Архитектура эпохи Возрождения. Италия - Владимир Григорьевич Лисовский

Темпьетто. Фрагмент

Сам Браманте получил возможность развить тему Темпьетто, когда в 1503 году, исполняя поручение папы Юлия II, приступил к проектированию нового собора Св. Петра в Ватикане. К этому времени уже была возведена часть стен храма по проекту Росселино, который хотел и в новом сооружении использовать традиционную базиликальную схему планировки. Но Браманте решил предложенную ему задачу совсем по-другому, приняв за основу центрический план[134]. Этот план известен по фрагменту чертежа (так называемый «пергаментный план»), хранящемуся в Уффици и исполненному предположительно самим архитектором. Кроме того, сохранилась медаль (отчеканенная Иль Карадоссо в 1506 году по случаю закладки храма), изображающая внешний вид собора, задуманного Браманте. На основании этих скупых документов исследователи неоднократно предпринимали попытки реконструировать проект (одна из самых известных реконструкций принадлежит немецкому историку Г. фон Геймюллеру), в соответствии с которым и начались строительные работы. Известно, что Браманте был очень вдохновлен заданием, полученным от папы. До нашего времени дошли будто бы сказанные зодчим слова: «Я поставлю купол Пантеона на своды храма Мира». В то время храмом Мира называли базилику Максенция. Из приписываемого Браманте высказывания ясно, сколь грандиозную цель он видел перед собой. И, разработав свой проект, он сумел сделать все, чтобы эта цель оказалась реально достижимой. Не вина архитектора, что его замысел осуществить не удалось: так распорядилась судьба.

Своего рода каркасом плана собора Браманте сделал фигуру в виде равноконечного креста с закругленными концами. В центре должен был разместиться огромный купол, опирающийся на четыре пилона сложного сечения. Ветви креста перекрывались цилиндрическими сводами. В углах общего квадратного плана здания Браманте в меньших размерах повторил основную композицию. Появившиеся в результате как бы еще четыре центрических храма получили собственные купольные завершения. Общая структура здания, таким образом, словно повторяя в определенном ритме самое себя, приобрела замечательную четкость, и этим проект Браманте близок эскизным проработкам Леонардо да Винчи. Графически четко выполнен и чертеж плана. Он выглядит на пергаменте даже чересчур хрупким; кажется, что подкупольным пилонам не хватает толщины для того, чтобы успешно выполнить возложенную на них конструктивную роль. Но, будучи к моменту проектирования собора уже весьма умудренным опытом строителем, Браманте, вероятно, хорошо продумал все детали своего замысла. Возможно, что ощущающийся на чертеже недостаток массы несущих конструкций архитектор рассчитывал компенсировать с помощью особых приемов. Так, придавая относительно тонким стенам криволинейную форму, он, вероятно, стремился увеличить их пространственную жесткость, заставив тем самым работать как своеобразные «диафрагмы». Вместе с тем главному куполу (если верить изображению на медали) Браманте намеревался придать форму полусферы, повторяющую покрытие Пантеона; тем самым с новаторской пространственной концепцией совмещался (и, видимо, вполне сознательно) архаический мотив, призванный, возможно, служить символом преемственной связи с античной традицией. Сходство с образцом должны были подчеркнуть наружные ступени у основания купола. В то же время кольцевая колоннада, окружающая барабан, делает задуманное архитектором венчание собора принципиально похожим на Темпьетто. Так в своем проекте собора Св. Петра Браманте первым создал реплику на чуть более раннее собственное произведение. Главному куполу, согласно проекту Браманте, должны были аккомпанировать значительно менее крупные венчания угловых компартиментов, а также полусферические завершения оконечностей крестообразного плана. В композицию собора предполагалось включить высокие, разделенные на ярусы колокольни (они, возможно, послужили образцами Антонио да Сангалло Старшему при проектировании церкви в Монтепульчано, упоминавшейся выше).

Медаль с изображением собора Св. Петра в Риме по проекту Браманте

Фасад собора Св. Петра по проекту Браманте. Реконструкция Г. фон Геймюллера

План собора Св. Петра по проекту Браманте

Ансамбль Ватикана. Генеральный план по проекту Браманте

Начав строительство, Браманте сумел возвести подкупольные пилоны и часть стен спроектированного им храма. Однако в дальнейшем строительные работы замедлились. Кончина папы Юлия II, а затем и самого зодчего в еще большей степени осложнила положение на стройке. Грандиозный замысел мастера так и не удалось привести в исполнение.

Сооружение нового собора Св. Петра было только частью преобразований, задуманных в Ватикане папой Юлием II. Столь же большое значение придавалось реконструкции той части территории папской резиденции, которая располагалась между дворцом и виллой Бельведер. Перед Браманте была поставлена задача соединить эти два сооружения в единый комплекс. Ее решение, трудное само по себе, осложняло наличие довольно сильного перепада уровней на этой территории: рельеф понижался от виллы к дворцу. Что же касается дворца, то он представлял собой довольно сложный конгломерат строений, возводившихся в разное время и лишенных композиционного единства. В данных условиях намеченные преобразования имели все шансы вылиться в создание такой архитектурной композиции, которая могла бы восприниматься как полноценный ансамбль. Именно по такому пути и решил двигаться зодчий в поисках наилучшего решения. Проектирование и параллельное осуществление замысла Браманте началось в 1503 году и продолжалось под руководством самого автора проекта до смерти папы. Одновременно в соответствии с проектом Браманте велась реконструкция и большого внутреннего двора папского дворца – двора Сан-Дамазо: с трех сторон его должны были окружать лоджии с арками. В последний год своей жизни Браманте уже не занимался работами в Ватикане. После его кончины строительство продолжили другие архитекторы, вносившие собственные дополнения и изменения в первоначальную композицию. Тем не менее двор Бельведера (так стал называться ансамбль) все же был завершен, и основу его необычного, впечатляющего пространственного решения, несмотря на поздние искажения, можно мысленно восстановить даже сейчас такой, какой ее представлял себе автор проекта. Этому способствуют и старинные изображения, из которых наиболее интересен, видимо, рисунок Джованни Антонио Бозио, хранящийся в Кабинете рисунков и гравюр галереи Уффици во Флоренции[135].

Основное назначение двора Бельведера состояло в том, чтобы служить ареной для всевозможных увеселений, включая театральные представления и рыцарские турниры. Кроме того, новый ансамбль должен был связать удобными переходами две резиденции папы – главную (дворец) и летнюю (виллу). Не следовало также пренебрегать и актуальной в условиях Рима начала XVI столетия оборонной функцией: новые постройки предполагалось включить в состав укреплений Ватикана, надежно отделявших резиденцию от остального города. Именно в силу последней причины спроектированный Браманте ансамбль был решен интровертным – замкнутым в самом себе, не имеющим композиционных связей с окружением. Но это был именно ансамбль, причем созданный на базе классических принципов регулярного градостроительства. В этом заключается особое историческое значение ватиканского проекта Браманте: он впервые позволил практически разрешить одну из ключевых