Архитектура эпохи Возрождения. Италия - Владимир Григорьевич Лисовский

Важная особенность Капитолийского ансамбля, которая лучше ощущается в сравнении с комплексом дворов Ватикана, спроектированным Браманте, заключается в том, что Микеланджело раскрывает созданную им композицию в сторону города, придавая ей, следовательно, экстравертный характер. Из всех возможных направлений такого раскрытия в качестве главного выбрано северо-западное, что в определенной степени было предопределено расположением на холме старых построек. К языческому Форуму новый ансамбль обращен «спиной», оставшейся архитектурно не обработанной; с главной площадью античного Рима его связывает только не играющий большой композиционной роли проход возле Дворца сенаторов. Небольшие разрывы были оставлены между этим дворцом и боковыми зданиями ансамбля; сквозь них тоже можно было увидеть раскинувшиеся внизу городские кварталы.

Создание ансамбля Капитолия стало делом многих десятилетий. Однако, наблюдая этот ансамбль таким, каким он существует в наше время, мы с удовлетворением можем констатировать, что замысел великого Буонарроти был исполнен его последователями без серьезных изменений. При жизни Микеланджело в соответствии с его проектом в основном удалось перестроить Дворец консерваторов. Была также начата реконструкция Дворца сенаторов, перед фасадом которого сам автор проекта начал возводить эффектно спланированную парадную лестницу, ведущую к главному входу в здание на втором этаже. Но к моменту кончины Микеланджело было сделано меньше, чем оставалось сделать. Строительные работы на Капитолии продолжил Джакомо делла Порта: в 1568 году он приступил к возведению здания Капитолийского музея, а позже несколько изменил фасад Дворца сенаторов. В 1579 году Мартин Лонги увеличил по сравнению с проектом высоту башни, венчающей это здание, а перед наружной лестницей устроил водоем. В нише за ним вместо задуманного здесь Микеланджело громадного изваяния Юпитера была помещена довольно скромная статуя Минервы. По сторонам разместились античные статуи; они изображают речные божества и являются аллегориями Тибра и Нила. Античные скульптурные группы Диоскуров установлены также на кромке холма, у входа на него с пандуса. Активное включение в ансамбль античных изваяний, по-видимому, нельзя считать противоречащим замыслу создателя ансамбля: уже одним только фактом размещения в центре будущей площади древнего монумента Микеланджело показал, что он хочет подчеркнуть близость его композиции классическим корням. Строительство ансамбля продолжалось и в XVII столетии: лишь в 1644–1655 годах здание Капитолийского музея в полном соответствии с замыслом Микеланджело достроил Джироламо Райнальди. Неясно, в какой мере первоначальному замыслу соответствуют портики, расположенные в разрывах между Дворцом сенаторов и зданиями на боковых сторонах площади. Вместе с ведущими к ним лестницами эти портики еще при жизни Микеланджело, в 1550-х годах, были построены по проектам Виньолы, которого автор ансамбля сам привлек к работам на Капитолии[140]. Один из примечательных элементов задуманной Микеланджело композиции – своеобразный спиральный рисунок мощения площади, своей динамикой как бы противопоставленный ее спокойному планировочному решению, – был осуществлен лишь в 1940 году.

Ансамбль Капитолия. Строительство с 1538 г. Общий вид

Дворцы ансамбля Капитолия и памятник Марку Аврелию

Знакомясь с ансамблем, легко почувствовать в его монументальных классических формах характерную для почерка Микеланджело обостренность, что проявляется, например, в укрупнении размеров и увеличении массы отдельных декоративных деталей или в противопоставлении друг другу разных по масштабу элементов – таких, в частности, как пилястры большого ордера и колонны малого ордера, фланкирующие входы в лоджии первых этажей Дворца консерваторов и Капитолийского музея. Подобная «протобарочная» тенденция дает себя знать и на фасаде Дворца сенаторов, решенного вместе с примыкающей к нему парадной лестницей пластически очень выразительно, что особенно хорошо можно почувствовать при восприятии здания в ракурсе. Впрочем, в этом случае ясно выраженный барочный оттенок мог стать следствием того, что отделка дворца завершалась уже на рубеже следующего столетия.

Из последних произведений Микеланджело, может быть, наиболее откровенно ту же тенденцию демонстрируют городские ворота (Порта Пиа), расположенные у пересечения современной виа XX Сеттембре со старинной оборонительной стеной. Замысел ворот относится к 1561 году. В их композиции противостояние архитектурной формы и ее скульптурного наполнения доведено до драматического конфликта. Но при этом и архитектурная трактовка привычной темы выступает в парадоксально модифицированном варианте. Очень вероятно, однако, что такие особенности этого своеобразного монумента явились результатом вмешательства в процесс осуществления замысла посторонних исполнителей: сооружение ворот завершилось только в 1853 году[141] – совсем в другую эпоху, когда наследие Ренессанса воспринималось лишь как один из многих прототипов, пригодных для весьма вольной интерпретации.

Дворец сенаторов в ансамбле Капитолия

Порта Пиа, конечно, лишь условно можно отнести к числу фортификационных сооружений. Уже в XVI столетии их военное значение было минимальным. Но Микеланджело занимался также проектированием укреплений, рассчитанных на реальное выполнение оборонительных функций. О проектах бастионов Флоренции уже говорилось выше. Кроме того, еще в 1515 году Микеланджело вместе с Антонио да Сангалло Младшим проектировал форт в Чивитавеккья, достройкой и модернизацией которого он занимался позже, в 1530-х годах. К римскому периоду жизни мастера относится его работа по укреплению стен Борго и обновлению входящего в комплекс Ватикана бастиона Бельведера, сохранившегося до нашего времени.

Находясь в Риме, Микеланджело уделял большое внимание работе в области культового зодчества. К 1560-м годам относится разработка, а затем и исполнение его проекта, имевшего целью перестройку части древних терм Диоклетиана в церковь, получившую название Санта-Мария деи Анджели алле Терме (она находится рядом с современным вокзалом Термини). Это очень интересный и достаточно поучительный пример приспособления древнего сооружения под современные нужды. Согласно проекту, в храм был превращен один из относительно хорошо сохранившихся залов терм. С мощными крестовыми сводами, лишенными, однако, какой-либо декоративной отделки, здесь контрастно и очень эффектно соединились ордерные формы, представленные приставными колоннами, несущими раскрепованные антаблементы. В церковном зале были сохранены древние полукруглые окна, каждое из которых разделено на три части вертикальными стойками. Окна такой формы, называемые «термальными», нашли особенно широкое распространение позднее, в эпоху классицизма.

Порта Пиа в Риме. Общий вид, фрагмент

Как и других зодчих Высокого Возрождения, Микеланджело очень интересовала проблема центрально-купольного сооружения. Убедительно свидетельствуют об этом варианты плана церкви Сан-Джованни деи Фьорентини, проект которой был заказан мастеру флорентийской колонией в Риме[142]. Чертежи, сохранившиеся в «Доме Буонарроти» во Флоренции, демонстрируют замечательные композиционные находки, относящиеся к этой теме. Они могут быть поставлены в один логический ряд с эскизами Леонардо да Винчи и проектом оратория Санта-Мария дельи Анджели Брунеллески. Но Микеланджело дает решения, отличающиеся от предложений его предшественников, и делает это очень изобретательно,