Архитектура эпохи Возрождения. Италия - Владимир Григорьевич Лисовский

проектировании зданий различного назначения на протяжении всей своей творческой жизни. И невзирая на такую верность самому себе, мастеру удалось не только избежать буквальных повторений, но и, наоборот, показать почти безграничную способность его метода ко всякого рода трансформациям, позволявшим в широких пределах менять художественное содержание создававшихся архитектором образов. Это тем более удивительно, что все без исключения решения, предлагавшиеся Палладио, основывались на признании незыблемости ордерной дисциплины, что, кажется, должно было тоже в значительной мере ограничивать творческие возможности зодчего. Однако и в области применения ордерной системы Палладио сумел показать себя настоящим виртуозом: он создал огромное количество вариаций на эту тему, нигде не поступившись строгостью им же рекомендованных правил. В таком поразительном сочетании взаимоисключающих, казалось бы, сторон его творческой натуры и видится источник огромной притягательной силы Палладио как основоположника целого стилистического направления, названного его именем. Практическую способность к трансформациям палладианского метода доказали реально существовавшие варианты этого направления, которые в разные времена и в разных странах представляли талантливые, продуктивно работавшие мастера – от англичанина Айниго Джонса и голландца Питера Поста в XVII столетии до русских архитекторов И. В. Жолтовского, В. А. Щуко и А. В. Щусева, чья творческая деятельность относилась к первой половине XX века. Признание самостоятельного значения вклада, внесенного ими в копилку мирового зодчества, думается, должно опровергнуть мнение о том, что в созданной Палладио «архитектурной системе, в этом культе абсолютной и единой архитектурной формы нет места сомнениям и нет места… исканиям»[179]. До сих пор творческий метод этого мастера Позднего Возрождения изучить до конца, по-видимому, так никому и не удалось; впрочем, вряд ли это вообще возможно.

Андреа Палладио. Вилла Фоскари близ Венеции. Общий вид. Ок. 1560

Нельзя упустить из виду и то очевидное обстоятельство, что, будучи сыном своего времени, зодчий, конечно, должен был ощутить на себе влияние «протобарочных» идей. Так оно и было в действительности. Более того, в некоторых работах Палладио предощущение грядущего барокко проявляется острее и ярче, чем в произведениях мастеров, чаще упоминаемых в числе основоположников этого стиля. Барочные интонации, выразить которые позволял себе Палладио, добавляли разнообразия его постройкам.

В строительной практике Палладио два главных места принадлежали загородным виллам и городским палаццо. Спроектированные мастером виллы (все они были построены в окрестностях Виченцы и других небольших городов области Венето) по типу их композиционного решения можно подразделить, в свою очередь, тоже на две основные разновидности – здания компактные, подчеркнуто трехмерные, подобные вилле Ротонда, и композиции «линейного», или «плоскостного», типа, развивающиеся по горизонтали.

Примером композиции первого типа может служить вилла Фоскари, называемая «Ла Мальконтента», построенная около 1560 года. Как и абсолютное большинство других построек Палладио, эта вилла возведена из кирпича, а стены ее оштукатурены с имитацией каменной рустовки. Ионическим шестиколонным портиком здесь, в отличие от виллы Ротонда, выделен только один, главный фасад здания. Заднему фасаду, лишенному ордера, монументальный характер, помимо рустовки, придает ризалит массивных пропорций. Его завершает треугольный фронтон, горизонтальный карниз которого разрывается большим термальным окном.

Вилла Фоскари. Фасад

Вариацией на эту же тему можно признать виллу Корнаро в Пьомбино, датируемую 1564 годом. Компактность ее двухэтажного объема с большим четырехколонным залом в центре несколько нарушают короткие крылья, продолжающие один из фасадов. Их скромный внешний вид контрастно оттеняется двухъярусным портиком. На противоположном фасаде вместо портика использована лоджия, заглубленная в тело здания; ее фланкируют две овальные в плане винтовые лестницы, связывающие этажи.

Андреа Палладио. Проект виллы Пизани близ Монтаньяны. 1553. План, фасад

Вилла Корнаро обладает немалым сходством с более ранним произведением Палладио – виллой Пизани около Монтаньяны, возведенной в 1553 году. Но в этом случае к основному кубическому корпусу виллы добавлены два других – узких, имеющих по одной оси на лицевых фасадах. Все три звена получившейся таким образом строго симметричной композиции соединяются посредством арок, напоминающих триумфальные. Такие трехчастные образования, составленные из структурно обособленных объемов, цепкая композиционная связь которых друг с другом, однако, не оставляет никаких сомнений, стали очень характерными для Палладио и палладианства.

Андреа Палладио. Вилла Бадоэр во Фратта-Полезина, близ Ровиго. 1556

Компактный одноэтажный объем составляет ясно выраженное ядро виллы Бадоэр во Фратта-Полезина, построенной в 1556 году. У этого здания немало общего с виллой Ротонда, но и отличия сразу обращают на себя внимание. Здесь нет венчающего купола, а колоннады, помещенные только на двух фасадах, не образуют портики, выдвинутые вперед, а служат ограждениями довольно глубоких лоджий. Главная лестница решена двухмаршевой; ее дополняют боковые марши, развернутые параллельно фасаду. Почти сразу от боковых лестниц начинаются изогнутые в плане галереи, связывающие главное здание с хозяйственными флигелями. Таким образом, вилла Бадоэр представляет собой образец как бы постепенного преобразования «компактного» типа композиции в «плоскостный».

Вилла Бадоэр. План, фасад

Андреа Палладио. Вилла Барбаро в Мазере. 1555–1560

Примером «линейной» композиции может служить вилла, спроектированная Палладио для видного ученого Даниеле Барбаро; возведенная в 1555–1560 годах, она находится в Мазере, близ Тревизо. Т-образным планом в комплексе этой виллы объединены выдвинутое вперед двухэтажное главное здание (поэтому оно выглядит вполне трехмерным) и расположенные симметрично по отношению к нему низкие служебные галереи с аркадами на фасадах. Галереи расположены в глубине, чем подчеркнуто главенствующее значение «господского дома». Его лицевому фасаду придают крупный масштаб приставные колонны большого ордера. «Разбег» галерей в стороны останавливают массивные портики, нагруженные зрительно тяжелыми аттиками с изогнутыми декоративными стенками по сторонам. Этот мотив живо напоминает аналогичные формы, применявшиеся в культовом зодчестве времени, предшествовавшего барокко. За «господским домом» располагается поднятый на уровень второго этажа дворик, завершенный изогнутой в плане стеной с гротом в центре, обильно декорированной скульптурой и лепными рельефами. Украшений здесь так много, что они кажутся диссонирующими с общей композицией, решенной в целом достаточно строго.

Вилла Барбаро. Грот

Вилла Барбаро. Фрески Паоло Веронезе в интерьере

Подобной же строгостью наделил Палладио и основные интерьеры виллы, не отличающиеся особенно большими размерами. Программу их украшения фресками разработал сам хозяин. А исполнил росписи приглашенный Барбаро Паоло Веронезе, уже вполне заслуживший к тому времени славу великолепного живописца. Однако вилла не стала образцом синтеза искусств своего времени. Организованные архитектурой пространства и дополнившие