Король Чёрной звезды - Федор Дмитриевич Березин

приглашали к себе в дальние пещеры детей планетят Земли была именно та, что все стены в их собственных пещерных апартаментах были там и тут покрыты рисунками. Причём, некоторые рисунки могли считаться раритетами, потому что были сотворены ещё первыми пещерными поселенцами. Четвероруки и в самом деле, относились к древним художествам с благоговением. Абы кому они их показывать не собирались. Потому, если к основной массе пещерных новоделов Кассандру и Ко ещё кое-как допустили, то уж к палеонтологическим диковинам подпустили очень и очень нескоро. Только когда маленькие люди показали себя настоящими друзьями и достойными анти-королевскими мятежниками.

Разумеется, учитывая материал, из которого состояли пещеры, какие-нибудь акварельные или масляные краски не годились. И уж точно, масляные полотна не выстояли бы века без плановой реставрации. Применяемые первобытными кроманьонцами Земли зубила и каменные заточки тут бы тоже никоим образом не сгодились. Потому любителям рисования приходилось применять новые технические методики. Лучше всего для дела годилась сварка. Тут уж каждый из художников – а любителей рисовать среди четвероруков немало – выделывался как мог.

Некоторые авангардисты пользовались новомодной, но достаточно опасной, лазерной сваркой. Одно время, даже поговаривали, что на общем племенном совещании четвероруков обсуждался закон о полном запрете данного вида художественного инструмента. Или хотя бы, ограничения мощности и интенсивности спектра. Мало того, что в привычно жарком климате Сферы Мира от этой лазерной сварки в пещерах не становилось прохладней. Но самое главное, орудующие ручным лазером художники, могли, воспылавши творческой музой, нечаянно отхватить себе не то что палец, но даже одну из четырёх рук. Не говоря о том, что лазерный отсвет от металла вполне мог ненароком ослепить творца. Или кого-то из рядом находящихся. Стоило ли подвергать, всё ещё немногочисленное племя четвероруков риску пополнения калеками первой или второй группы инвалидности?

Разумеется, никак нельзя сказать, будто какая-то электрическая сварка много безопасней лазерной. В порыве творческого угара четверорукий художник и в самом деле вполне может угореть. А в пещерах со слабой вентиляцией, да ещё и при плотном заселении художниками, дышать попросту нечем. По крайней мере, Кассандра, при первом посещении, едва не потеряла сознание от дыма. Да и не полюбуешься особо гениальностью творений, если копоть висит чёрной вуалью с утра до ночи, да ещё учитывая, что ночь отсутствует напрочь.

Рассказ чуть грамотной в истории ученицы 6-го «Б», о тех самых зубилах-нуклеусах, применяемых в рисовании древними предками современных землян, воспринялся пожилой частью четвероруков, как признак выдающейся мудрости и изначально-зачаточного гуманизма человечества. После этого многие обменялись мнением, что цивилизации Солнечной системы наверняка бы светил в галактическом сообществе карьерный рост, если только её все-таки не ухандокает Король Чёрной звезды.

Судя по пещерным полотнам, старые мастера-четвероруки предпочитали пользоваться газовой сваркой. Несмотря на то, что в плане загазованности помещений, она даже превосходила сварку с применением электродов, всё же, за счёт умелой регулировки горелки, истинные художники создали сотни исторически значимых полотен. Потому кое-кто из современных четвероруких творцов, тоже не щадя себя осваивал старые добрые традиции. Иногда случайные пещерные прохожие невольно замирали в восторге, когда наблюдали где-то высоко на приставной железной лестнице с головой погруженного в искусство творца. Ведь с него самого можно было творить величавую картину. В одной руке, он держит баллон с кислородом, в другой – баллон с пропаном, третьей – поправляет защитную сварочную маску. И только, наконец, четвертой нежно держит газовый резак и творит, творит.

Кстати, именно благодаря наскальной сварочной живописи современное поколение четвероруков хоть что-то помнило о родимой планете Бульмазии. Первое поколение беглецов от Короля довольно много внимания уделило воспроизведения на стенах, потолке и полу всяческих сухопутных и озёрных животных прародины четвероруков. Конечно, среди историко-зоологов племени иногда возникали настоящие дискуссии, порой длящиеся годами и десятилетиями.

Например, касательно аномального рисунка на седьмом километре погружения в пещеру за номером «одиннадцать». Там, на одном из каракулей, выведено какое-то животное о пятнадцати лапах. Спор среди современных зоологов не стихает не только в отношении вида данной живности, но и в главном. Не ошибся ли художник? Некоторые еретики даже имеют наглость утверждать, что одна (а то и несколько) ног чудовища дорисованы – дорезаны в металле – древним мастером случайно. Мол, рука с резаком у него устала, соскользнула, либо его отвлекли недовольные копотью несознательные современники. Потому, мол, и получилось это неопознанное доселе чудище. Но разве можно принять во внимание столь глупую версию? Неужели никто не понимает, что древние живописцы работали, окружённые неусыпной заботой всех без исключения пещерных граждан, а также племенных правителей? Ведь те гении газо-ваятели были, что называется, нечета нынешним подражателям. Куда современным подельникам до титанов газосварки древних веков.

С началом посещений пещер-музеев Кассандра достаточно сильно расширила свой кругозор, в плане культуры и истории планеты Бульмазия. Например, о самом названии давно и несчастливо погибшей планеты. Оказывается, Бульмазией планета четвероруков называлась потому, что согласно легенде, она создалась из бульканья и мазни. То есть, вначале что-то в большом Космосе сильно-сильно булькнуло, а потом что-то ещё такое же неясное неаккуратно это самое бульканье размазало. Разумеется, среди историков планеты – как на самой Бульмазии, так и теперь, после её досрочной гибели, уже на Сфере Мира – велись и ведутся споры, было ли это размазывание неаккуратной природно-ошибочной мазней, или все-таки вполне аккуратным и осознанным высочайшим порывом чего-то мерцающе-одухотворенного, но покуда плохонько себя осознающим?

А уж в вопросе, что и как первично размазывали, то есть, какой именно материал, тут уж споры не стихали никогда. К сожалению, в отношении последнего вопроса до Сферы Мира дошли не все известные с древности версии. Кстати, в залах пещерного искусства посвящённого этой самой найдревнейшей истории, весьма много полотен изображают это самое первичное бульканье, а особенно размазывание. В некоторых залах даже до сей поры нюхом чувствуется, какой из версий материала размазывания придерживался древний живописец-философ.

В общем, на счёт древней истории четверорукого племени, и живописцам и историкам требовалось ещё копать и копать, или, скорее, размазывать и размазывать.

44. Непорядки с Золотой

– Караул, Каська! Караул, Каська! – заорал Тимурка как резаный, вбегая в жилую часть пещеры.

– Замучил ты уже, Тима, чего там ещё? – спросила Кассандра, намеренно пропуская эту самую «Каську».

– Ночь там наступает, Кася! Солнце гаснет! Пошли смотреть!

– Ух-ты! Ночь! – возопила София и округлила глаза в пять копеек. Быть может, и её зрачки уже расширились в предчувствии темноты.

– Вдруг прохладнее станет, – прокомментировала Кассандра миролюбиво. Вообще-то она совершенно