Архитектура эпохи Возрождения. Италия - Владимир Григорьевич Лисовский

тяжелое по пропорциям перекрытие этого здания, так же как и возвышающаяся рядом средневековая башня, воспринимается как один из самых заметных ориентиров в силуэте города, его символ.

Андреа Палладио. Базилика в Виченце. Перестройка 1549–1617 гг.

Базилика в Виченце. Фасад, разрез

Виченца. Базилика в городском пейзаже

А сооружением, достойным признания в качестве символа всего палладианства, бесспорно, следует считать виллу Ротонда близ Виченцы. Ее начали возводить в 1551 году по проекту, разработанному Палладио годом раньше. Но строительство этого, в сущности, небольшого здания велось очень долго: оно завершилось только в 1580-х годах под руководством Винченцо Скамоцци (1552–1616) – верного последователя Палладио, вполне достойного звания первого палладианца.

Андреа Палладио. Вилла Ротонда близ Виченцы. 1551–1580-е

Вилла Ротонда, спроектированная по заказу папского «референдария» Паоло Альмерико, явилась первой в истории архитектуры гражданской постройкой центрического типа. Ее плану придана форма правильного квадрата, в центр которого вписан круглый зал диаметром около 10 метров, перекрытый полусферическим куполом. Все четыре фасада здания одинаковы по композиции: в середине каждого из них размещен шестиколонный ионический портик, увенчанный треугольным фронтоном. Насыщенные светотенью колоннады выразительно контрастируют с гладкими поверхностями стен по сторонам. На их фоне четко рисуются прямоугольные окна, заключенные в простые по форме наличники с треугольными сандриками. Под колоннаду портиков ведут широкие, царственно торжественные лестницы, ограниченные по сторонам высокими парапетами со скульптурами работы Лоренцо Вичентино. Статуи поставлены и по углам каждого фронтона. Здание отличают кристаллическая чистота и абсолютная завершенность формы, где действительно «изменить ничего нельзя, не сделав хуже». Таким образом, мы имеем здесь дело с исключительно последовательным воплощением в натуре принципа «прекрасной завершенности», который раньше столь же убедительно удалось реализовать лишь в проектах собора Св. Петра Браманте и Микеланджело.

Вилла Ротонда

Центричность композиции подчеркивает купол, поднимающийся над четырехскатной черепичной кровлей. Его возводил Скамоцци, посчитавший необходимым несколько уменьшить высоту этого венчания и частично скрыть цилиндрический барабан под крутыми скатами крыши. Нелегко прийти к однозначному выводу относительно того, в какой мере эти, в общем-то непринципиальные, изменения оказались совместимыми с первоначальным замыслом. В своем проекте Палладио предполагал поднять полусферу купола достаточно высоко, чтобы сделать венчание здания активным элементом его силуэта, целиком доступным для восприятия снаружи. Скамоцци же совместил основание купола с уровнем перекрытия верхнего этажа, из-за чего купол с его невысоким барабаном и оказался погруженным в пирамидальную крышу; но, пожалуй, именно благодаря использованию такого приема удалось придать всему зданию особенно полно выраженную компактность, отвечающую главной пространственной идее Палладио. Таким образом, можно заключить, что автор проекта и его последователь, хорошо почувствовавший художественный смысл доставшейся ему в наследство работы, сумели общими усилиями, удачно дополняя друг друга, создать архитектурный шедевр непреходящего мирового значения.

Андреа Палладио. Проект виллы Ротонда. План, разрез

Вилла Ротонда демонстрирует все основные особенности архитектурного языка Палладио, усвоенные позже участниками палладианского движения. Это прежде всего мудрый лаконизм, способствующий устранению декоративного многословия и помогающий лучше выявить главную композиционную мысль. Это и прекрасно выраженная графическая основа формы – черта, обязанная своим происхождением еще флорентийскому Кватроченто. Это, наконец, исключительно важное значение ордера, играющего роль главного инструмента зодчего; с его помощью устанавливается контакт архитектурного сооружения с человеком, определяются ритмические и пластические характеристики композиции. Именно эти особенности стали свойственны классицизму Нового времени, варианты которого, сменявшие друг друга на протяжении следующих двух с половиной веков, имеют своим истоком творчество Палладио. Сам же Палладио выступил уже в период Позднего Возрождения в роли не только хранителя лучших традиций ренессансной классики, но (что оказалось гораздо плодотворнее для будущего) также активного и самобытного их продолжателя и интерпретатора.

Вилла Ротонда. Интерьер

Являясь сооружением-символом, вилла Ротонда оказалась, по существу, не совсем подходящей для выполнения каких-либо утилитарных функций. Впрочем, эти функции сам Палладио не считал особенно серьезными. Архитектор так характеризовал в своих «Четырех книгах» местоположение и назначение виллы: «Она расположена почти что в самом городе. Это место – самое красивое и приятное, какое только можно себе вообразить; оно расположено на небольшом, легкого подъема пригорке, омываемом с одной стороны судоходной рекой Бакильоне, а с другой окруженном приятными холмами, являющими вид как бы большого амфитеатра, сплошь возделанными и изобилующими роскошными плодами и отличными виноградниками. Со всех четырех сторон фасада устроены лоджии, и с каждой стороны наслаждаешься чудесным видом: одним – близко, другим – подальше, а еще другим – граничащим с горизонтом»[177]. Зданию, следовательно, надлежало служить своего рода бельведером, позволявшим его хозяину, находясь в вилле, в полной мере ощущать свое единение с прекрасным ландшафтом. Для этого из центрального зала были предусмотрены проходы непосредственно под колоннады портиков (которые Палладио называет лоджиями). Кроме того, эти проходы могли исполнять роль эффектно построенных перспективных коридоров, позволявших любоваться пейзажем, оказавшимся в архитектурной оправе, даже не покидая зала. Остальные парадные комнаты главного этажа виллы, прямоугольные в плане, связаны друг с другом так, что образуют непрерывную анфиладу, обходящую здание по периметру. В цокольной части своей постройки Палладио устроил хозяйственные помещения, аттик же был отведен для жилых комнат. Однако использовать виллу для длительного в ней пребывания оказалось трудно: этому мешали постоянные сквозняки, а также теснота жилых покоев. Соображения удобства были в данном случае принесены в жертву философскому смыслу красоты как явления, возвышающего человека над прозой обыденной жизни.

Вилла Ротонда. Купол в интерьере

Сила эстетического воздействия виллы Ротонда, как и большинства других построек Палладио, в значительной степени зависит от системы пропорций, применявшейся зодчим и изучавшейся многими исследователями. Результаты их работы сводятся, в основном, к признанию того, что и в этой области искусства проектировщика мастер не склонен был к излишнему усложнению приемов. В частности, согласно выводам О. И. Гурьева, Палладио предпочитал при компоновке планов и фасадов использовать отношения простых чисел, преимущественно определяющиеся так называемым рядом Фибоначчи (3: 5, 5: 8, 8: 13 и т. д.) и близкие к «золотому сечению». При этом отдельные «поля» своих композиций (структурно обособленные прямоугольные фрагменты планов и фасадов) зодчий связывал принципом подобия, что при графическом анализе пропорций выявляется взаимной перпендикулярностью соответствующих диагоналей[178].

Разработанные им принципы организации архитектурной композиции Палладио без существенных изменений использовал при