Тренировочный день 1-17 - Виталий Хонихоев

— Обед — это повседневность. А банкет — праздник. — отзывается Надежда Воронова: — тоже разные понятия.

— Праздник. Праздник — это когда веселье и свобода. Скажем так — «протестуя против эксплуатации, дискриминации и деградации наша девушка ищет рацио среди кактусов депривации! Вперед через тернии стыда и осуждения шагает Евдокия как танк среди дней рождения!»

— Почему «дней рождения»? — задается вопросом Воронова.

— Потому что каждый день рождения означает год жизни. — терпеливо объясняет ей Юля: — то есть символизирует совершеннолетие Кривотяпкиной. Мне в прошлый раз Волокитина так усы накрутила из-за стиха про комсомол и оргии…

— Хм? А что если так — Евдокия! Тебе не страшно осуждение! Словно дева Революции, без обсуждения ты сорвала одежды… — Надя задумалась: — нет, не годится… одежды — надежды.

— Ассоциация с картиной Делакруа «Свобода на баррикадах» — это сильно. — кивает Юля, двигаясь ближе к столику и беря в руки карандаш: — это правильно. Символизирует. Сейчас… — она откидывается в кресле и декламирует, размахивая карандашом как дирижерской палочкой, —

— Свобода, равенство и братство лежат на смятых простынях,

свобода равенство и братство — кусают губы второпях!

От Евдокии к Марианне лежит прямой как рельсы путь

И сожалений дней, минувших упавшей деве не вернуть!

И прямо в топку, прямо в жерло — бензина надо бы плеснуть!

Чтобы нажать на газ ногою, чтобы вдавить педали в пол,

Чтоб нежной негою ночною назад уже не повернуть! — заканчивает она и замирает с поднятым вверх карандашом. Поворачивается к Надежде Вороновой.

— Неплохо. — кивает та: — но где тут про «ночной скрип двери» и «а Витька дверь ей отворил»?

— Да вот же! — Юля тычет пальцем в тетрадку: — давай вместо «ночной скрип двери» напишем «в свою удачу тихо веря», например?

— Вы чего не спите, кулемы? — раздается голос и две поэтессы — поднимают головы. Над ними стоит Маша Волокитина, в тренировочных красно-синих штанах и белой футболке. Она чешет затылок и зевает. Прикрывается ладошкой. Смотрит на них.

— Так Надя уезжает же завтра в Ташкент с Каримовой. — отзывается Юля Синицына: — а мы домой в Колокамск. Надо стихотворение закончить.

— Муки творчества значит. — кивает Маша: — как там говорят — охота пуще неволи.

— Хочешь тебе вслух прочитаем? — вскидывается Надя Воронова: — сейчас…

— Не, не, не! — отмахивается Маша: — спасибо, но не надо! Ваши стихи… они слишком талантливые! Вот прямо слишком! Не побоюсь этого слова — гениальные! Не стоит их на меня растрачивать, я, пожалуй, пойду… завтра вставать рано.

— Мария Владимировна. — строго глядит на нее Юля: — как вы так можете про нас думать? Нам не жалко. Скажи, Надя?

— Не жалко. — кивает головой Воронова: — ни чуточки. Сейчас я сама и прочту вслух…

— Вы же всех разбудите! Не надо!

— Ну… тогда вы сами прочтите. — Юля протягивает тетрадку капитану команды и та — быстро пробегает ее глазами, уже хочет протянуть обратно, но останавливается. Хмурится. Вчитывается.

— А… когда это вы написали? — осторожно спрашивает она.

— Да вот только что. — отвечает Воронова: — вот как сели за столик, так вдохновение и поперло! Скажи, Юль?

— Точно. — кивает Синицына: — вдохновение стало прибывать. Наверное, это из-за электромагнитных полей. В каждом номере есть холодильник и…

— Какой к черту холодильник! — взмахивает тетрадкой Волокитина: — это что же… получается Дуська к Витьке в номер пошла⁈

— Не пошла, а «прокралась вдоль коридора в свою удачу тихо веря», ну там же написано! — всплескивает руками Воронова: — Маш, ты чего?

— Ах… ты ж сукина ты дочка, Кривотяпкина… — Маша отдает тетрадь обратно Синицыной и выпрямляется: — ты думаешь, что так можно? У нас в команде свои отношения к тем кто углы срезает…

— Правда хорошо написано? — спрашивает Воронова: — вот прямо с душой. И про Французскую Революцию и про жирондизм и Поля Сартра и противостояние НАТО и воинствующему империализму Запада? Меня прямо на слезу прошибает где Юлька вот тут написала о том, что…

— Написано просто гениально. Извините, девчата, мне тут разобраться нужно кое с кем… спокойной ночи…

— И тебе, капитан… — две девушки некоторое время смотрят вслед удаляющейся по коридору Волокитиной. Потом снова склоняются над тетрадкой.

— Думаешь надо переписывать? — задает вопрос одна другой.

— Однозначно. Вот где «пара» ты пишешь — там надо написать «тройка». Кстати! Как раз — Свобода, Равенство и Братство! Три понятия — три человека!

— Хм… ладно. Взыграло сердце капитана и бросилась она на зов?

— Никто никого не звал.

— Это поэтическое допущение.

— На зов. Кров? Коров? Готов? О! Готов! Но Витька был уже готов? Смотри — взыграло сердце капитана и бросилась она на зов, ногой дверь приоткрыла рьяно, но Витька был уже готов! И…

— Неплохо… неплохо… а что такое «приапический»? Может лучше просто «фаллический»? В конце концов это просто…

— Символизм, Воронова! Символизм! Никто не будет писать «сиськи» в высокой литературе! Вон — «от вздохов под фатой у ней — младые перси трепетали…». Или там «и прелести снегов и персей белизну!»

— Как это сиськи могут трепетать? Это ж получается отвисли они до пупа… какие ж они тогда «младые»? Трепетать флаг на ветру может…

— Воронова, поэтическое допущение!

— Ладно… но «приапический»? Это ж не древнегреческая трагедия. «Вышла из мрака младая с перстами пурпурными Эос!»… почему пурпурными? Пурпурными это получается фиолетовыми… Эос это богиня рассвета, на рассвете холодно. Отморозила пальцы, это понятно. Тут надо Жанну Владимировну вашу звать, чтобы растирала и мазь прописала… так и простудиться недолго…

— Чего это вы на весь коридор кричите? — еще один голос. Девушки поднимают головы.

— А это ты… — говорит Синицына: — Железнова, ступай себе. Ты еще маленькая такие стихи