Тезаурус эмоциональных травм. Руководство для писателей и сценаристов - Бекка Пульизи

Категории потребностей выстроены по значимости. Таким образом, удовлетворение потребности в пище и воде и других физиологических нужд является самым важным и насущным, поскольку от этого зависит выживание. Следом идут потребность в безопасности, в том, чтобы быть любимым, в уважении и, наконец, в раскрытии своего потенциала. Когда все эти потребности удовлетворены, человек или персонаж обретает гармонию и удовлетворенность жизнью. Но если одна или более из этих групп потребностей не закрыта, возникает пустота, ощущение, что чего-то не хватает. Ощущение нехватки постепенно усиливается. Поэтому психологическое давление будет нарастать, пока не заставит персонажа искать возможность заполнить пустоту.

Если потребность не удовлетворена настолько, что это разрушает жизнь персонажа, то появляется стимул. Например, можно пропустить ланч и к обеду испытывать всего лишь некоторый дискомфорт. Если же в последний раз человек ел несколько дней назад, то испытывает уже не дискомфорт, а сосущую пустоту внутри – желание превращается в одержимость. Этот человек нарушит моральные нормы и пойдет на кражу еды или на унижение – скажем, станет побираться или копаться в мусоре. Он даже может решиться на неоправданный риск, например съест испорченную пищу, потому что неудовлетворенная потребность – единственное, что для него сейчас существует. Все остальное – гордость, страх, самоуважение, даже безопасность – становится вторичным.

Мы часто жертвуем одной потребностью ради удовлетворения других. Именно поэтому они иерархичны. Если персонажу приходится выбирать между двумя работами – на одной его все обожают (уважение), вторая обеспечивает финансовую стабильность (безопасность), – он выберет вторую. Он может отказаться от цели стать врачом (самоактуализация), если у его жены обнаружили смертельную болезнь и нужно бросить учебу, чтобы за ней ухаживать (любовь). Как правило, поставив одну потребность выше другой, мы не создаем себе проблем в ближайшем будущем – как в примере с пропущенным ланчем. Но чем дольше потребность остается неудовлетворенной, тем больше вреда это нам приносит, пока наконец не будет достигнута критическая точка. Несчастливые браки заканчиваются разводом, когда боль становится невыносимой. Работник увольняется, когда лишается всякого уважения коллег или плохое отношение к нему превращается в травлю. У каждого находится своя «последняя капля», после которой терпеть невозможно. Насколько быстро будет достигнута критическая точка, зависит от человека и от причин, по которым он, в принципе, оказался в такой ситуации.

Вышеописанные категории потребностей помогают нам увидеть грани личности персонажа и понять, что есть для него полнота жизни, к которой он стремится. Одни неудовлетворенные потребности можно игнорировать дольше, чем другие, но рано или поздно обязательно наступает поворотный момент. Когда пустота внутри дорастет до нужного предела, персонаж начнет действовать, невзирая на страх.

Нашего героя Пола до ужаса страшит возможность быть отвергнутым. Однако отсутствие партнера по жизни порождает пустоту и томление, которые все труднее игнорировать. В то же время из-за эмоционального щита ему трудно ладить с коллегами, да и избалованные дети доставляют хлопот. Добавьте к этому его одиночество и неудовлетворенность своей неуспешностью. Конечно, он становится все более несчастным и разочарованным.

Рано или поздно реализуется один из двух вариантов развития событий. Первый: неудовлетворенные потребности Пола становятся все более насущными, и наконец он перестает выносить подобное существование. В глубине души он чувствует, что в его жизни чего-то не хватает, и возникает желание понять, что же это такое, и решить проблему. Неудовлетворенная потребность берет верх и подталкивает его заглянуть в себя и разобраться, что мешает ему идти вперед. Нужда становится все более острой, пока не побуждает его изменить поведение, чтобы и жизнь могла измениться.

Вторая возможность представляет собой новую цель, которая заставит Пола усомниться, правильно ли он живет. Скажем, он знакомится с женщиной – свободной, жизнерадостной и не стремящейся к постоянным отношениям. Казалось бы, для Пола это идеальный случай… Вот только он начинает влюбляться в нее – давно с ним такого не случалось. Так Пол оказывается перед выбором: принять вызов этой новой цели (обрести любовь) или отказаться от нее, потому что ему все еще слишком страшно (и разорвать отношения, как он поступил в прошлом). Сделать и то и другое невозможно. Ну и, разумеется, он не сможет найти любовь, если его глубочайшее внутреннее убеждение заключается в том, что он недостоин любви. Следовательно, чтобы идти вперед и удовлетворить свою потребность, ему необходимо развенчать эту ложь.

Меняться трудно. Зачастую это еще и больно, и требуется много смелости, чтобы шагнуть в неизведанное. У персонажа всегда есть соблазн остаться в безопасной, но дисфункциональной зоне комфорта: довольствоваться малым, пытаясь игнорировать пустоту из-за неудовлетворенной потребности.

В конце концов, выбор за персонажем – и по определению за вами, ведь автор вы. Путь изменения (арка персонажа) – это основа большинства историй. Об этом мы поговорим в следующей главе.

Арка персонажа: внутренний сдвиг ради изменения

Многие фильмы смотрят ради эффектных взрывов, ошеломляющих погонь и любовной интриги в духе «Мистера и миссис Смит». Почему бы и нет! Однако хорошая беллетристика предлагает неизмеримо больше, чем визг шин и взрывы. За тем, что происходит в повествовании, обязательно стоит почему: почему читателям должно быть на это не наплевать, почему они готовы потратить на эту историю свое время и эмоции, а главное, почему протагонист вынужден действовать?

Каждое повествование включает последовательность событий, составляющих схему путешествия героя сквозь литературное произведение. Это внешняя история. В большинстве художественных произведений имеется еще и внутренняя история – арка персонажа, трансформация, которую он претерпевает на пути от старта к финишу. На самом деле читателей увлекает именно внутренняя составляющая. Ведь она заставляет их вспомнить о собственных сражениях и создает необходимый контекст, который помогает разобраться в том, что происходит с ними в реальном мире.

Внутренняя история, или арка персонажа, бывает трех типов.

Арка изменения

Это самый распространенный тип арки. Как правило, на протяжении повествования протагонист переживает крайне необходимую внутреннюю эволюцию, благодаря чему освобождается от страхов, предубеждений, эмоциональных ран (и созданной ими лжи). Когда этот тяжкий груз прошлого перестает искажать его восприятие и сковывать активность, герой получает возможность ясно увидеть ситуацию и действовать с позиции силы, а не страха. Это ведет к достижению целей и самореализации.

Статичная арка

Некоторые истории включают очень много действия или являются выраженно сюжетными. Это означает, что главное в них не внутреннее развитие персонажа, а достижение им конкретной цели. Такие протагонисты не эволюционируют. Зато они сталкиваются с чрезвычайно серьезными препятствиями и должны проявлять свои способности, учиться или применять освоенные навыки, чтобы преодолеть сопротивление противостоящих сил.

Арка разочарования

Не все истории имеют счастливый конец. Иногда протагонист терпит поражение, и история оканчивается трагически. Это результат арки разочарования – герой