Тезаурус эмоциональных травм. Руководство для писателей и сценаристов - Бекка Пульизи

Довериться. Иногда персонажу только и нужно, чтобы его выслушали или подставили плечо. Пусть героиня откроется, вместо того чтобы уйти в себя. Это свидетельство того, что она конструктивным образом справляется с разочарованием или неудачей. Если обсудить сложившуюся ситуацию, уже одно это снимает стресс, даже если не решает проблему. Ведь персонаж с кем-то разделяет свою ношу и больше не тащит ее в одиночку.

Пошутить. Справиться с трудностями и внутренней борьбой помогает чувство юмора. Когда персонаж шутит о ситуации или своей роли в ней, отчасти избавляется от фрустрации и может сдружиться с другими героями повествования.

Шаг 5: составить план действий (и выполнять его)

Персонажу потребуется сделать определенные шаги, пройти некие этапы, чтобы для него стало возможным достижение своей цели в истории. Пусть героиня определится с необходимыми действиями, предвосхитит потенциальные проблемы и продумает способы их избежать, а затем воплощает свой план в жизнь, даже если порой ей приходится трудно. Эта решимость покажет, что она твердо придерживается своей цели. Кроме того, это позволит героине принести все необходимые жертвы ради достижения цели.

Путь злодея

Как мы уже говорили, очень многие люди в реальной жизни проходят путь от раскола к целостности, и его можно предложить пройти любому персонажу в повествовании. Однако есть среди них один, для которого этот процесс особенно важен.

Злодей (если он присутствует в вашей истории) играет принципиально важную роль, он главный источник противодействия протагонисту. И главная причина конфликта. Из-за него герою несоизмеримо труднее добиться успеха. К сожалению, плохим парням редко везет в смысле арки персонажа. Часто они заканчивают историю такими же, какими начинали, почти или совершенно не меняясь. Предыстория может быть скудной или отсутствовать вовсе. Нет и внятного объяснения причин их поступков. В результате читатели приходят к ошибочному выводу, что злодей злой просто потому, что злой.

Иногда удается создать по-настоящему кошмарного злодея, просто добавив чуть-чуть предыстории (помните Долорес Амбридж?). Однако, как правило, самый убедительный и обаятельный антагонист имеет столь же интригующее прошлое. Итак, если злодей занимает важное место в повествовании, вам как автору необходимо раскрыть моменты предыстории, которые его сформировали. Способов дать читателям эту информацию – множество. Даже если вы предпочтете лишь намекнуть на эти подробности через его поведение и поступки, а не рассказывать о них напрямую, это нормально! Достаточно просто знать о них, чтобы создать уникального и убедительного антагониста.

Важное замечание. Даже если арка злодея остается невидимой, она должна строиться по той же схеме, что и арка протагониста. Травмирующее событие порождает иррациональный страх, из-за которого формируется эмоциональная броня. Отсюда неудовлетворенная потребность, из-за чего он чувствует себя обделенным. Однако в случае злодея этот процесс имеет ряд принципиально важных отличий.

Жизнь с неудовлетворенными желаниями

Первая существенная разница – если протагонист со временем доходит до критической точки, после которой больше не желает жить с неудовлетворенными потребностями, то злодей не обязательно достигает этого момента. Почему?

Вот одна из типичных причин. Однажды антагонист попытался взглянуть в глаза своему травматичному опыту, но попытка оказалась неудачной, и прежняя боль вспыхнула с новой силой. В результате он зачерствел душой и больше не желает подставляться под удар.

Еще одна вероятность заключается в том, что злодей никогда не пытался разобраться со своей мучительной эмоциональной травмой. Он может сознавать, что потребность не удовлетворена, но ему лучше жить без нее, чем бросить вызов пережитому травмирующему опыту или рисковать его повторением. Поэтому он затыкает зияющую пустоту внутри всем, что заглушает боль, пусть даже временно. Так он может прийти к отрицанию своих эмоций – перестанет чувствовать что бы то ни было по отношению к себе или к другим (Говард Пейн, «Скорость») или начнет творить по-настоящему ужасные вещи («Пила» из одноименной франшизы).

Наконец, собственное нефункциональное поведение может быть просто приятным для злодея, и он не желает его менять. Пороки в конечном счете губительны, но на животном уровне доставляют удовольствие. Если человек ушел в отрицание или его психика не в порядке, подобные поступки могут его стимулировать. Ему будет трудно пожертвовать ими ради того, чтобы на всю оставшуюся жизнь измениться к лучшему.

Самообвинения

Как вы уже знаете, самообвинения – закономерный результат большей части травмирующих событий, даже если персонаж никоим образом не был виноват. Избавление от самоедства – часть процесса исцеления. Но это и горнило, из которого многие герои выходят злодеями.

После эмоциональной травмы некоторые персонажи вообще не борются с чувством вины или направляют его вовне. Они возлагают ответственность за случившееся (неважно, заслуженное или нет) на кого-то другого – человека, организацию или существующую систему. Их целью становится месть виновной стороне – месть любой ценой.

Многие злодеи, наоборот, вначале являются хорошими людьми. Они пытаются примириться со своим прошлым, но им так и не удается трезво взглянуть на случившееся. Они просто не в состоянии себя простить или признать, что им не за что себя винить. Неспособные развенчать ложь, которая их ослепляет, они все глубже погружаются в самоедство, зацикленность на себе и мрачность. Их нравственная система меняется в соответствии с этим самовосприятием. В конце концов они устремляются за целью, достижение которой не удовлетворит их потребность.

Ложный мотив

Закрыть неудовлетворенную потребность – вот цель персонажа в истории. Он убежден: получив то, чего требует внешняя мотивация, он заполнит пустоту в душе. Поэтому он и решает идти к этой цели. В художественной литературе есть примеры и протагонистов, и антагонистов, изначально преследующих ложную цель. Но затем их пути расходятся. Протагонист осознает ошибку и меняет курс, а антагонист нет.

Два персонажа могут пережить одинаковую трагедию – например, потерять ребенка в аварии из-за пьяного водителя. В результате оба окажутся в одной и той же ситуации, с неудовлетворенной потребностью в безопасности и защищенности. Однако удовлетворять ее они могут по-разному в зависимости от своих личных качеств, поддерживающей системы, психологического состояния и великого множества других факторов. Скажем, один персонаж пойдет работать в правоохранительную систему, начнет бороться за ужесточение наказаний за пьяное вождение или откроет реабилитационный центр, чтобы алкоголикам стало проще вылечиться. Все это конструктивные задачи, и протагонисту, жаждущему безопасности, имеет смысл их решать.

Другой персонаж может повернуть совершенно в другую сторону. Он начнет выслеживать и в конце концов убьет водителя или станет поджигателем, который уничтожает городские бары. Он будет считать, что сделает мир более безопасным, если очистит место, в котором живет, от виновника трагедии – человека или заведения. Однако этот персонаж не стремится изжить скорбь и позволяет страху управлять своими поступками.