Архитектура эпохи Возрождения. Италия - Владимир Григорьевич Лисовский

же время проект фасада монастырской церкви Сан-Пьетро ин Монторио. В 1520 году, как уже говорилось выше, мастер наследовал Рафаэлю в работе над проектом собора Св. Петра; один этот факт может служить свидетельством того, что художник к тому времени уже пользовался весьма высоким авторитетом именно как зодчий. Однако в 1527 году его успешная, по всей вероятности, творческая работа была прервана захватом Рима императорскими войсками. Перуцци даже был взят в плен, но впоследствии выкуплен. Затем он отправился в Сиену (откуда был родом) и там тоже занимался архитектурной деятельностью. После возвращения в Рим его в 1534 году назначили на должность главного архитектора собора Св. Петра. К последним двум годам его жизни относится работа над проектом и начало строительства палаццо Массимо алле Колонне – одного из самых известных римских дворцов эпохи Возрождения.

Рафаэль. Триумф Галатеи. Фреска виллы Фарнезина. 1514

Бальдассаре Перуцци. Палаццо Массимо в Риме. Начало строительства 1535 г.

Этот дворец должен был занять место другого здания, тоже принадлежавшего семейству Массимо и разрушенного в 1527 году. Отведенный для нового строительства участок располагался на одной из центральных улиц Рима – виа дель Папа (ныне Корсо Витторио Эмануэле II, 141), там, где в древности находился античный одеон. Очертаниями плана древнего сооружения обусловлен плавный изгиб улицы. Перуцци великолепно вписал в сложную ситуацию свою постройку. Подчеркнув изогнутым фасадом конфигурацию участка, архитектор тем самым обеспечил зданию значительную долю присущего ему своеобразия. Однако возникшая вследствие такого решения пластическая тема не является в данном случае главной. Проектируя фасад дворца, Перуцци подтвердил верность принципам, положенным в основу композиции виллы Фарнезина. В первом ярусе палаццо Массимо господствует ордер, представленный в боковых частях фасада пилястрами, а в центре – эффектной колоннадой, формирующей торжественный проход к парадной лестнице и во внутренний двор. Наличием именно этой колоннады и объясняется добавление к традиционному названию дворца слов «алле Колонне». Оформленный ордером первый этаж служит основанием для верхних ярусов, где доминирует стена, скупо декорированная неглубоким рустом. На ее нейтральном фоне контрастно выделяются большие прямоугольные окна второго этажа, заключенные в простые по форме наличники. Выше им аккомпанируют окна меньших размеров, которые выглядят на поверхности стены как своеобразные кессоны, обогащающие фасад светотеневыми эффектами. Простота и четкость рисунка фасада определяют создаваемое им впечатление композиции, в целом близкой классическому пониманию законов образования архитектурной формы. Правда, здесь следует отметить наличие одной особенности, не вполне согласующейся с таким впечатлением. Речь идет о том, что Б. Р. Виппер называет «преобладанием тяжести над опорой» или «обесценением опоры» и что, по его мнению, получило «свое первое яркое выражение» именно в облике палаццо Массимо[144].

Палаццо Массимо. Планы, разрез

Палаццо Массимо. Двор

Трудно назвать вполне классическим и план дворца: в нем нет ясно выраженной оси, отсутствует и отчетливо выявленное пространственное ядро, вокруг которого объединялись бы остальные помещения. Но причиной этого является сложность давно сформировавшейся градостроительной ситуации. При разработке плана дворца, соединенного в одно целое с соседним зданием, Перуцци пришлось проявить большую выдумку. Архитектор все-таки нашел возможность расположить за уличным фасадом небольшой внутренний двор, которому постарался придать сходство с античными постройками; к нему из-под наружной колоннады ведет длинный коридор, играющий вместе с лоджией первого яруса двора роль парадного вестибюля.

Антонио да Сангалло Младший. Банк Святого Духа в Риме. 1523–1524

Как уже говорилось, преемником Перуцци в качестве главного архитектора собора Св. Петра стал Антонио да Сангалло Младший (1483–1546) – племянник Джулиано и Антонио да Сангалло Старшего. Родился он во Флоренции и увлекся архитектурой, следуя семейной традиции. В 1503 году он переехал в Рим, где совершенствовался в профессии зодчего под руководством Браманте. Первой его римской постройкой стала сравнительно небольшая церковь Санта-Мария ди Лорето, построенная рядом с остатками древнего форума Траяна. Единственный ее купол (его сооружением руководил архитектор Якопо дель Дука), поднятый на восьмигранном барабане, благодаря своему динамичному профилю и фонарю усложненной формы играет в силуэте города роль одного из высотных акцентов, обращающих на себя внимание даже при взгляде с большого расстояния.

О склонности Сангалло к использованию в своем творчестве монументальных крупномасштабных форм свидетельствует созданный по его проекту угловой фасад здания банка Святого Духа, расположенного при въезде на одноименную улицу (виа дель Банко ди Санто-Спирито) со стороны Тибра. Это здание, возведенное в 1523–1524 годах, предназначалось для папского монетного двора (банк разместился в нем в начале XVII века). Фасад Сангалло, сочетающий мощную рустику цоколя с большим ордером и мотивом триумфальной арки второго яруса, наделен величавостью, вполне соответствующей теме важного государственного учреждения. В этой работе Сангалло Младший совершенно определенно заявил о себе как о приверженце классических традиций.

Антонио да Сангалло Младший, Якопо дель Дука. Церковь Санта-Мария ди Лорето в Риме. Начало строительства 1507 г.

Классической простотой и четкостью композиционного рисунка отличается внешний облик палаццо Саккетти, занимающего угловой участок на виа Джулиа, 66. Это здание Антонио да Сангалло Младший проектировал для себя, но, когда в 1546 году архитектор скончался, строительство еще находилось в начальной стадии; свое сохраняющееся поныне название дворец получил по имени более поздних владельцев. Главный уличный фасад четырехэтажного здания предельно прост. Горизонтальные тяги разделяют его на ярусы, а ритмическую структуру определяют расположенные ровными рядами прямоугольные окна, заключенные в скромные наличники. Более рельефно выделяются на фоне гладкой стены окна первого этажа, защищенные металлическими решетками. По общему композиционному решению этот фасад может быть сопоставлен с работами Перуцци, рассмотренными выше.

Самым значительным произведением Антонио да Сангалло Младшего справедливо считается спроектированное им палаццо Фарнезе, занимающее в ряду римских дворцов одно из наиболее видных мест (в том числе и по выполняемой им градостроительной роли). Этот огромный дворец (в нем ныне размещается посольство Франции) доминирует на одноименной площади, расположенной рядом с Кампо деи Фиори. На площадь трехэтажное здание обращено своим главным фасадом. Создаваемое им впечатление горделивого величия и монументального покоя определяется удачно найденными пропорциями и ясностью общего рисунка, не отягощенного лишними деталями. Плоскости стен подчеркивают простоту призматического объема с углами, обработанными рустами. Ритмический порядок в организации фасадов задают окна, заключенные в строгие по форме наличники, рельефно выделяющиеся на гладком фоне. На втором этаже чередование треугольных и лучковых сандриков обязательно должно напомнить нам флорентийское