Архитектура эпохи Возрождения. Италия - Владимир Григорьевич Лисовский

часть дворца завершена сильно вынесенным вперед карнизом. Одноэтажный корпус карниза не имеет; его венчает парапет с декоративными балюстрадами, показывающий, что в этой части здания располагается озелененная терраса. Палаццо Пандольфини, в облике которого нельзя заметить декоративных излишеств, в противоположность палаццо дель Аквила, кажется вполне созвучным Высокому Возрождению своим ясным объемным построением, четкостью ритмического рисунка и общим впечатлением мудрого лаконизма в отборе выразительных средств.

Рафаэль. Палаццо Пандольфини во Флоренции. Начало строительства 1517 г.

Палаццо Пандольфини. План, разрез

Палаццо Пандольфини. Фрагмент фасада

Самым замечательным достижением Рафаэля в области архитектуры обещала стать большая загородная вилла, которую мастер спроектировал для кардинала Джулио Медичи (находившегося в 1523–1534 годах на папском престоле под именем Климента VII). Строительство виллы началось на исходе 1518 года в северо-западном предместье Рима, на пологом склоне холма Монте-Марио, спускающемся в сторону Тибра. К сожалению, обширный замысел мастера, навеянный, вероятнее всего, архитектурой античных вилл и римских терм (изучению остатков которых в натуре Рафаэль уделял большое внимание), так и остался полностью не осуществленным. Медленно продвигавшаяся стройка была остановлена в 1521 году в связи с кончиной папы Льва X. Спустя еще шесть лет, во время захвата Рима войсками Карла V, вилла, как и многие другие римские здания, подверглась разграблению и разрушениям. В последующие годы ее восстановили, но не полностью, и завершили строительные работы в 1538 году, когда новой владелицей здания стала дочь императора Маргарита Пармская. В ее честь спроектированный Рафаэлем комплекс назвали «виллой Мадама».

Проектируя виллу, Рафаэль действительно стремился создать в отведенном для нее живописном месте целый комплекс построек, объединенных четко разработанным планом. В этот комплекс, помимо богато украшенного главного здания, должны были войти хозяйственные строения, сады, бассейн, открытый театр. Расположение виллы на склоне привело к необходимости использовать в качестве основы для некоторых построек (а также и для сада) специальные поддерживающие конструкции, называемые субструкциями. Полагают, что осуществленная часть комплекса составляет только половину задуманного ансамбля. Его ядром предполагалось сделать кольцевую колоннаду, связанную с амфитеатром, размещенным, как у древних греков, на склоне холма. Построить удалось лишь полукруг колонн, с которым связан основной объем виллы, раскрывающийся в примыкающий к нему регулярный сад тремя большими арками с пилястрами между ними. За арками расположена глубокая лоджия, перекрытая куполом и крестовыми сводами. Экседры в торце и на задней стене лоджии вместе со сложными по форме покрытиями создают впечатление напряженной игры криволинейных поверхностей, будто обладающих эластичностью мягкого материала. Лоджия виллы Мадама стала наиболее яркой частью комплекса благодаря не только эффектному архитектурному решению, но и великолепным декоративным росписям, сплошным ковром покрывшим своды, пилоны и стены. Широко используя мотив гротесков и другие орнаменты, эти росписи выполнил ученик Рафаэля Джулио Романо. С ним сотрудничал Джованни да Удине, создавший скульптурную декорацию лоджии.

Вилла Мадама. Осуществленная часть. План, разрезы

Рафаэль. Вилла Мадама в Риме. Начало строительства 1518 г. Генеральный план по первоначальному проекту, разрез

Вилла Мадама задумывалась как сооружение нового типа, предназначенное не столько для повседневной жизни пусть даже и очень богатого владельца, сколько для выполнения представительских функций – проведения официальных приемов, дипломатических раутов, религиозно-философских диспутов, празднеств, театральных представлений. Именно поэтому в более позднее время зданию никак не удавалось найти подходящего применения, и это вело к повреждениям конструкций и утрате ценных фрагментов внутренней отделки и оборудования. Тем не менее увидеть знаменитую лоджию стремились многие художники из разных стран. Вилла неизменно привлекала внимание и пенсионеров петербургской Академии художеств, не раз обращавшихся к копированию ее орнаментов. В настоящее время, после достаточно основательной реставрации, вилла Мадама используется как одно из правительственных зданий, что, конечно, затрудняет знакомство с ней простых любителей искусства.

Вилла Мадама. Лоджия. Акварель Ф. Ф. Рихтера

Микеланджело. Портрет, гравированный Флейшманом

Когда Рафаэль жил во Флоренции, он, вероятно, мог встречаться с Леонардо да Винчи и Микеланджело, тоже находившимися там. Однако такие встречи, даже если они в действительности и происходили, не оставили заметного следа в творчестве художников; к тому же тот отрезок времени, когда они могли общаться друг с другом, оказался не очень продолжительным, поскольку в 1505 году Микеланджело уехал в Рим, а годом позже Леонардо отправился в Милан.

Для Микеланджело это было начало второго римского периода его жизни; первый же пришелся на 1496–1501 годы. Родился будущий великий мастер Возрождения в небольшом городе Капрезе, близ Флоренции, и вошел в искусство как воспитанник флорентийской школы. В 1488 году он поступил учеником в мастерскую Гирландайо, а затем стал учиться в организованной Медичи школе, обосновавшейся в монастыре Сан-Марко. Там его учителем был известный в ту пору скульптор Бертольдо ди Джованни, сыгравший особенно важную роль в процессе становления Микеланджело именно как ваятеля. В течение двух лет (с 1490-го по 1492 год) он жил во дворце Медичи, где продолжал учение, копируя антики и пользуясь покровительством Лоренцо Великолепного вплоть до кончины грозного властителя Флоренции.

Вилла Мадама. Общий вид по рисунку XIX в.

Бурные политические события 1490-х годов, связанные с вторжением французов, изгнанием Медичи и восстановлением во Флоренции республики, а затем с деятельностью и осуждением Савонаролы, конечно, не могли не оставить глубокого следа в сознании впечатлительного молодого человека, хотя в ту пору Микеланджело часто отлучался из родного города. В 1495–1496 годах он посетил Болонью, после чего направился в Рим. Пятью годами позже он вернулся на родину уже прославленным мастером, создателем скульптурной группы «Оплакивание Христа», признанной современниками шедевром искусства ваяния. Создание «Давида» и активное участие в событиях политической жизни Флоренции начала XVI века сделали Микеланджело едва ли не самым знаменитым и уважаемым гражданином республики.

Микеланджело. Статуя Моисея для гробницы папы Юлия II в Риме. 1515–1516

В марте 1505 года Микеланджело вновь отправляется в Рим, где принимается за работу над колоссальной мраморной гробницей папы Юлия II. Эта работа, хотя фактически так и осталась незаконченной, всю жизнь влекла к себе художника и была связана с исполнением ряда выдающихся скульптур, которые предполагалось включить в композицию; в их число вошла и потрясающая по экспрессии статуя Моисея. В 1508–1511 годах Микеланджело выполнил еще одно задание папы,