Архитектура эпохи Возрождения. Италия - Владимир Григорьевич Лисовский

особое место по трем причинам. Во-первых, это здание явилось, по существу, первым в Риме дворцом, в архитектуре которого уже нельзя было заметить средневековых реминисценций. Во-вторых, его архитектурное решение, явно базировавшееся на традициях флорентийской школы, может рассматриваться как символ передачи Флоренцией роли центра лидирующей художественной школы Риму. Наконец, в-третьих, длительный срок строительства (с 1483 по 1526 год) позволяет считать, что он знаменует собой переход от Раннего Возрождения к Высокому.

История проектирования и строительства палаццо Канчеллерия до сих пор не может считаться изученной полностью. В своих «Жизнеописаниях» Вазари первым связал постройку палаццо с именем Браманте. Основываясь на этом, многие историки архитектуры почти безоговорочно называли зодчего единственным его создателем. Между тем Вазари лишь писал, что Браманте, «когда известность его возросла… вместе с другими выдающимися архитекторами выносил решение по поводу большей части дворца Сан-Джорджо и церкви Сан-Лоренцо ин Дамазо, выстроенных Рафаэлем Риарио, кардиналом Сан-Джорджо»[131]. Тот факт, что Браманте приехал в Рим только в 1499 году – то есть спустя четыре года после того, как дворец вчерне уже был построен, – рождает сомнения в достоверности указания Вазари. Изучив известные документы, итальянский исследователь Лаваньино выдвинул собственную версию; она сводится к тому, что строительство здания возглавлял Андреа Бреньо и только позже, на стадии достройки и отделки дворца, руководство работами мог принять на себя Браманте. Некоторые исследователи (Форстер, Ньоли) склонны связывать появление палаццо Канчеллерия с планами преобразования Рима, разработанными при папе Николае V, что дает им повод предполагать возможность использования при проектировании здания каких-то идей Альберти. Наконец, сравнительно недавно, в начале 1970-х годов, немецкий историк Фроммель в одной из своих публикаций назвал автором проекта дворца Баччо Понтелли (ок. 1450–1494) – флорентийского архитектора, работавшего в конце XV века в Риме[132].

Рим. Палаццо Канчеллерия. 1483–1526

Палаццо Канчеллерия. Фасад

Общее мнение историков искусства сводится к тому, что композиция палаццо Канчеллерия отличается высокими художественными достоинствами. Поэтому кажется все же сомнительным, что ее автором мог быть скульптор, отнюдь не прославивший свое имя другими выдающимися архитектурными работами, или архитектор, не принадлежащий к числу ведущих мастеров своего времени. Следовательно, предположение о возможном участии Браманте в строительстве дворца, основанное на свидетельстве Вазари, отбрасывать полностью вряд ли следует.

Строительство палаццо делла Канчеллерия может быть отнесено к числу наиболее масштабных замыслов, связанных с реконструкцией Рима, предпринятой папой Сикстом IV. Дворец занял целый квартал в форме неправильного четырехугольника, примыкающий к улице Пеллегрино и расположенный неподалеку от руин античного театра Помпея и хлебного рынка Кампо деи Фиори. Главный фасад здания, способный произвести на зрителя сильное впечатление благодаря уже одним только грандиозным размерам (его длина чуть меньше 100 метров при высоте до карниза 24 метра), обращен на площадь, носящую то же название, что и дворец. Эта площадь не очень велика, и главный фасад воспринимается с нее чаще всего в ракурсе, что, надо сказать, для него выгодно. Очень эффектно дворец выглядит со стороны его острого угла, где встречаются два протяженных фасада, причем фасад по улице имеет здесь небольшой излом. В состав палаццо была включена церковь Сан-Дамазо, созданная на месте старинного раннехристианского храма с тем же названием. Церковный зал (его отделка, приписываемая Браманте, не сохранилась) граничит с традиционным для итальянских палаццо внутренним двором. На главном фасаде местоположение этих двух важных составных частей дворца отмечено порталами, оформление которых относится к более позднему времени; оно выполнено Вазари (вход в церковь) и Доменико Фонтаной (главный портал). Вазари наряду с другими художниками создавал также декоративное оформление дворцовых залов.

Художественный образ палаццо Канчеллерия хорошо выражает его главный трехъярусный фасад. Стена здания на всю высоту рустована, причем глубина и профиль рустовки мало меняются снизу вверх. Для облицовки использован римский травертин, взятый из Колизея. Первый этаж выполняет роль цокольного; его надежность как основания всего сооружения подчеркнута преобладающей здесь каменной кладкой, а широко расставленные и сравнительно небольшие окна только оттеняют ее массивность. Два верхних яруса обработаны ордером в виде мраморных пилястр, лишь слегка выступающих из стенной поверхности. В такой трактовке ордера просматривается влияние Альберти и Росселино. Однако пилястры палаццо Канчеллерия расположены в более сложном ритме, чем ордерные членения, введенные в композицию фасада палаццо Ручеллаи. Сгруппированные по две, они заполняют широкие простенки, что, не нарушая строгой организации композиции, делает ее более выразительной и живой. Строители палаццо Канчеллерия использовали полный ордер, поставив пилястры на пьедесталы, которым отвечают горизонтальные пояса, словно наложенные на каменную кладку; благодаря такому приему более четким становится подразделение фасада на ярусы. Очень тонкие градации форм сопровождают переход от одного яруса к другому. Самые крупные окна с арочными завершениями размещены во втором ярусе, где находятся главные парадные помещения дворца. В пределах третьего яруса заключены два этажа здания, и размеры окон, из которых нижерасположенным придана прямоугольная форма, здесь становятся соответственно меньше, а их обрамления – проще. При всех вариациях окна палаццо делла Канчеллерия (уже ничем не напоминающие окна флорентийских дворцов) наделены одной общей чертой – отвечающей всему фасаду строгостью рисунка. Окна второго яруса имеют прямоугольные наличники, ограниченные сверху коротким отрезком карниза. Профилированный архивольт верхней части каждого окна «опирается» на небольшие орнаментированные пилястры, а пазухи, образующиеся над аркой, заполняются медальонами. Наличники, решенные в соответствии с этой схемой, приобретают характер вполне законченной композиции, сочетающей строгость и логичность общей формы с тонко выполненной орнаментацией. Впервые оформленные таким образом окна стали новым декоративным мотивом, способным стать своего рода символом «римского стиля» в такой же мере, в какой ренессансную архитектуру Флоренции или Венеции представляют окна их дворцов. Недаром позже, в XIX столетии, в период распространения в европейской архитектуре «историзма», или эклектики, мотив «брамантовых окон» палаццо Канчеллерия приобрел большую популярность как отчетливо выраженный знак принадлежности вновь строившихся зданий выбранному декоративному стилю.

Палаццо Канчеллерия. План

Палаццо Канчеллерия. Деталь фасада

Если пытаться в немногих словах определить то главное, что свойственно композиции дворца делла Канчеллерия, то, думается, лучше всего для этого подойдет знаменитое определение художественного содержания античного искусства, данное в свое время выдающимся немецким ученым, основоположником эстетики классицизма Иоганном Винкельманом: «благородная простота и спокойное величие». В самом деле, именно эти свойства воплощает немногословный, благородный и величавый фасад римского палаццо. В этом произведении благодаря творческому переосмыслению традиции Кватроченто удалось получить совершенно новый художественный результат, достойный того этапа развития культуры Возрождения, на пороге которого