Can’t Stop Won’t Stop: история хип-хоп-поколения - Джефф Чанг

критике Сестры Соулджи [36]. Дабы не отставать, Оливер Норт[263] нанял Джека Томпсона[264], чтобы тот вел кампанию против Time Warner от лица Альянса свободы – организации Норта, а президент Буш сообщил репортерам, что считает песню Cop Killer «тошнотворной». Никто не протестовал столь же страстно против второй части «Терминатора», в которой герой республиканца Арнольда Шварценеггера убивал копов в промышленных масштабах, как Норт.

В этом шуме все полностью проигнорировали заявление от Национальной ассоциации чернокожих полицейских, представляющей интересы тридцати пяти тысяч черных полицейских, которая осудила бойкот Time Warner и запрет песни. «Эта песня – не призыв к убийствам, а протестный рэп. Айс Ти не просто выдумывает, – сказал директор ассоциации Рональд Хэмптон. – К тому же не существует статистики, подкрепляющей утверждение, что музыка может подтолкнуть к насилию» [37].

Отношение культурных консерваторов к песне Cop Killer противоречило их же критике университетских правил, ограничивающих дискриминационные высказывания: дескать, эти кодексы сдерживают свободный поток идей и подчиняют дискурс требованиям «политкорректности». Однако споры вокруг Cop Killer показали, что консерваторы не гнушаются интеллектуальной нечестности, если та помогает продвигать их повестку. В конце июня по требованию шерифа из Флориды Джона Макдугалла главный прокурор штата начал проверку высказываний Айс Ти, «дегуманизирующих» сотрудников полиции, чтобы привлечь рэпера к ответственности по закону Флориды о преступлениях на почве ненависти.

Почему правоохранительные органы и представители правого крыла так страстно стремились запретить одну песню из сайд-проекта в стиле хеви-метал одного рэпера? Разгадка кроется в вышедшем в разгар дебатов о Cop Killer докладе Amnesty International[265] о полицейской жестокости в Лос-Анджелесе. Правозащитники прибыли в город после избиения Родни Кинга, чтобы понаблюдать за действиями полиции. В ходе расследования, продлившегося год, они обнаружили, что поведение полиции и шерифов с безобидными подозреваемыми иногда «было тождественно пыткам или жестокому, бесчеловечному и унижающему достоинство обращению». Жестокость полиции, по словам генерального секретаря Amnesty International Иэна Мартина, «стоит в одном ряду с нынешними скандальными примерами нарушения прав человека в США, подрывающими международное доверие к США в области защиты прав человека» [38].

После избиения Родни Кинга в марте 1991 года общественность сотрясали громкие призывы к проведению полицейской реформы. Отчет Amnesty International отразил тот факт, что Лос-Анджелес стал глобальным символом системного краха расовой и молодежной политики американских правоохранительных органов. Создавалось впечатление, что мобилизованные полицейские объединения увидели в Cop Killer возможность обратить вспять нежелательное расследование собственных преступлений. В этом смысле культурная война была стратегической диверсией.

Шестнадцатого июля Чарльтон Хестон явился на собрание акционеров Time Warner, где весьма искусно устроил целое представление. Голосом Моисея он осудил руководителей Time Warner за то, что те предпочли жадность ответственности, и приступил к драматическому чтению текста KKK Bitch – песни, в которой герой Айса Ти представляет грубый секс с дочерью Великого Волшебника (главы ку-клукс-клана) и двумя двенадцатилетними племянницами Типпер Гор. Затем он переключился на Cop Killer. Хестон задал риторический вопрос: «Если бы эта песня называлась „Убийца пидорасов“ или же в ней пелось: „Сдохни, сдохни, сдохни, жид, сдохни“, вы бы тоже ее продавали?» [39] На улице полицейские ходили с плакатами «TIME WARNER СТАВИТ ДОХОДЫ ВЫШЕ ЖИЗНЕЙ ПОЛИЦЕЙСКИХ» и «МЕДИАМАГНАТЫ-УБИЙЦЫ», скандируя: «Запретить рэп! Это дерьмо!»

Тысячи музыкальных магазинов изъяли альбом Body Count из продажи, причем многие сделали это по требованию генерального прокурора штата Калифорния Дэна Лунгрена. Пенсионный фонд Филадельфии проголосовал за продажу акций Time Warner на миллионы долларов. Высокопоставленные республиканцы обвинили Клинтона в получении политических выгод от всей истории с Time Warner. Когда Body Count выступали в Голливуде, один из фанатов отметил: «Здесь больше копов, чем на углу Флоренс-авеню и Нормандия-авеню» [40].

Двадцать восьмого июля Айс Ти созвал пресс-конференцию. Прежде чем выступить, он показал получасовой ролик о партии «Черные пантеры». «Одна из главных проблем журналистов в том, что они не имеют ни малейшего представления о том, о чем я говорю», – сказал Айс Ти. Затем он объявил, что убирает скандальную песню из альбома, чтобы исполнять ее бесплатно на своих концертах. Он сказал, что для него дело никогда не заключалось в деньгах: «Эта песня о гневе, о сообществе и о том, как люди становятся такими. Это не призыв к убийству полицейских» [41].

«Полиция посылает сигнал всем прочим компаниям звукозаписи, – добавил он, признав, что ему и руководителям Time Warner поступали угрозы расправы. – Я предполагаю, что они попробуют запретить рэп-музыку в течение трех следующих лет» [42].

РАБОТА НА ПОДАВЛЕНИЕ

Ведущие крупные лейблы немедленно начали пересчитывать инвестиции в хип-хоп, тщательно прочесывая свои каталоги в поисках артистов, чьи работы могли оказаться политически провокационными. К концу 1992 года охота на ведьм затронула десятки рэперов с крупных лейблов. Выход альбома Live and Let Die рэперов Кула Джи Рэпа и диджея Поло был отложен. Группу Tragedy вынудили отказаться от песни Bullet, посвященной мести копу-убийце. The Almighty RSO столкнулись с протестами Ассоциации патрульных полицейских Бостона, и их сингл One in the Chamba лишился рекламного бюджета. Центральный трек мини-альбома группы Boo-Yaa Tribe – песня Shoot ’Em Down, осудившая оправдательный приговор полицейскому из Комптона, убившему девятнадцатью выстрелами двух самоанских братьев, – было положено на полку.

Рэпер Пэрис из Области залива Сан-Франциско был подписан на лейбл Tommy Boy Records Тома Сильвермана, который, в свою очередь, заключил сделку по дистрибуции с Time Warner. Политизированный рэпер не только записал для своего нового альбома Sleeping with the Enemy две песни: Coffee Donuts and Death и Bush Killa – со сценами убийства коррумпированных копов и президента Буша, но также снялся для обложки пластинки: на конверте Пэрис с пистолетом в руках лежит в засаде у Белого дома. Пэрис признался, что это всего лишь агитационная реклама: «В реальном мире, в особенности в черном и латиноамериканском сообществах, проблема не в убийцах копов и тем более не в пластинках об их похождениях. Проблема в копах-убийцах».

После того как президент Буш присоединился к дебатам вокруг Cop Killer, обложка альбома Sleeping with the Enemy попалась на глаза членам Ассоциации шерифов Нью-Йорка, а потом стала обсуждаться на страницах таблоидов. В сентябре руководители Time Warner заставили Сильвермана расторгнуть соглашение с лейблом Tommy Boy. Его следующей сделке с 4th and Broadway – лейблом транснациональной компании Polygram – помешало высшее руководство последней, которое, по словам Сильвермана, было обеспокоено тем, что альбом может стать причиной таких же политических нападок на Polygram, от каких пострадал холдинг Time Warner.

К октябрю Пэрис подписал контракт с Риком Рубином, дистрибуцией которого также занимались Time Warner. Чтобы не зависеть от Time Warner, Рубин создал отдельный лейбл Sex Records и поспешил выпустить пластинку до выборов. Однако перед выборами Time Warner всё же остановили выпуск альбома, выплатив Пэрису сто тысяч долларов в качестве отступных. На эти деньги, через три недели после победы Клинтона и Гора над Бушем и Куэйлом, Пэрис наконец выпустил альбом на собственном лейбле Scarface.

Айс Ти провел последние месяцы 1992 года в ожесточенных переговорах с Time Warner, обсуждая релиз своего следующего альбома Home Invasion. Как позже напишет Айс Ти, он осознал, что «Warner Brothers не могут позволить себе иметь дело с яростью черных. Они могут вести дела с яростью белых, но черная ярость намного более чувствительна. Разгневанный черный может сказать что угодно. Злой черный может запросто пожелать всех убить. Поймите, нельзя иметь дело с черным гневом и одновременно контролировать черных, что является еще одной частью системы» [43]. Он покинул Time Warner и заключил контракт с независимым лейблом Брайана Тёрнера Priority Records.

Всего за десять лет крупные лейблы прошли путь от игры в догонялки с музыкальным жанром, который считался временным веянием моды, до подписания любых рэп-исполнителей, которых они только могли достать, закончив лихорадочной сверкой творчества целого списка рэперов, имеющих политические убеждения, с конъюнктурой. Это был