Архитектура эпохи Возрождения. Италия - Владимир Григорьевич Лисовский

барабане. Силуэт церкви должны были разнообразить две четырехъярусные симметричные колокольни, завершенные шатрами, но возведена была только одна из них. Здание очень эффектно воспринимается на фоне окружающего пейзажа, свободного от застройки. Церковь в Монтепульчано начали возводить в 1518 году. К этому времени Антонио да Сангалло Старшему, по-видимому, уже достаточно хорошо были известны римские работы Браманте, оказавшие несомненное влияние на облик построенного им храма.

Церковь Санта-Мария делла Консоляционе в Тоди. Общий вид

Антонио да Сангалло Старший. Церковь Мадонна ди Сан-Бьяджо в Монтепульчано. 1518–1529

Церковь Мадонна ди Сан-Бьяджо. План, разрез

Браманте, как и Леонардо, покинул Милан в 1499 году и направился в Рим, где вначале занимался живописью и изучением античных памятников. Но уже в августе 1500 года архитектор заключил договор на производство строительных работ во дворе монастыря Санта-Мария делла Паче. Эти работы завершились спустя четыре года, результатом чего стало создание совершенно новой композиции двора. Она в очередной раз наглядно продемонстрировала способность Браманте находить нестандартные решения, казалось бы, рутинной темы. Галерея, окружающая двор и связывающая примыкающие к нему монастырские помещения, выполнена двухъярусной, причем в первом ярусе применены арки, а во втором – архитравное перекрытие. Но аркада первого яруса выглядит иначе, чем знакомые нам ордерные аркады Брунеллески и других флорентийских зодчих. У Браманте опоры арок представляют собой массивные пилоны, на лицевой поверхности которых помещены пилястры на пьедесталах. Поднимаясь на высоту арок, пилястры несут антаблемент, играющий роль пояса, отделяющего один ярус от другого. Браманте, следовательно, предпочел использовать здесь арки и ордер в таком сочетании, какое было распространено в римской античной архитектуре. Напомним, что несколькими десятилетиями раньше, возможно в соответствии с замыслом Альберти, подобное сочетание применили строители дворца Венеция и «лоджии Благословения» у входа в базилику Св. Петра. Разница между приведенными примерами и решением Браманте состоит в том, что последний использовал ордер в виде пилястр, а не декоративных колонн, как его предшественники; это сообщило композиции Браманте оттенок мужественной простоты. Следует обратить внимание и на то, что арки во дворе Санта-Мария делла Паче не имеют архивольтов, отчего кажется, будто они вырезаны в гладкой, подчеркнуто массивной стене. Неординарно построена и галерея верхнего яруса. Над пилонами арок здесь поставлены тоже квадратные в сечении столбы, декорированные, как и внизу, пилястрами. Но между ними располагаются изящные коринфские колонны, берущие на себя роль дополнительных опор перекрытия. Изменения, внесенные Браманте в традиционную композицию, придали ей несомненную индивидуальность, наделили монументальным характером, позволили ясно выявить тектонический «каркас».

Браманте переехал в Рим в период, который без преувеличения может быть назван переломным в новой истории Вечного города. Выше уже говорилось о том, что градостроительные преобразования, задуманные в Риме папой Николаем V, удалось осуществить лишь частично. При ближайших преемниках Николая V город фактически оставался в запущенном состоянии, малопригодном для благоустроенной жизни. Такое положение, по существу, не изменилось вплоть до начала XVI столетия, хотя при папе Сиксте IV (его понтификат датируется 1471–1484 годами) работы по реконструкции Рима возобновились, что даже принесло папе прозвище «восстановителя города». В 1480 году глава Католической церкви окончательно перенес свою главную резиденцию из Латеранского дворца в Ватикан (до этого дворец на Ватиканском холме, хотя и был собственностью понтификов, не считался их основной резиденцией), что повлекло за собой некоторые перестройки. В частности, архитектор Джованни деи Дольчи создал во дворце церковь, в честь папы получившую название Сикстинской капеллы. Ее единственный прямоугольный в плане зал длиной 40 и шириной 13 метров при высоте 26 метров был перекрыт коробовым сводом с распалубками. В украшении капеллы фресковыми росписями приняли участие известные мастера живописи Кватроченто.

Донато Браманте. Двор монастыря Санта-Мария делла Паче в Риме. 1500–1504

Рим. План города

А—А – улица Корсо

А—Б – улица Рипетта

А—В – улица дель Бабуино

В—Г – улица Систина

Д—Д – улица Номентана

Е—Ж – улица Сан-Джованни ин Латерано

И—И – улица Джулиа

К—К – улица Кондотти

1 – собор Св. Петра

2 – Ватиканский дворец

3 – площадь Св. Петра

4 – замок Св. Ангела

5 – церковь Санта-Тринита деи Монте

6 – банк Св. Духа

7 – церковь Сан-Джованни деи Фьорентини

8 – палаццо Саккетти

9 – церковь Санта-Мария делла Паче

10 – площадь Навона

11 – Пантеон

12 – палаццо Чиччапорчи (Альберини)

13 – церковь Санта-Мария дель Пополо

14 – колледжо Романо

15 – палаццо Массимо

16 – палаццо Канчеллерия

17 – дворец папского трибунала (недостроен)

18 – церковь Сант-Элиджо дельи Орефичи

19 – палаццо Фарнезе

20 – церковь Иль Джезу

21 – палаццо Венеция

22 – церковь Санта-Мария ди Лорето

23 – церковь Санта-Мария ин Арачели

24 – площадь Капитолия

25 – Порта Пиа

26 – Колизей

27 – вилла Фарнезина

После кончины Сикста IV в Риме опять начались беспорядки, вызванные тем, что старые соперники покойного папы из семейства Колонна попытались вернуть себе утраченные ранее позиции. Племянник Сикста IV кардинал Джулиано делла Ровере сумел в какой-то мере упорядочить ситуацию, добившись избрания новым понтификом своего ставленника Джованни Баттиста Чибо, утвердившегося на папском престоле под именем Иннокентия VIII. За время его понтификата (1484–1492) на Ватиканском холме была создана летняя резиденция папы – вилла Бельведер, перестроенная из находившегося на том же месте укрепления. Папа Иннокентий VIII, как и сменивший его на папском престоле Александр VI (из семейства Борджа), не особенно утруждал себя поддержкой художников или мероприятиями в области городского благоустройства. Зато он прославился на ниве лихоимства, установив, в частности, поборы с убийц в обмен на их прощение. Это обогащало не только папу, но и его сына Франческетто Чибо. Однако, как повествует один из исторических анекдотов, деньги, полученные таким неправедным путем, сын понтифика проиграл Рафаэлю Риарио, кардиналу Сан-Джорджо. Разгневанный папа призвал кардинала для объяснений, и тот заявил, что выигранную сумму он вложил в постройку нового дворца около старинной церкви Сан-Лоренцо ин Дамазо[130]. Строившийся в течение многих лет, этот дворец – один из самых больших в ренессансном Риме – в 1517 году был конфискован у его владельца папой Львом X. Во дворце разместилась папская канцелярия, и его стали называть «палаццо делла Канчеллерия» (или просто палаццо Канчеллерия).

Можно сказать, что дворец папской канцелярии занимает в истории итальянской архитектуры эпохи Возрождения