Архитектура эпохи Возрождения. Италия - Владимир Григорьевич Лисовский

выбором в качестве прототипа для его постройки хорошо известного памятника Высокого Возрождения. Однако, как это нередко бывает при попытках повторить художественные достижения других авторов, композиция Латеранского дворца, не претендующая на самобытность, стала в целом гораздо менее интересной, чем образец, служивший ориентиром для Доменико Фонтаны. В корпусе, находящемся на восточной стороне площади перед базиликой, тоже возведенном Доменико Фонтаной, сохраняются личная папская капелла Санктум-Санкторум, построенная в 1278 году, а также состоящая из 28 ступеней Святая лестница (Скала Санктум); верующие почитают ее как напоминание о лестнице дворца Понтия Пилата, по которой на суд поднимался Иисус Христос.

Доменико Фонтана. Латеранский дворец в Риме. 1586–1589

Латеранский дворец. Фрагмент фасада

Перед Латеранским дворцом Фонтана установил египетский обелиск, привезенный в 357 году из храма Солнца в Тевесе, а затем украшавший римский цирк Максимус. Этот гранитный монумент, датируемый XV веком до нашей эры, после установки на спроектированный для него пьедестал достиг своей вершиной высоты 47 метров. В течение нескольких лет Фонтана установил еще ряд обелисков, проявив в ходе этой работы незаурядные способности не только архитектора-градостроителя, но и инженера. В 1586 году один из обелисков он разместил на площади перед еще строившимся тогда собором Св. Петра; позже, уже во второй половине XVII века, этот обелиск органично вошел в архитектурную композицию новой площади перед собором, окруженной колоннадами, спроектированными Лоренцо Бернини. Другой обелиск в 1587 году перенесли по предложению Д. Фонтаны к базилике Санта-Мария-Маджоре, а еще один подобный же монумент был воздвигнут у базилики Санта-Кроче ин Джерусалемме.

Пожалуй, наибольшее градостроительное значение приобрел 24-метровый обелиск времени Рамзеса II, установленный Фонтаной на площади дель Пополо. Въездом в город в этом месте еще в древности стали ворота в виде однопролетной арки, которые позже получили такое же название, как и площадь возле них, – Порта дель Пополо. В 1561 году Виньола реконструировал эти ворота, изменив их внешний вид (спустя примерно столетие ворота еще раз перестроил Лоренцо Бернини, а в 1879 году к центральной арке были добавлены две боковые)[163]. Согласно замыслу Доменико Фонтаны, обелиск разместился в точке, где пересекаются оси трех отходящих от площади улиц. Тем самым перспектива каждой из них оказалась замкнутой ярко выраженной высотной доминантой. Собственно говоря, именно с этого момента площадь дель Пополо и приобрела характер осмысленного архитектурного ансамбля.

Рим. Пьяцца дель Пополо

Пьяцца дель Пополо и римское трехлучие

Со временем композиция площади дель Пополо претерпела ряд значительных изменений. В XVII столетии важнейшую роль в ее ансамбле приняли на себя две почти одинаковые по внешнему виду церкви, разместившиеся против ворот между лучевыми магистралями. В начале XIX века трапециевидная форма площади в плане была изменена на овальную. Подножие холма Пинчо в то же время получило сложное декоративное оформление, включавшее террасу с балюстрадами и фонтанами, скульптуры, ростральные колонны. Четыре небольших фонтана с мраморными изваяниями львов появились и у основания обелиска. Однако эти изменения не смогли сделать композиционную роль обелиска в центре площади менее значительной.

Рим. Церковь Санта-Тринита деи Монти и вилла Медичи

Рим. Испанская лестница и церковь Санта-Тринита деи Монти

Традиция устанавливать обелиски в узловых точках городского плана сохранилась в Риме надолго. В ряде случаев они удачно сочетались с фонтанами и другими декоративными сооружениями, как это произошло в XVII и XVIII столетиях, скажем, на площади Навона, в саду виллы Медичи или на верхней террасе Испанской лестницы. В последнем случае монументальным фоном для поставленного здесь обелиска служит двухбашенный фасад церкви Санта-Тринита деи Монти (Святой Троицы на горе), эффектно венчающей холм Пинчо неподалеку от виллы Медичи. Эта церковь была возведена в период французской интервенции (1494–1495) по распоряжению короля Карла VIII и своими башнями должна была напоминать традиционные для Франции средневековые храмы. Реконструкция, которую осуществил в 1585 году Джакомо делла Порта, сблизила фасад церкви с «протобарочными» композициями того времени.

Около 1580 года делла Порта спроектировал также сравнительно небольшой фонтан, разместившийся на пьяцца делла Ротонда, перед древним Пантеоном. Впоследствии и с этим фонтаном был совмещен обелиск, так что о первоначальной композиции (частично сохранившейся) более полное представление мы теперь можем получить лишь с помощью старинных изображений. Служащий ныне для обелиска своеобразным пьедесталом, бассейн с динамично выгнутыми стенками, поставленный на многоступенчатое основание сложной формы, доносит до нас дыхание набирающего силу барокко.

Создание одного из наиболее известных фонтанов Рима, появившихся в городе накануне наступления эпохи барокко, связано с именем Доменико Фонтаны. В 1585–1587 годах по его проекту был построен фонтан Моисея (Аква Феличе), расположившийся на стыке современной виа XX Сеттембре и площади перед церковью Санта-Сусанна. Этот фонтан приобрел характер монументальной архитектурной декорации, по внешнему виду подобной античным триумфальным аркам. Три высокие арочные ниши с чашами внизу разделены колоннами и декоративными скульптурами. В центральной арке во весь рост возвышается изваяние Моисея, напоминающее об известном библейском сюжете – источении воды из скалы (создателем этой статуи был скульптор Леонардо Сормани). Над арками помещен мощный аттик, увенчанный горельефом в обрамлении лучкового фронтона и волют. В этой постройке чувствуется некая избыточная сила, заставляющая зрителя даже испытывать какое-то смутное беспокойство. Излишек энергии, массы, движения, ощущаемый здесь, спустя совсем немного времени станет постоянным спутником экспрессивных сооружений барокко. Фонтан Моисея уже совершенно открыто заявляет о себе как о произведении, воплощающем новый художественный менталитет.

Джакомо делла Порта. Фонтан перед Пантеоном. Ок. 1580. Гравюра Д. Б. Фальде

В еще более обостренном варианте те же черты проявляются в композиции фонтана Аква Паола, возведенного в 1612 году в соответствии с пожеланием папы Павла V (на вершину холма Яникул, где этот фонтан располагается ныне, его перенесли с противоположного берега Тибра в конце XIX века). Фонтан Моисея послужил для него очевидным прототипом. Но три центральные арки Аква Паола дополнены двумя боковыми, меньших размеров, а силуэт грузного аттика усложнен криволинейными декоративными стенками; их текучие формы, хорошо выражающие тему фонтана, словно продолжаются потоками воды, низвергающимися из-под арок. Проект фонтана Аква Паола разработал архитектор Фламинио Понцио (1575–1621)[164]. Едва ли можно вообразить более убедительный символ передачи исторической эстафеты от Ренессанса к барокко, чем эти два монументальных сооружения, близких друг другу по внешнему виду,