Архитектура эпохи Возрождения. Италия - Владимир Григорьевич Лисовский

реализации. О замысле собора наиболее полное представление дает большая деревянная модель. Она демонстрирует прямо-таки барочную сложность во взаимодействии основных объемов и капелл храма с главным куполом, поднятым на двухъярусном восьмигранном барабане, а также с многочисленными волютообразными контрфорсами, связывающими друг с другом ярусы здания. Чрезвычайно интересен план собора: здесь можно увидеть развитие темы, восходящей к замыслу собора Санта-Мария дель Фьоре во Флоренции. Очень смело решено средокрестие, где восемь расположенных по окружности относительно тонких пилонов поддерживают купол. Эта оригинальная интерпретация темы центрально-купольной композиции, как принято считать, произвела большое впечатление на Леонардо да Винчи, консультировавшего постройку собора вместе с Джорджо Мартини.

Донато Браманте, Джованни Антонио Амадео. Собор в Павии. Конец XV в. План

В 1492–1497 годах (то есть практически в то же время, когда Леонардо создавал «Тайную вечерю») Браманте занимался перестройкой и расширением монастырской церкви Санта-Мария делле Грацие в Милане. Всего лишь в 1490 году строительство этой церкви, получившей вид традиционной базилики, завершил Гуинифорте Солари. Браманте пристроил к ней новый хор, решив его как самостоятельное центрическое сооружение, завершенное куполом на граненом барабане. Зодчий придал куполу форму правильной полусферы, но снаружи это венчание – так же, как и во многих других аналогичных случаях, – скрыто под конической кровлей. В храме нет подкупольных пилонов, поскольку купол опирается непосредственно на стены квадратного средокрестия (со стороной квадрата 18 метров). Такое решение позволило сделать пространство под куполом максимально свободным. Возникающее здесь ощущение простора усиливают полукруглые выступы на северном и южном фасадах, а также развитая в длину алтарная часть с собственной апсидой. Перекрытием над ней служит пологий зонтичный купол.

Собор в Павии. Проектная модель

Браманте в этой работе еще раз проявил себя мастером, которому чужда рутина, который каждый раз ищет нечто новое, дающее возможность варьировать полученные художественные результаты. Своеобразное пространственное решение хора церкви Санта-Мария делле Грацие обусловило необычный внешний вид здания. С относительно простой по композиции, вытянутой в длину базиликальной частью хор вступает в ярко выраженные контрастные отношения благодаря своей усиленной пластике и динамике в сочетании составляющих его объемов. Обработка фасадов новой части церкви, где использованы измельченные, даже дробные детали и формы, Браманте не принадлежит. С именем мастера некоторые исследователи склонны связывать композицию небольшого квадратного клуатра, примыкающего к хору церкви с севера. По традиции этот монастырский дворик, очень спокойный и уютный, окружает арочная галерея, по типу близкая тем вариантам ордерной аркады, которые применялись в архитектуре Флоренции. Так же как это сделал в свое время Брунеллески, строитель галереи клуатра при церкви Санта-Мария делле Грацие поместил в пазухах между арками медальоны, а сами арки обвел пластичными архивольтами. В вершине каждой арки помещен скульптурно обработанный замковый камень – деталь, не встречающаяся в ранних флорентийских аркадах.

Гуинифорте Солари, Донато Браманте и др. Церковь Санта-Мария делле Грацие в Милане. Конец XV в.

Церковь Санта-Мария делле Грацие. План хора

Аркады в период работы Браманте в Милане стали для него такой же важной темой, как и тема центрально-купольного сооружения. В 1492 году зодчий получил заказ на проектирование окруженных аркадами дворов при древнем храме Сант-Амброджо. До отъезда из Милана Браманте успел построить арочную галерею только на одной стороне так называемого двора каноники, примкнувшего к старинной базилике с севера. Два других квадратных в плане двора с южной стороны – «дорический» и «ионический» – были завершены позже. Эти ренессансные аркады интересно сочетались с аналогичными частями средневекового ядра монастырского комплекса, составив ансамбль, словно вступивший в своеобразную перекличку с Оспедале Маджоре.

Церковь Санта-Мария делле Грацие. Интерьер

Церковь Санта-Мария делле Грацие. Фрагмент интерьера

К 1490 году относится создание по проекту Браманте лоджии Ла Понтичелла в кастелло Сфорцеско. Решенная как ордерная аркада строгого и ясного рисунка, она расположилась в глубине двора, носящего название Корте Дукале. Это небольшое сооружение, отнюдь не рассчитанное на выполнение активной композиционной роли, сразу тем не менее привлекает внимание просветленной ренессансной гармонией, проявляющейся особенно отчетливо на фоне тяжеловесной архитектуры расположенного напротив двора Роккетта.

Церковь Санта-Мария делле Грацие. Вид из клуатра

Одной из последних работ ломбардского периода творчества Браманте стал портал монастырской церкви в Аббьятеграссо, датируемый концом 1490-х годов. Эта композиция тоже отмечена оригинальностью художественного почерка. Портал выглядит как глубокая и высокая арка, чье довольно внушительное по массе завершение контрастирует со зрительно слабыми опорами в виде сдвоенных тонких колонн, расположенных в два яруса.

Донато Браманте. Лоджия Ла Понтичелла в кастелло Сфорцеско в Милане. 1490

Браманте оказал заметное влияние на культовое зодчество Северной Италии рубежа XV и XVI веков. Это влияние проявилось, в частности, при строительстве (относящемся к самому концу XV века) церквей в Павии, Креме и Лоди. С той же точки зрения интересна и церковь Санта-Мария делла Консоляционе в Тоди (Умбрия), которую начали строить в 1508 году. Последняя имеет идеально правильный центрический план, состоящий из подкупольного квадрата и четырех как бы вырастающих из него апсид. Главный полусферический купол на цилиндрическом барабане и полукупола апсид во взаимодействии друг с другом создают выразительную по пластике композицию, подчеркивающую центральную симметрию сооружения. Эта композиция имеет немало общего с некоторыми из эскизных проектов Леонардо да Винчи. Вместе с тем еще в XVI столетии с храмом в Тоди связывали и имя Браманте, однако его причастность к строительству этого здания документально остается не подтвержденной. С другой стороны, известно, что руководил стройкой местный мастер Никола ди Маттеуччо, прозванный Кола да Капрарола. Закончилось возведение этого храма лишь в 1530-х годах.

Аббьятеграссо. Монастырская церковь Санта-Мария делле Грацие с входным порталом по проекту Браманте. 1497

Джованни ди Доменико Баттаджо. Церковь Санта-Мария делла Кроче в Креме. 1490–1500. Разрез, план

Кола да Капрарола. Церковь Санта-Мария делла Консоляционе в Тоди. 1508–1530-е. Разрез, план

Приблизительно к тому же времени относится строительство церкви Мадонна ди Сан-Бьяджо в Монтепульчано; автором ее проекта был Антонио да Сангалло Старший (1455–1534). Этот храм тоже имеет предельно четко построенную центрально-купольную композицию. Его плану придана форма равноконечного креста, а венчанием служит полусферический купол, приподнятый на цилиндрическом