологов функционализма. По его приглашению в школе преподавали такие выдающиеся художники, как Лионель Файнингер, Йоханнес Иттен, Пауль Клее, Оскар Шлеммер, Василий Кандинский. Свою задачу мастера и ученики Баухауса видели в том, чтобы объединить передовое искусство с ремёслами и сделать это сочетание неотъемлемой частью повседневной жизни современного человека.

С. 94. «Заглядываю в двери и окна по пути…» — Строка из песни Фридриха Холлендера «Wenn ich mir was wünschen dürfte» («Если бы я мог загадать желание»), исполнявшейся Марлен Дитрих.

Пока я был не я,

                    никто ведь не спросил:

«Хочешь жить на свете?

                    Или жалко сил?»

Теперь бреду один

                    сквозь город весь в огнях

И не знаю толком —

                    любит он меня?

Заглядываю в двери

                    и окна по пути

И всё жду чего-то,

                    Что должно прийти…

С. 97. «Мама! Тут парень, что кокс продаёт!» («Mutter, der Mann mit dem Koks ist da») — песня на мотив «Вальса Карлотты» из оперетты Карла Миллёкера «Гаспароне» (1884), ставшая берлинским уличным шлягером. Юмористический текст был написан в 1886 г. (предположительно, Отто Мюлиусом).

С. 98. «Пей, пей, братец мой, пей!..» («Trink, trink, Brüderlein, trink…», 1927) — песня Вильхельма Линдеманна.

С. 99. …устроители этого храма развлечений убеждены, что наша родина… — Название развлекательного центра (Vaterland) буквально переводится как «Отечество». Оно закрепилось за ним в годы Первой миро-вой войны, когда находившееся там кафе «Пикадилли» переименовали из политических соображений. Шестиэтажное здание на Потсдамской площади было построено Францем Швехтеном в 1912 г. В 1928 г. его перестроил Карл Шталь-Урах (архитектор, работавший над фильмом Фрица Ланга «Доктор Мабузе, игрок») по заказу Лео Кронау с использованием принципов «архитектуры ночи»: теперь купол эффектно подсвечивался. Здание сильно пострадало во время Второй мировой войны. Руина была снесена в 1976 г.

С. 101. «Приют для духовно бездомных». — Выражение принадлежит Зигфриду Кракауэру (1889–1966) — киноведу, социологу, исследователю коммерческой культуры и массовой психологии.

С. 102. Берлинская комната — комната неправильной формы (чаще всего пятиугольная), соединяющая два перпендикулярных друг другу крыла в доходном доме, типичном для берлинского жилищного строительства второй половины XIX в. Это помещение было, как правило, просторным, но имело только одно небольшое окно, выходящее во двор. Состоятельные жильцы предпочитали не использовать берлинскую комнату в качестве спальни, поскольку она была проходной и располагалась на пути в туалет. Того, кто в ней спал, несколько раз за ночь беспокоили вторжением.

С. 103. …Верность лишь скуку несёт… — Из песни «Ich weiß nicht, zu wem ich gehöre» («Не знаю, кому я принадлежу»), впервые прозвучавшей в исполнении Анны Стэн в фильме Роберта Сиодмака «Бури страсти» (1932). Музыка Фридриха Холлендера (1896–1976). Текст написан сценаристом фильма Робертом Либманном (1890–1942, Аушвиц). В 1947 г. песня вошла в репертуар Марлен Дитрих.

С. 104. Пусть Густав, или Юстав… — Замена звука [г] на [й] в начале слова — одна из особенностей берлинского диалекта.

С. 109. «Студ. хим. Хелена Вильфюр» (Stud. chem. Helene Willfüer, 1928) — роман Вики Баум, имевший шумный успех (переведён на многие языки, трижды экранизирован). Героиня — эмансипированная женщина-учёный, мать внебрачного ребёнка.

С. 123. «Жёлтый дядюшка» — ротанговая трость как инструмент наказания детей в школе и дома. По данным исследования, проведённого Вальтером Хеферником в Гамбурге в 1964 г., при помощи этого орудия «воспитывали» более половины 15–16-летних подростков, то есть почти всех юношей (девушек таким экзекуциям, как правило, не подвергали). Из 233 учеников на одном из гамбургских заводов более 70 % заявили, что не видят в порке ничего особенно оскорбительного и признают необходимость «строгих воспитательных мер». Физические наказания в школах ФРГ были запрещены в 1973 г. (в Баварии — в 1980).

С. 124. Шванк — короткий юмористический рассказ, передаваемый из уст в уста или посредством народных книг. Автор в большинстве случаев неизвестен.

С. 125. «Три весёлые монашки странствовали по свету…» — Эта история довольно широко известна (публикуется, в частности, во второй части четырёхтомного сборника «Futilitates», изданного в Вене в 1908 г.). На мосту, к которому подошли монахини, в два ряда лежали мужские половые члены. Ряды почти смыкались: между ними не было места даже для женской ножки. Но монахини не растерялись. Они высоко подняли юбки, и пенисы, впечатлённые этим зрелищем, поднялись. Теперь проход стал гораздо шире и путешественницы благополучно пересекли реку.

С. 139. Лишь если видим, как малыш смеётся… — Первые строки стихотворения Эриха Кестнера «Хор фройляйн» (Chor der Fräuleins, 1928) таковы:

По пишущей машинке мы колотим —

На пианино не сложней играть.

Кто при деньгах — им некогда работать.

Нам есть когда по клавишам стучать.

С девическим венком мы распрощались:

Приятно было лишнее сорвать.

И если этот факт мужчин смущает,

Приходится немножко им соврать.

В неделю дважды жаркими губами

Ласкает нас наш вроде как бы муж.

Какую радость это доставляет!

И для здоровья хорошо к тому ж…

С. 140. Игнац Земмельвайс (1818–1865) — австро-венгерский хирург-гинеколог, один из основоположников асептики. Установил, что послеродовая лихорадка, во время внутрибольничных эпидемий уносившая жизни до 60 % матерей и младенцев, представляет собой