Архитектура эпохи Возрождения. Италия - Владимир Григорьевич Лисовский

он появился. Подобно фасадам флорентийских дворцов, главный фасад палаццо делла Канчеллерия не имеет каких-либо членений, подчеркивающих его симметричное построение; только слабо выраженные ризалиты по сторонам как бы ограничивают развитие фасада по горизонтали. А решенные по-разному порталы вносят в композицию даже оттенок дисимметрии. Тем не менее фасад здания воспринимается как строго организованная система, и это происходит по двум причинам: во-первых, свою роль играет ритмическая основа, а во-вторых, глубоко продуманным здесь является пропорциональный строй. Графический анализ пропорций фасада показывает, что его композиция базируется на соблюдении принципа подобия геометрических элементов, из которых он состоит[133]; этим в первую очередь и обеспечивается гармоничность сочетания частей и целого.

Палаццо Канчеллерия. Анализ пропорций

Особого внимания заслуживает двор палаццо Канчеллерия. По площади он значительно больше, чем довольно тесные дворы флорентийских палаццо. Его в два яруса окружают арочные галереи, а над ними располагается третий ярус, где лоджии заменены стеной с окнами и пилястрами между ними. С именем Браманте исследователи склонны связывать прежде всего эту композицию, обнаруживающую способность ее автора очень тонко моделировать архитектурные формы, что позволило достичь подлинной гармонии в их сочетании друг с другом. Так, для того, чтобы выразить ощущение постепенного облегчения постройки снизу вверх, использованы, помимо различия в пропорциях колонн первого и второго яруса, градации цвета материалов – темного гранита внизу (здесь опорами арок служат колонны, взятые из старинной церкви Сан-Дамазо), более светлого травертина во втором ярусе и теплого по тону золотистого кирпича стены верхнего яруса.

Палаццо Канчеллерия. Двор

Рим. Палаццо Джиро (Торлония). Закончено в 1504 г.

Кто бы ни был автором проекта палаццо Канчеллерия (а возможно, что дворец явился результатом коллективного творчества), ясно, что в этом сооружении достигнута одна из вершин развития ренессансной архитектуры Италии. Высокую оценку дворец заслужил уже у современников. Не представляется поэтому неожиданной попытка в какой-то мере повторить достигнутый успех при возведении другого здания – палаццо Джиро, строительство которого было закончено в 1504 году. Этот дворец располагается в правобережной части Рима, на улице Кончилиационе, ведущей к собору Св. Петра. Симметричный главный фасад палаццо Джиро, значительно меньшего по размерам, чем палаццо делла Канчеллерия, воспроизводит композиционную схему последнего (поэтому имя Браманте иногда связывали и с этим зданием). Однако, как это бывает почти всегда в случае повторения гениальных решений, предпринятая попытка получилась малоудачной и дворец-«близнец» оказался лишенным значительной доли той привлекательности, которой обладает здание-прототип.

Огромным творческим достижением Браманте ознаменовался 1502 год. И связано это достижение с постройкой во дворе монастыря Сан-Пьетро ин Монторио (Святого Петра на Золотом холме), расположенного на правом берегу Тибра, небольшого круглого храма, названного Темпьетто («маленький храм»). В его композиции впервые в ренессансной архитектуре в идеальной форме воплотилась мечта об абсолютной гармонии. В нынешней ситуации Темпьетто воспринимается вне того ансамбля, который собирался создать в монастыре Браманте. Храм-часовню, отмечающий место, где, по легенде, был распят апостол Петр, должна была окружать кольцевая колоннада, призванная служить торжественным обрамлением для религиозных действ. Темпьетто тогда выполнял бы роль четко обозначенного центра, «фокуса» подобных церемоний. Однако этот замысел остался нереализованным, и Темпьетто сейчас существует сам по себе, находясь в невыразительном и тесном пространстве монастырского двора.

Донато Браманте. Темпьетто в Риме. 1502. Фасад, разрез, планы

«Храмик» Браманте предназначался для одного священника, и отсюда его малые размеры (диаметр купола 6 метров, высота всей постройки от основания до вершины купола 11,2 метра, высота окружающих ее колонн 3,6 метра). Тем не менее он наделен ярко выраженной монументальностью – качеством, которое далеко не всегда требует громадных размеров. Небольшое здание решено в форме ротонды, поставленной на трехступенчатое основание. Под ним скрывается совсем маленькая подземная крипта, перекрытая пологим сводом. Выше – основное помещение, заключенное в оправу цилиндрической стены. Кольцевая колоннада, составленная из шестнадцати колонн римско-дорического ордера, окружает здание. Таким образом, ясно, что в композиции Темпьетто Браманте в основном воспроизвел тип сооружения, известный под названием «фолос» или «толос» и часто встречавшийся как в античной Греции, так и в Древнем Риме. Однако античные постройки не имели венчающего купола, которым Браманте завершил Темпьетто. Наличие же купольного завершения цилиндрической целлы делает произведение мастера Возрождения принципиально отличным от его древних прототипов. Благодаря сочетанию именно таких частей Темпьетто, как бы вписывающийся в воображаемый конус с диаметром ступенчатого основания, приобрел особую устойчивость, крепко встал на землю, цепко соединился с ней. От основания к вершине купола масса постройки плавно убывает от максимума до нуля, что выражает древнюю, как сама архитектура, «эстетику тяжести», в наиболее чистом виде воплощенную в форме египетской пирамиды. Этой художественной концепции вполне отвечает колоннада утяжеленных пропорций, формулирующая своим ордерным языком представление о монументальности, но в то же время сообщающая сооружению «человеческий масштаб». (Заметим, что в Темпьетто Браманте первым из архитекторов Возрождения применил дорический ордер как основу композиционного решения здания.) На создание впечатления монументальности, основательности, весомости постройки работают укрупненные и обобщенные по рисунку детали – триглифно-метопный фриз ордера, балюстрада над колоннадой, прямоугольные и арочные ниши, усложняющие рельеф стены целлы и внешней поверхности барабана.

Темпьетто. Общий вид

В собрании Уффици во Флоренции сохранился рисунок Федерико Бароччи, представляющий собой перспективное изображение Темпьетто по проекту Браманте. На этом рисунке купол показан полусферическим и без всякого венчания. Не ясно, в согласии ли с волей Браманте куполу Темпьетто были приданы позднее несколько иные очертания, а на вершине размещен небольшой фонарь с крестом. Надо признать, что эти изменения, имеющие достаточно деликатный характер, не внесли серьезных искажений в первоначальный замысел. И в существующем виде Темпьетто может считаться образцом классического совершенства в архитектуре. Именно так оценивали это сооружение и современники Браманте, а в последующие столетия тема, введенная в практику великим мастером, перефразировалась многократно – главным образом в культовом зодчестве классицизма. В связи с этим можно прежде всего вспомнить такие широко известные европейские храмы, как собор Св. Павла в Лондоне, строившийся на рубеже XVII и XVIII веков, или парижскую церковь Св. Женевьевы (более известную как Пантеон), сооружение которой завершилось в конце XVIII века. Тема Темпьетто получила распространение и в России. В частности, ее использовал Огюст Монферран в композиции Исаакиевского собора в Петербурге, возводившегося в первой половине XIX столетия.

Федерико Бароччи. Рисунок Темпьетто по