Тезаурус эмоциональных травм. Руководство для писателей и сценаристов - Бекка Пульизи

стремился к внутреннему развитию, но не смог трансформироваться. Его страх был слишком сильным, и герой оказался неспособным к изменению или не изменился настолько, чтобы достичь желаемого. Нередко арка разочарования приводит протагониста в положение хуже, чем стартовое. Ведь спасение было близко, но ему не хватило смелости отбросить эмоциональный щит и освободиться от страха. Этот путь проходят многие антигерои.

Если арка персонажа предполагает внутренние изменения, эмоциональная травма становится особенно важной. Для таких арок типичны следующие два варианта развития событий. Первый вариант: в начале истории персонажу чего-то не хватает, он чувствует внутреннюю пустоту, из-за которой жаждет большего. Это неудовлетворенная потребность, и вся остальная история посвящена попыткам персонажа ее удовлетворить. Он преследует осязаемую цель, достижение которой заполнит пустоту внутри. Пример – наш герой Пол, идеальная жизнь которого разбилась вдребезги, когда от него ушла жена. Его история может включать необходимость снова найти любовь (любовь и принадлежность), добиться весомого поощрения на работе (уважение и признание) или и то и другое.

Второй вариант: когда история начинается, персонаж всем доволен и живет полной жизнью. Все его потребности удовлетворены. Почти сразу вначале его настигает огромная беда и он чего-то лишается. Дальше повествуется о том, как персонаж возвращает утраченное. Скажем, семья проводит отпуск в другой стране, где внезапно начинается гражданская война. Героям нужно с риском пересечь границу, чтобы спастись (безопасность и защищенность). Независимо от обстоятельств, на арке изменения протагонисту придется бороться, пока он не одолеет страхи, не бросит вызов эмоциональным травмам и не поймет, что верил в ложь. Эти изменения его мировосприятия и возрождение веры в себя знаменуют собой внутреннее развитие, которое необходимо, чтобы перейти в позицию силы и оказаться на пути к достижению цели.

В большей части художественных произведений в сторителлинге участвуют одни и те же четыре силы:

● неудовлетворенная или неосознаваемая потребность, вызывающая глубокую тоску или ощущение неотложности (внутренняя мотивация);

● осязаемая цель, достижение которой означает удовлетворение этой потребности (внешняя мотивация);

● люди или силы, противодействующие персонажу в его миссии (внешний конфликт);

● всевозможные страхи, пороки, эмоциональные травмы или заблуждения, которые препятствуют личностному росту персонажа и лишают его самоуважения (внутренний конфликт).

Из этих четырех элементов складывается ядро сторителлинга. Стоит убрать любой из них, и оставшиеся ослабнут, а то и вся история не удастся. Исключением может быть только история со статичной аркой. В такой ситуации внутренняя мотивация не имеет четкой привязки к определенной неудовлетворенной потребности, а внутренний конфликт может заключаться в слабости, которая мешает успеху и должна быть преодолена. Тем не менее в основе подобных историй лежит проблема, которую необходимо решить, и у протагониста имеется стимул решать ее.

Нередко писателям трудно понять, какие из этих элементов движущие силы арки персонажа и что за внутреннюю борьбу переживает протагонист. (Визуальную схему элементов и их совместное участие в арке изменения см. в Приложении Б.) Решать эту задачу можно по-разному. Давайте рассмотрим пример успешного психологического путешествия персонажа, который переходит от неконструктивного поведения, подорванной самооценки и страха к нацеленности на развитие, возрожденной вере в свои возможности и к надежде.

Путь к расставанию с прошлым

В начале истории персонаж стремится достичь цели (внешняя мотивация), которую может преследовать по одной из двух причин – чтобы избежать чего-то нежелательного или чтобы удовлетворить страстное желание (внутренняя мотивация). Идти к этой цели трудно или она может казаться недостижимой. На пути встречаются препятствия, люди или силы противодействуют персонажу (внешний конфликт), но неудовлетворенная потребность продолжает толкать его к цели.

По ходу повествования он начинает понемногу понимать, что его тормозит (внутренний конфликт), чего он боится и почему (эмоциональная травма и ложь), и догадываться, что его привычки и предубеждения (эмоциональный щит), вероятно, не полезны. Совершая крохотные шажки саморазвития, он учится и духовно созревает, приспосабливаясь к своей среде и одерживая маленькие победы, которые укрепляют уверенность в себе. Впрочем, эти победы могут быть «ложноположительным результатом», потому что герой не до конца отбросил страх и ложные убеждения, которые его разрушают. Он до сих пор боится эмоциональной боли и не избавился от своей брони. Продолжает он и верить лжи; он сомневается, что заслуживает того, чтобы достичь цели, но робко надеется, что все получится.

Наступает момент, когда персонаж оказывается в тупике или откатывается далеко назад. Это его черный день, он достиг дна. Он понимает, что не сможет победить, продолжая в том же духе. Чтобы добиться успеха, необходимо честно признать свое положение и внутренние проблемы. Значит, ему придется посмотреть в глаза своей эмоциональной боли и бросить вызов лжи, в которую он верит.

В зависимости от характера травмирующего события это озарение может даться тяжело, но оно необходимо. Рано или поздно персонаж должен осознать две вещи. Во-первых, иначе взглянуть на свою эмоциональную травму, согласиться, что она его тормозит и не позволяет быть счастливым и реализованным. Во-вторых, в новом – более благоприятном свете – увидеть самого себя и поверить, что он заслуживает лучшего и имеет право на счастье.

Осознав себя, персонаж посмотрит на себя другими глазами. Он сможет заменить губительную убежденность в своем ничтожестве на вдохновляющие убеждения (что он чего-то стоит и способен добиться перемен). Эта новая гармоничная позиция полностью освобождает его от самобичевания, от чувства вины и никчемности, сокрушает ложь и заменяет ее правдой.

Если персонаж опровергнет ложь и увидит травмирующее событие в истинном свете, то сможет простить себя (если это необходимо) и освободиться от страха, который мешает действовать. Поменяются и его ложные представления о мире. Персонаж больше не заложник страха. Теперь он полон надежды и решимости. Полноценная личность с внутренним стержнем, которая приняла свое подлинное «я» и достигает своей цели, даже если приходится чем-то жертвовать.

Давайте в последний раз вернемся к Полу. Осознание истины – что уход жены не его вина – освобождает его во многих отношениях. Он больше не испытывает потребности защищаться от близких и глубоких связей, проникнутых любовью. Он понял, что это несправедливо – омрачать все отношения страхом отвержения, и решает допустить для себя возможность снова встретить любовь. Ведь он уверился, что заслуживает счастья, которое обещает близость с подходящим человеком.

Кроме того, Пол понимает, что его и детей соединяет безусловная любовь. Незачем бояться потерять их, если не уступать любому их капризу. На работе также все для него меняется. Теперь он видит людей в истинном свете, уже не заблуждаясь насчет их мотивов и поступков. Благодаря этому психологический климат улучшается, а продуктивность сильно растет. Убедившись, что заслуживает большего, Пол решается браться за новые сложные задачи. Он чувствует себя профессионально состоятельным и реализованным.

Даже если