Архитектура эпохи Возрождения. Италия - Владимир Григорьевич Лисовский

Доменико Фонтана. Фонтан Аква Феличе в Риме. 1585–1587

Фламинио Понцио. Фонтан Аква Паола в Риме. 1612

У истоков классицизма. Палладио

На примере Доменико Фонтаны мы могли увидеть, как в творческой практике одного мастера, работавшего на рубеже XVI и XVII столетий, сочетаются черты ренессансной классики и формирующегося барокко. Стремление подчеркнуть классическую чистоту архитектурной формы, продемонстрированное Фонтаной в композиции Латеранского дворца, мастер подтвердил, создавая проект палаццо Реале в Неаполе, куда архитектор переехал после смерти папы Сикста V. В облике этого палаццо, служившего резиденцией короля (его строительство началось в 1600–1602 годах), доминирует ордерная тема, представленная на главном фасаде здания пилястрами, размещенными на всех трех этажах. При весьма большой протяженности фасада (почти 140 метров) такой прием стал источником излишней монотонности композиции, основанной на назойливом повторении одинаковых элементов.

Архитектурный тип, воплощенный Доменико Фонтаной в облике Латеранского дворца, может быть обозначен как «тип палаццо Фарнезе»; в дворцовом строительстве Рима второй половины XVI и начала XVII века он получил довольно широкое распространение. Одним из наиболее ранних примеров зданий такого типа может быть признано палаццо Киджи, к строительству которого в 1562 году приступил Джакомо делла Порта. Вероятно, с именем этого мастера можно связать композицию фасадов дворца, размещенного на угловом участке. В качестве своеобразного указания на определенный исторический ориентир автор проекта применил чередующиеся над окнами второго этажа треугольные и лучковые сандрики. Горизонтальные тяги и рустованные углы тоже могут напомнить палаццо Фарнезе. Дворец Киджи сооружался долго, и в следующем столетии его строительством занимались Карло Мадерна и Феличе делла Греко[165].

Доменико Фонтана. Палаццо Реале в Неаполе. Начало строительства 1600–1602 гг.

Двумя годами позже по проекту Аннибале Липпи в Риме началось строительство дворца Каэтани (виа делле Боттеге Оскуре, 32)[166]. Это сравнительно небольшое трехэтажное здание (имеющее, как и палаццо Киджи, дополнительный полуэтаж) тоже занимает угловой участок. Мы сразу можем отметить и здесь наличие знакомых нам внешних примет – четко рисующихся на фоне гладких стен окон в простых прямоугольных обрамлениях, горизонтальных тяг, обозначающих границы ярусов, обработанных рустами углов. Над классическим карнизом, выносную плиту которого поддерживают кронштейны, вместо аттикового этажа, венчающего палаццо Киджи, возвышается довольно массивный парапет. Дворец Каэтани имеет два парадных двора; в первом расположена аркада, а второй украшен фонтаном; в композицию последнего включены античные фрагменты. Заметно сходство этого здания еще с одним произведением Антонио да Сангалло Младшего – палаццо Саккетти, упоминавшимся ранее и не менее полно, чем палаццо Фарнезе, характеризующим строгую классическую манеру знаменитого мастера.

Аннибале Липпи. Палаццо Каэтани в Риме. Начало строительства 1564 г.

Мартино Лунги Старший, Фламинио Понцио. Палаццо Боргезе в Риме. Начало строительства 1596 г.

К числу крупнейших дворцов Рима относится палаццо Боргезе, располагающееся на площади того же названия, примыкающей к улице Рипетта. Это здание, имеющее сложную строительную историю, своим внешним обликом, принципиально близким «типу палаццо Фарнезе», обязано, как полагают, архитекторам Мартино Лунги Старшему (ок. 1530 – ок. 1600) и Фламинио Понцио[167], приступившим к расширению существовавшей на том же участке более ранней постройки в 1596 году. Строительство дворца завершилось лишь в середине XVII столетия.

Близок к тому же архитектурному типу и Квиринальский дворец, где в настоящее время размещается резиденция президента Итальянской республики. Дворец стоит на вершине Квиринала – самого высокого из семи римских холмов. Находящуюся здесь просторную площадь украшают античные мраморные изваяния легендарных укротителей коней – Диоскуров. В 1787 году между скульптурами установили один из сохранившихся в Риме древних египетских обелисков. Согласно относительно свежим данным[168], строительство Квиринальского дворца по распоряжению папы Григория XIII начал в 1583 году Оттавиано Маскерино. За два года он возвел сравнительно небольшой двухэтажный корпус, оказавшийся позже во внутреннем дворе палаццо. В этом корпусе мастер соорудил спиральную лестницу с парными колоннами, аналогичную той, которая находится в замке Фарнезе в Капрароле. При папе Сиксте V Доменико Фонтана построил крыло существующего дворца, обращенное своим протяженным фасадом на площадь. Тема именно этого фасада, заставляющая нас снова вспомнить палаццо Фарнезе, была продолжена при дальнейшем расширении дворца, выразившемся в сооружении более высокого трехэтажного корпуса, вытянутого вдоль виа делле Квиринале; эту работу, осуществлявшуюся уже в XVII столетии, выполняли Фламинио Понцио, Карло Мадерна и Лоренцо Бернини. Знакомясь с Квиринальским дворцом, можно прийти к заключению, что большой срок, потребовавшийся для его возведения, не помешал участвовавшим в строительстве мастерам обеспечить однородность внешнего облика здания. На его фасадах доминирует гладкая поверхность стен, служащая фоном для окон, обрамленных простыми по рисунку наличниками. Влияние барокко здесь сказалось, по существу, только на оформлении парадного входа с его усложненной пластикой.

Рим. Квиринальский дворец

Квиринальский дворец. Фрагмент фасада

Из дворцов, построенных в Риме в конце XVI века, несомненным своеобразием облика, уже не принадлежащего «типу палаццо Фарнезе», отличается палаццо дель Колледжо Романо, возведенное в 1582–1583 годах для Римской коллегии иезуитов. Однако внешность и этого крупного здания, занимающего вместе с построенной позже церковью Сант-Иньяцио целый квартал у площади дель Колледжо Романо, свидетельствует о желании строителя в какой-то мере следовать классической традиции. Обращенный на площадь главный фасад Коллегии строго симметричен. Он разделен на три части, причем доминирующее положение средней, повышенной части дополнительно подчеркивает еще и возвышающаяся над ней звонница. Однако, кроме симметрии и уравновешенности, в данном случае, пожалуй, нельзя заметить других признаков классического подхода к решению композиционной задачи. На фасаде нет ордерных членений, а свободно разбросанные по поверхности стены проемы разных размеров, заключенные в различные по форме наличники, не способствуют, в отличие от Квиринальского дворца, созданию впечатления ритмической упорядоченности композиции. Кажется даже, что ей свойствен оттенок некоего дилетантизма. Такое ощущение возникает, видимо, не случайно. До сравнительно недавнего времени считалось, что Колледжо Романо является последней крупной работой Бартоломео Амманати, в конце 1570-х годов примкнувшего к иезуитам. Но согласно новым данным, здание Коллегии проектировал иезуитский священнослужитель Джузеппе Валериани[169]. Поэтому мнение, согласно которому «мрачное здание» Коллегии «резко противостоит всему, что было сделано» Амманати раньше[170], может показаться теперь тем более справедливым.

Рим. Палаццо дель Колледжо Романо (гравюра). 1582–1583