Архитектура эпохи Возрождения. Италия - Владимир Григорьевич Лисовский

Сооружая палаццо дель Те, Джулио Романо щедро использовал свои возможности живописца. Замечательным украшением садовой лоджии служит богатая роспись ее свода; по художественным достоинствам эта часть комплекса оказывается вполне сопоставимой с лоджиями вилл Фарнезина и Мадама. Фрески и лепной декор включены в композицию интерьеров дворца. Главные дворцовые залы, располагаясь по периметру здания, образуют непрерывные анфилады. Такой анфиладный принцип внутренней планировки, не вполне характерный для Ренессанса, найдет гораздо более широкое распространение позже, в пору господства барокко. Среди дворцовых помещений выделяется Зал гигантов, роспись сводчатого перекрытия которого, насыщенная бурным движением и иллюзорными эффектами, способствует кажущемуся разрушению самой строительной основы здания. Здесь, таким образом, свойственная искусству Возрождения тенденция преобладания живописи над архитектурой, на которую мы, рассуждая о синтезе искусств, уже не раз обращали внимание, предстает в особенно обостренном варианте, вполне достойном маньеризма.

Палаццо дель Те. Зал гигантов

Джулио Романо. Палаццо ди Джустиция в Мантуе

В Мантуе Джулио Романо построил еще несколько зданий, и среди них собственный дом. Это не очень большое двухэтажное здание с безордерным фасадом отличается почти такой же суровостью внешнего вида, что и палаццо дель Те. По сути дела, единственным декоративно-пластическим приемом, использованным в данном случае архитектором, является рустовка, но выполненная не в камне, а с помощью имитации каменных квадров в штукатурке. Свой дом Романо построил около 1544 года, и приблизительно к тому же времени относится начало строительства палаццо ди Джустиция. В композиции фасада последнего, в противоположность предыдущему, мастер явно злоупотребил скульптурной декорацией, что можно считать проявлением протобарочных тенденций в архитектуре середины XVI века. О начале постепенного движения в сторону барокко свидетельствует и созданный по проекту Романо в конце 1530-х годов двор делла Кавалерицца в герцогском замке. Наряду с гипертрофированной и беспокойной по пластике рустикой зодчий в качестве декорации использовал в композиции этого своеобразного сооружения (предназначенного для проведения конных состязаний и рыцарских турниров) также и подчеркнуто неконструктивные колонны со стволами, обвитыми спиральными жгутами. Не лишним, вероятно, будет здесь заметить, что колонны такой нелогичной формы отнюдь не были изобретены Джулио Романо. Подобные формальные изыски встречались в работах и некоторых других мастеров того же времени, испытавших влияние маньеристических или протобарочных тенденций. Да и средневековые примеры такого рода совсем не ускользали от внимания художников эпохи Возрождения.

Двор делла Кавалерицца

Джулио Романо. Собственный дом в Мантуе. Ок. 1544. Фрагменты фасада

Каменную рустовку как одно из главных средств формирования художественного образа сооружения охотно использовал в своей практике архитектор Микеле Санмикели (1484–1559). Наиболее характерные постройки этого мастера, в 1531 году назначенного на должность главного строителя крепостей Венецианской республики, находятся в Вероне. Это прежде всего крепостные ворота города – в сущности, утилитарные фортификационные сооружения, превращенные, однако, талантом создавшего их зодчего в значимые произведения архитектуры. Особенно поражают своим величием и поистине крепостной неприступностью ворота Порта Нуова, датируемые 1538 годом. Мощь каменной кладки подчеркнута здесь глубокой расшивкой пазов и стыков между рустами. Рустованными оказываются и ордерные формы – дорические колонны и столбы, входящие в композицию портиков центрального арочного прохода, увенчанных треугольными фронтонами. Благодаря такому приему обеспечивается художественная однородность как внешнего, так и внутреннего фасадов ворот. Вариации на эту же тему представляют собой построенные позже Порта Палио и Порта Сан-Дзено.

Джулио Романо. Двор делла Кавалерицца герцогского замка в Мантуе. Конец 1530-х

Микеле Санмикели. Порта Нуова в Вероне. 1538

Микеле Санмикели. Порта Палио в Вероне. 1557

Лучшей работой Санмикели как строителя культовых зданий исследователи обоснованно считают возведенную по его проекту в Вероне церковь Мадонна ди Кампанья[146]. Созданием этого произведения фактически завершился творческий путь мастера – проект церкви датируется 1559 годом и тогда же началось ее строительство. Но, несмотря на то что церковь, таким образом, хронологически выходит за пределы Высокого Возрождения, ее композиция, безусловно, воплощает классический идеал. Плану здания придана форма круга, которая нарушается только незначительно выступающей за его пределы алтарной частью храма. Соответственно, и интерьер церкви выглядит абсолютно цельным, спокойным и гармоничным. Храм увенчан пологим куполом с фонарем, а внизу его окружает просто решенная колоннада. Выше ей аккомпанирует столь же четкий по ритму пояс пилястр с редко расположенными между ними окнами.

Микеле Санмикели. Церковь Мадонна ди Кампанья в Вероне. Начало строительства 1559 г. Общий вид (гравюра), план

С успехом Санмикели работал и в области гражданского строительства. Построенные по его проектам в 1530-х годах дворцы Вероны – палаццо Каносса, Бевилаква, Помпеи и Гуаставерца – стали превосходными образцами богатого городского жилища, наделенного чертами подлинного аристократизма. Во всех перечисленных случаях зодчий сочетал в композиции фасадов монументальную, нарочито утяжеленную рустику цокольного этажа с ордером в верхней части здания, где трехчетвертные декоративные колонны чередуются с большими арочными окнами. Использование такого приема сближает облик дворцов, построенных Санмикели в Вероне, с венецианскими палаццо.

Микеле Санмикели. Палаццо Каносса в Вероне. 1530

Микеле Санмикели. Палаццо Помпеи в Вероне. 1531

Микеле Санмикели. Палаццо Бевилаква в Вероне (гравюра). 1531

Санмикели строил и в Венеции. На Большом канале, при соединении с ним Рио ди Сан-Лука (пристань Риальто), стоит спроектированное мастером палаццо, предназначавшееся для кардинала Гримани. Дворец занимает узкий, неправильной формы участок, который был очень неудобным для строительства не только из-за его конфигурации, но еще и по причине ненадежности грунта. Используя свой опыт фортификатора, Санмикели, приступая в 1556 году к возведению здания, создал для него прочное основание собственной конструкции. Дворец был спроектирован двухэтажным, и в его обращенном на Большой канал главном фасаде традиционные для Венеции черты соединились с особенностями индивидуального почерка мастера. Но, в отличие от своих веронских построек, Санмикели использовал ордер и в первом этаже палаццо Гримани, предусмотрев в его центре торжественный арочный проход в небольшой внутренний дворик. В середине второго этажа разместился главный парадный зал, открывающийся на канал огромным окном, обрамленным приставными колоннами. После кончины Санмикели здание по просьбе владельца было надстроено и стало трехэтажным, что в большей мере соответствует традициям дворцового строительства на Большом