Архитектура эпохи Возрождения. Италия - Владимир Григорьевич Лисовский

Андреа Палладио. Палаццо Тьене в Виченце. Начало строительства ок. 1550 г.

На углах здания пилястры попарно сближаются, усложняя простой метрический порядок размещения вертикальных членений вдоль большей части стен. Этот нюанс – следствие незавершенности здания, фасады которого, согласно имеющимся реконструкциям авторского замысла[182], предполагалось выполнить трехчастными, с выделением центра каждого из них ризалитом и фронтоном; в таком случае сдвоенные пилястры по бокам должны были естественно гасить динамику движения ордерных форм от центра в стороны.

Палаццо Тьене. Реконструкция первоначального замысла, детали главного фасада

Андреа Палладио. Палаццо Изеппо да Порта в Виченце. 1550–1555. Общий вид, фрагмент фасада

Образцом классического совершенства форм можно считать композицию двора палаццо Тьене. Здесь утяжеленные рустом аркады первого яруса несут зрительно гораздо более легкий верхний ярус, скомпонованный как четкая ритмическая последовательность больших арочных окон и размещенных в промежутках между ними пилястр композитного ордера.

Прием, в соответствии с которым ордер вводится в обработку только второго этажа, а первый трактуется как монументальное рустованное основание здания, был использован Палладио в композиции палаццо Изеппо да Порта, построенного в 1550–1555 годах. В отличие от предыдущего примера архитектор применил здесь не пилястры, а трехчетвертные колонны, несущие раскрепованный антаблемент с расположенным над ним невысоким аттиковым этажом. Здание отчасти похоже на «дом Рафаэля» в Риме, спроектированный в начале XVI века Браманте. Однако такое сопоставление позволяет отметить и существенные различия между обоими сооружениями: у Браманте весьма убедительно выявлено монументальное начало, тогда как Палладио в своей постройке усилил ее декоративно-пластическую выразительность, что отвечало «протобарочной» тенденции в развитии зодчества Чинквеченто.

Палаццо Порто-Барбарано. Фрагмент фасада

Палаццо Вальмарана. План по проекту А. Палладио

Еще дальше в этом отношении Палладио пошел, создавая проект палаццо Порто-Барбарано, стоящего как раз напротив палаццо Тьене. Такое расположение делает сравнение соседних дворцов особенно наглядным, давая возможность увидеть, как, сохраняя по существу незыблемой ордерную основу композиции, архитектор создает разные художественные образы. Проект палаццо Порто-Барбарано был выполнен в 1570 году, и в этой поздней своей работе Палладио уделил декоративным приемам большее внимание, чем раньше. На узкой улице дворец всегда воспринимается в сильном ракурсе, из-за чего двухъярусная колоннада на фасаде с ее «вибрирующей» пластикой приобретает доминирующую роль, не позволяя (в противоположность палаццо Тьене) ощутить надежную массивность стены. К тому же изобильная рельефная декорация второго этажа в еще большей степени усиливает этот барочный, в сущности, эффект.

Несомненное достижение Палладио заключается в том, что именно он предложил в своих проектах палаццо такую трактовку большого ордера, которая приобрела характер классического образца для последующих поколений архитекторов. Один из примеров подобной трактовки мы можем видеть на лицевом фасаде палаццо Вальмарана, расположенном на Корсо Фогаццаро, отходящей в сторону от Корсо Андреа Палладио. Строившийся в 1565–1566 годах, дворец занимает обширный участок, уходящий в глубину квартала. Это позволило архитектору расположить позади главного здания не только несколько жилых корпусов, но также большой внутренний двор, сад и хозяйственные постройки. Однако на узкую улицу палаццо обращено фасадом всего лишь в семь осей, из которых средней соответствует арка въезда во двор. Два главных этажа лицевого корпуса Палладио объединил пилястрами большого ордера, что не только придало внешности здания величаво-торжественный характер, но и выделило дворец в ряду соседних построек как безусловную доминанту всей улицы. Достижению такого незаурядного художественного результата способствовало и то, что архитектор приподнял пилястры над улицей, поставив их на цоколь высотой почти в два человеческих роста. Декорации здесь уделено тоже немалое внимание, но рустовка, рельефы в прямоугольных рамах и балясины под окнами ни в коей мере не нарушают строгого композиционного порядка, определенного ордером. Примечательно, что и креповки антаблемента в данном случае выполнены очень деликатно, без всякого стремления усложнить пластику фасада излишне сильными светотеневыми эффектами.

Андреа Палладио. Палаццо Вальмарана в Виченце. 1565–1566

Палаццо Вальмарана в Виченце

Нечто совсем иное демонстрирует нам Палладио в композиции так называемой Лоджии дель Капитанио, занимающей ответственное место на главной площади города, как раз напротив Базилики. Строительство этого крупного здания, расположенного на угловом участке, завершилось в 1571 году, но задуманное архитектором сооружение оказалось возведенным к этому времени лишь частично. Как показывает само название, лоджия принадлежит тому типу общественных построек, с которым мы уже неоднократно встречались ранее. В первом ярусе здания расположена глубокая галерея, обращенная к площади тремя большими арками (проектом предполагалось, что таких арок будет семь). Второй этаж занимает просторный зал для собраний. Основная тема главного фасада лоджии – большой композитный ордер, представленный в форме мощных трехчетвертных колонн, поднимающихся на высоту двух основных этажей. На колонны положен сильно раскрепованный антаблемент, а над ним располагается еще аттиковый этаж с балюстрадой. Всей этой композиции свойственно ощущение особой, даже, пожалуй, гипертрофированной мощи. Зданию с преувеличенно массивными формами, кажется, тесно на площади, оно нуждается в большем просторе, чтобы до конца выразить чувство торжественного ликования, пронизывающее все его существо. Такой эмоциональный напор, по силе ничуть не уступающий грядущему барокко, хорошо отвечал историческому событию, совпавшему с окончанием строительства, – победе венецианцев над турками, одержанной в морском сражении при Лепанто. Недаром боковой фасад лоджии выполнен в форме богато украшенной триумфальной арки. На этом же фасаде, на втором этаже, архитектор в виде своеобразного автографа поместил и «палладианское окно».

Андреа Палладио. Лоджия дель Капитанио в Виченце

Андреа Палладио. Театр Олимпико в Виченце. Зал. 1580–1585

Формы, выдержанные в духе классических традиций, и отчетливо выявленные черты барокко составили удивительный сплав в архитектурной композиции театра Олимпико, разработкой проекта которого завершился творческий путь Палладио. Осуществлялся этот проект под руководством Скамоцци в 1580–1585 годах. Театр проектировался, видимо, для основанной Палладио Олимпийской академии и предназначался для постановок античных трагедий. Разместилось это сооружение (выполненное с применением в основном деревянных конструкций) на той же площади, где стоит палаццо Кьерикати, наискосок от него. Театр Олимпико – это сугубо «интерьерная» композиция, изначально не рассчитывавшаяся на участие в ней сколько-нибудь значительной внешней формы. Все внимание зодчего было направлено на создание театрального зала, удобного для зрителей и актеров, который всем своим обликом подчеркнул бы необычность замысла. Этой цели архитектор, безусловно, достиг. Палладио возродил