Архитектура эпохи Возрождения. Италия - Владимир Григорьевич Лисовский

их живописные сюжеты живут в здании собственной жизнью. В их взаимоотношениях возникают и острые противоречия – например, когда плоскость стены превращается в изображенные на ней пейзажные дали или когда реальное пространство волею художника вдруг населяют фигуры, неотличимые от живых людей. Живописной иллюзии в залах виллы Барбаро отдана столь значительная роль, что при знакомстве с ними рождается вывод об утрате здесь архитектурой ее важнейшего качества – архитектоничности[180].

Андреа Палладио. Вилла Эмо в Фанцоло, близ Тревизо. Конец 1550-х

Подобно вилле Барбаро, строгим внешним обликом наделена и вилла Эмо в Фанцоло. В этом случае тоже применена «линейная» схема с компактно решенным жилым корпусом в центре и симметричными относительно него длинными аркадами служебных построек. Строительство этой виллы было осуществлено в конце 1550-х годов.

«Линейные» схемы преобразовывались в виллах Палладио в «плоскостные», когда примыкающие к главному зданию низкие хозяйственные строения приобретали П-образный план, образуя открытые вовне дворы. Так, например, решены комплексы вилл Сарачено в Финале и Рагона в Гиццоле; их проекты Палладио поместил во вторую из своих «Четырех книг». Особенно эффектно такой прием интерпретирован в неосуществленном проекте виллы Триссино в Меледо, где главное здание почти в точности повторяет виллу Ротонда, а расположенные у его подножия «ступенями» колоннады охватывают два связанных друг с другом двора – полукруглый и прямоугольный в плане[181].

Много строил Палладио не только в окрестностях, но и в самой Виченце, и именно это принесло ей славу самого «палладианского» города в мире. Сооружать городские дворцы приходилось в довольно сложной ситуации, в гуще плотно застроенных кварталов, что в большинстве случаев не давало возможности выявить, как при строительстве вилл, особенностей объемно-пространственной композиции зданий. В таких условиях возрастала роль лицевых фасадов, на которых сосредотачивалась вся художественная характеристика построек. Эти же фасады оказывались способными (при их удачном решении) принять на себя роль важных градостроительных акцентов.

Андреа Палладио. Проект виллы Триссино в Меледо. 1553. Планы, фасад, разрез

Относительно более выгодно для восприятия, чем другие здания, проектировавшиеся Палладио, расположено палаццо Кьерикати, начало строительства которого пришлось на 1550 год. Этот дворец (в нем ныне размещается городской музей) стоит на небольшой площади, куда подходит главная улица города, носящая имя прославленного мастера зодчества. Почти «островное» расположение позволяет полнее оценить пластические качества созданной мастером композиции. Двухэтажное здание никак нельзя назвать крупным. Но оно кажется едва ли не важнейшим после базилики городским сооружением, активно участвующим в формировании своеобразного лица Виченцы. Палаццо имеет два этажа, первый из которых по требованию городских властей приобрел характер общественного сооружения – лоджии, напоминающей античные портики. Возможностями ордерной системы архитектор пользуется здесь очень гибко (что, подчеркнем еще раз, следует считать одной из наиболее характерных особенностей творческого метода мастера), применяя по традиции на разных этажах дорический и ионический ордера и по-разному сочетая колонны со стеной. В первом ярусе и в боковых частях второго этажа за колоннадами находятся глубокие, насыщенные тенью лоджии, тогда как в средней части верхнего этажа стена выдвигается вперед, заполняя промежутки между колоннами (здесь находится центральный парадный зал). Двухъярусные колоннады как основную тему фасада дворцового здания Палладио применил в палаццо Кьерикати, по всей вероятности, впервые; скорее всего, к тому же времени относится и создание близких Палладиевым колоннад двора Падуанского университета. Вертикали, акцентированные колоннами, над венчающим карнизом палаццо Кьерикати продолжают статуи и фигурные обелиски, поставленные на пьедесталы. Этот прием, знакомый нам по капитолийскому ансамблю и библиотеке Сан-Марко в Венеции (и, кроме того, использованный самим Палладио в композиции аркад базилики), лишает верхнюю границу здания четкости и способствует, особенно при взгляде под острым углом, созданию впечатления постепенного размывания архитектурного объема в окружающем его пространстве. Подобный динамический эффект позднее стал весьма характерным для барокко. Обращает на себя особое внимание то, как архитектор украсил небольшими скульптурами сандрики окон второго этажа, дав здесь своего рода миниатюрные ссылки на капеллу Медичи работы Микеланджело. Такой же декоративный мотив, недвусмысленно напоминающий об одном из источников барокко, встречается и в других работах Палладио. Уделив значительное внимание скульптурной декорации при разработке проекта палаццо Кьерикати, его автор, видимо, намеренно стремился уйти от излишней простоты классики. В результате здание приобрело мажорный облик; его формы звучат как стройные музыкальные аккорды. Дворец оказался способным достойно исполнять возложенную на него роль своеобразного привратника, дающего возможность всякому, кто въезжает в центральную часть города, сразу ощутить свойственную ему атмосферу возвышенной красоты.

Андреа Палладио. Палаццо Кьерикати в Виченце. 1550-е

Палаццо Кьерикати. Лоджия

Одним из самых крупных дворцовых зданий, проектировавшихся Палладио для Виченцы, должно было стать палаццо Тьене (улица Контра Порти, 12). Его строительство началось около 1550 года по проекту, датируемому разными исследователями 1545-м или даже 1542 годом. Однако замысел мастера не был осуществлен полностью, и ныне существующее здание занимает только примерно половину территории, первоначально отводившейся для дворца. Палаццо Тьене из всех дворцов Палладио наиболее близко флорентийской традиции дворцового строительства, восходящей к XV веку. Согласно проектному чертежу, опубликованному в свое время в «Четырех книгах об архитектуре», здание должно было занять целый квартал на главной улице города, носящей ныне имя прославленного зодчего. Корпуса, поставленные по границам квартала, планировалось сделать монументальной оправой для большого парадного двора, окруженного по периметру двухъярусными аркадами. Двухъярусными выполнены и лицевые фасады, декорированные рустом – более глубоким внизу и имеющим меньшую глубину в верхнем этаже. Эта знакомая нам по Флоренции система прежде всего и сближает облик палаццо Тьене с его тосканскими прототипами. Использует здесь Палладио и ордер, представленный пилястрами второго этажа. Но вот в трактовке ордерной темы мы сразу можем заметить отличия от того, что ранее предлагали мастера флорентийской школы. Из-за того, что пилястры, поднимаясь от междуэтажной тяги до венчающего карниза, намного превосходят по высоте расположенные между ними окна, создается эффект, на который обычно рассчитывается применение большого ордера: масштаб здания укрупняется и свойственная облику дворца суровая монументальность оказывается выраженной еще более последовательно. В такой же мере отличным от флорентийской традиции является и прием оформления окон с применением муфтированных колонн, поддерживающих лучковые и треугольные сандрики. Эта декорация, хотя она и выполнена в штукатурке, наделена поистине каменной тяжеловесностью и отличается замечательной пластической выразительностью, что заставляет вспоминать работы Микеле Санмикели или Джулио Романо.

Палаццо Кьерикати. Фасад, план