Архитектура эпохи Возрождения. Италия - Владимир Григорьевич Лисовский

своеобразие дворцу придает пластическое оформление проемов, и прежде всего входа – в виде чудовищной рельефной маски, все части которой представляют собой соответствующим образом трансформированные архитектурные детали. В этой композиции, стоящей на границе, разделяющей зодчество и скульптуру, можно видеть одну из крайностей, к каким вело свойственное маньеризму стремление поразить зрителя непривычными для него внешними эффектами.

Джорджо Вазари. Палаццо деи Кавальер и в Пизе. 1561

Вполне естественным было для строителей Позднего Возрождения (в большинстве своем они были и прекрасными живописцами) желание добиваться усиления декоративной выразительности возводившихся по их проектам построек также и средствами живописи или рисунка. С этой целью применялись композиции, выполнявшиеся в технике фрески и сграффито и размещавшиеся не только в интерьерах (что было обычным явлением), но и на фасадах. Такая декорация, в частности, применена и на одном из фасадов Казино Пия IV. В качестве еще одного весьма характерного примера укажем на палаццо деи Кавальери ди Сан-Стефано (дворец кавалеров ордена Св. Стефана) в Пизе, перестроенное в 1561 году в соответствии с проектной моделью Вазари. Главный фасад этого крупного трехэтажного дворца, обращенный на просторную площадь перед ним, сплошь покрыт росписями, состоящими из отдельных орнаментированных филенок, образующих в сочетании друг с другом подобие каркаса. Между окнами верхних этажей, кроме того, помещены в овальных нишах бюсты представителей семейства Медичи. К числу примечательных особенностей внешнего облика здания можно также отнести сильный свес кровли, высокую двухмаршевую лестницу главного входа и излом фасада, особенно эффектно воспринимающийся при взгляде под острым углом. Перед дворцом на его оси установлен фонтан, тоже спроектированный Вазари.

Своеобразные черты, которыми наделен дворец в Пизе, искусствоведы нередко квалифицируют как признаки маньеристического стиля Вазари. Действительно, живописные работы этого мастера давно уже относят к числу типичных для маньеризма произведений. Советские историки искусства полагали, что исполненный Вазари и упоминавшийся нами выше цикл фресок в палаццо Веккио во Флоренции может считаться концентрированным выражением «всех отрицательных черт декоративной живописи маньеризма»[161].

Джорджо Вазари. Собственный дом в Ареццо. 1542. Вид с улицы

Джорджо Вазари (1511–1574) родился в семье горшечников (называвшихся «вазари») в городе Ареццо. Навыки строителя он приобрел, находясь в Риме и усвоив уроки Микеланджело, творческие и человеческие контакты с которым потом уже надолго не прерывались. В 1535 году он возводил укрепления по распоряжению герцога Алессандро Медичи, а спустя семь лет построил в Ареццо собственный дом, что явилось для Вазари первым опытом в области гражданского строительства. Этот дом сохранился до нашего времени и может теперь считаться довольно редким образцом частного жилища средних размеров эпохи Возрождения. На улицу дом Вазари обращен спокойно решенным фасадом; роль деликатных украшений играют здесь лишь обрамления проемов, неглубокая рустовка цокольной части и розетки карниза. План здания компактен и удобен. На главном этаже (всего их два) доминирует большой, почти квадратный зал, где перекрытием служит плоский кессонированный потолок. Парадный характер придают этому помещению росписи в верхней части стен, монументальный камин и резная мебель. Композиция дома в Ареццо говорит о его хозяине скорее как о приверженце классической концепции, чем о ее ниспровергателе.

Дом Вазари. Интерьер

Дом Вазари в Ареццо. План

С 1553 года Вазари жил в основном во Флоренции и там по заказам герцога Козимо I Медичи выполнил целый ряд ответственных строительных работ. В палаццо Веккио, в частности, кроме росписей, он создал ряд новых парадных помещений. Но самый большой интерес из того, что Вазари сделал во Флоренции, представляет, конечно, спроектированный им комплекс зданий для администрации герцога, получивший название Уффици; осуществленный в натуре в 1560–1574 годах, он впоследствии стал всемирно известным музеем.

По планировочному решению комплекс Уффици весьма прост. Его составляют два протяженных корпуса, почти одинаковые по внешнему виду. Они расположены параллельно друг другу так, что между ними образовалась улица (длиной 142 и шириной 18 метров, ее именуют так же, как и весь комплекс), соединившая площадь Синьории с набережной Арно. У набережной оба корпуса связаны поперечной перемычкой, опирающейся на колонны, между которыми находится высокая арка. В значительной мере благодаря этому соединительному звену при взгляде от палаццо Веккио мы воспринимаем улицу как композицию, наделенную несомненной целостностью – пространственной, ритмической и масштабной; это и позволяет считать Уффици классическим ансамблем – фактически последним из тех, что появились в эпоху Возрождения.

Джорджо Вазари. Палаццо и улица Уффици во Флоренции. 1560–1574

Корпус палаццо Уффици на берегу Арно

Улица Уффици. Гравюра середины XVIII в.

Джорджо Вазари. «Коридор Вазари» во Флоренции. 1565–1566

Однако далеко не все историки искусства склонны связывать эту работу Вазари с классической традицией эпохи, полагая, что ансамбль Уффици отмечен сильным влиянием маньеризма. Их мнение подкрепляется тем, что в некоторых частностях созданная Вазари композиция действительно заметно отклоняется от классического идеала. К числу подобных частностей прежде всего следует отнести усложненный ритм опор вытянутых вдоль улицы галерей или такое решение находящихся над ними полуэтажей (за ними скрыты перекрывающие галереи своды), что они кажутся придавленными тяжестью расположенных выше стен. Слишком усложненной и беспокойной представляется и вся пластическая структура протяженных фасадов, но эта особенность вполне может быть воспринята и как один из признаков, предвещающих скорый приход стиля барокко.

Композиционно с Уффици связан построенный в 1565–1566 годах «коридор Вазари», позволявший правителям города, не смешиваясь с толпой простых горожан, переходить от палаццо Веккио к палаццо Питти, служившему в то время резиденцией Медичи. В состав «коридора» вошли галереи, идущие от улицы Уффици вдоль берега Арно, а затем пересекающие реку по мосту Понте Веккио. Работа Вазари по созданию этого перехода стала уникальным эпизодом в градостроительной практике эпохи Возрождения; в нем вполне можно увидеть реализацию идеи двухуровневых улиц, выдвинутой много раньше Леонардо да Винчи.

Рядом с Вазари и одновременно с ним во Флоренции работал Бартоломео Амманати (1511–1592), которого чаще всего тоже относят к числу мастеров маньеризма. Во Флоренции с именем Амманати связано (кроме других построек) сооружение в 1567–1569 годах моста Санта-Тринита на Арно. Этот мост признается многими одним из красивейших в мире. В самом деле, Амманати удалось очень красиво прочертить упругую, словно слегка пружинящую линию мостового перехода и безошибочно согласовать ее с такими