Архитектура эпохи Возрождения. Италия - Владимир Григорьевич Лисовский

Джакомо Бароцци да Виньола. Церковь Сант-Андреа на Фламиниевой дороге в Риме. Закончена в 1554 г.

Одновременно с виллой и по соседству с ней, на той же Фламиниевой дороге, Виньола возвел небольшую церковь Сант-Андреа (ее строительство закончилось в 1554 году). От других культовых построек того же времени церковь отличает одна примечательная особенность: слегка вытянутый по продольной оси прямоугольный объем здания Виньола завершил не круглым, а овальным в плане куполом. Для Ренессанса это был первый опыт; позже, в период распространения барокко, покрытия подобной формы, вносящие динамику в решение внутреннего пространства храма, получат довольно широкое распространение. При восприятии здания снаружи этот композиционный нюанс, предвосхищающий скорые стилистические изменения, заметить трудно. Зато главный фасад церкви сразу обращает на себя внимание ценителя классики: он выглядит так, будто на гладкой поверхности стены исполнен четко прорисованный чертеж портика с четырьмя пилястрами, увенчанного треугольным фронтоном. Этот канонический «чертеж» кажется переведенным на реальный фасад прямо с таблицы какого-нибудь архитектурного увража.

Церковь Сант-Андреа. План, разрез, фасад

Вероятно, подобная аналогия приходит на ум не случайно: ведь Виньола вошел в историю зодчества не только как архитектор-практик, но и как теоретик, создатель получившего широкую известность трактата «Правило пяти ордеров архитектуры», впервые изданного в Риме в 1562 году[149]. В этом сочинении, базировавшемся на серьезном изучении античных памятников и трактата Витрувия, Виньола привел в систему сведения о пяти классических ордерах и разработал собственные рекомендации по их построению и практическому применению. Именно ярко выраженная практическая направленность, не осложненная философскими рассуждениями, и обусловила в дальнейшем огромную популярность труда зодчего. По трактату Виньолы учились и продолжают учиться своей профессии многие поколения архитекторов. Эта теоретическая работа говорит об авторе как о продолжателе классической линии в развитии зодчества его времени. Однако на практике, как в этом уже можно было убедиться на примере виллы Джулиа, дело обстояло сложнее. Подобно многим другим мастерам Позднего Возрождения, Виньола в своей творческой деятельности сочетал различные тенденции и приемы.

Капрарола. Замок Фарнезе. Строительство по проекту Виньолы с 1559 г. Вид с высоты птичьего полета

В 1559 году, выполняя заказ семейства Фарнезе, Виньола начал строительные работы в принадлежавшем этой знатной фамилии замке, находящемся в городке Капрарола, по дороге из Рима в Витербо. В истории строительства замка далеко не все ясно. Имеются сведения о том, что к его возведению в 1521 году приступил Антонио да Сангалло Младший, выбравший для плана спроектированного им фортификационного сооружения форму пятиугольника с бастионами по углам. Позже, в 1530-х годах, на стройке работал Б. Перуцци. Он внес в первоначальный проект некоторые изменения и предложил, в частности, сделать внутренний двор не круглым, как предполагалось ранее, а пятиугольным. Однако ни один из архитекторов не довел строительство до конца. Виньоле, прежде чем принять на себя обязанности строителя, пришлось выдержать конкурсное соревнование еще с одним своим предшественником – архитектором Франческо Пачотто[150]. В дальнейшем Виньола руководил строительством уже в соответствии с собственным замыслом, учитывавшим, конечно, то, что было сделано до него. К 1573 году задуманный ранее укрепленный замок был преобразован в роскошное жилище дворцового типа, господствующее над всей округой. Пятиугольный план с круглым двором в центре был при этом сохранен, как сохранились у основания здания и выступы, напоминающие крепостные бастионы. Парадная наружная лестница с пологими маршами, динамично сопрягающимися друг с другом, связывает ниже расположенную террасу с главным входом. Как и на фасаде виллы Джулиа, рустованная арка контрастно выделяет его на фоне гладкой стены первого яруса с ритмично расположенными окнами. Два верхних яруса здания в таком же четком ритме обработаны ордером в виде пилястр. Во втором ярусе с пилястрами чередуются большие арочные окна. Выше их сменяют прямоугольные проемы меньшей величины. Композицию фасадов замка (его называют также виллой) отличает созвучная классике благородная сдержанность, не лишенная оттенка некоторой надменности. Такое ощущение, впрочем, создается не столько архитектурными средствами, сколько из-за расположения величественного здания на вершине высокого холма – намного выше разместившихся у его подножия и на соседних склонах небольших домов городка.

Замок Фарнезе. Фасад

Замок Фарнезе. План

Замок Фарнезе. Галерея двора

Замок Фарнезе. Интерьер и винтовая лестница

Со строгим внешним видом здания контрастирует двор с двумя ярусами кольцевых арочных галерей, перекрытых сводами. Праздничный, мажорный характер придают галереям украшающие их росписи, выполненные Таддео и Федерико Цуккари. Для подъема на второй этаж служит размещенная в одном из углов замка винтовая лестница-пандус, опирающаяся на парные колонны. Особенно эффектно она выглядит снизу. В ее композиции прекрасно выражена сама идея непрерывного движения, энергично развивающегося по спирали. Есть данные, свидетельствующие о том, что лестницу задумал Ф. Пачотто, но осуществил именно Виньола[151]. (Следует отметить, что лестница такой формы появилась в замке Фарнезе отнюдь не впервые; винтовые лестницы часто встречаются в средневековых постройках, а из зданий эпохи Возрождения их имеют, например, ватиканский Бельведер и дворец в Урбино.)

Замок Фарнезе. Террасы

Составной частью богатого поместья Фарнезе был примыкающий к замку обширный сад, в основном сохранившийся до сих пор; геометрически четкий рисунок его партера согласован с необычной формой пятигранного здания. Работы по благоустройству поместья продолжались и спустя много лет после кончины Виньолы. Уже в начале XVII века были завершены работы в саду, а перед главным фасадом замка появились криволинейные в плане лестницы с террасами, удачно дополнившие ансамбль.

Неподалеку от Витербо расположен ансамбль еще одной виллы, ныне уже, кажется, единодушно атрибутируемой как произведение Виньолы. Это вилла Ланте, строительство которой относится к 1566–1588 годам. В отличие от замка Фарнезе, вилла Ланте значительно мягче, человечнее по содержанию ее художественного образа. Здесь архитектор мастерски использовал возможности, предоставленные ему самой природой. Ансамбль виллы занимает пологий склон небольшой возвышенности, покрытый вечнозеленой растительностью. Наличие рельефа побудило автора проекта сделать смысловым стержнем его композиции тему воды – воды, находящейся в непрестанном движении, символизирующем, может быть, течение самой жизни.

Джакомо Бароцци да Виньола. Вилла Ланте близ Витербо. 1566–1588. Вид с высоты птичьего полета, фрагмент парка

Точное описание парка виллы оставил П. Муратов. «С верхнего уровня, – пишет он, –