Архитектура эпохи Возрождения. Италия - Владимир Григорьевич Лисовский

двухъярусных аркад мы встречаем в университетском дворе в Риме (палаццо алла Сапиенца). Этот двор, сильно вытянутый в длину, начал создаваться еще при папе Льве X, и некоторые исследователи связывают с ним имя Микеланджело. Позже строительством руководил Джакомо делла Порта, завершивший эту работу в 1602 году. Таким образом, процесс создания двора римского университета, растянувшийся на столь длительный срок, связал две стадии развития итальянского Ренессанса. Спокойная и строгая композиция университетского двора претерпела значительные изменения после включения в нее спроектированной Ф. Борромини церкви Сант-Иво алла Сапиенца – одного из самых ярких произведений барокко[174].

Вилла Артимино. Разрез, план, фрагмент

Рим. Палаццо алла Сапиенца. Двор. Закончен Джакомо делла Порта в 1602 г.

Иной характер имеет композиция двора университета в Падуе. В 1501 году ему передали старинное палаццо дель Бо. Перестройки, осуществленные во дворце в середине и во второй половине XVI века, позволили лучше приспособить здание для новых функций. В ходе этих перестроек был создан и внутренний двор университета, где в качестве основной темы использованы не аркады, а колоннады, размещенные в два яруса[175]. Это сообщает пространству небольшого двора оттенок поистине классической величавости.

Падуя. Двор университета

Когда мы анализируем картину развития классических традиций Высокого Возрождения в архитектуре Чинквеченто, становится совершенно ясно, что центральное место в этом процессе занимает Андреа Палладио. Имя этого выдающегося зодчего стало со временем символом всего того, что стоит за терминами «классика» или «классицизм». Творческое наследие Палладио, ставшее предметом пристального изучения для архитекторов многих поколений, явилось настоящим кладезем идей, питавших воображение представителей той разновидности классицизма, которую стали называть «палладианством». По степени востребованности этого наследия в следующие за Ренессансом эпохи Палладио не имеет себе равных. Ему посвящена обширная литература, и исследования его творческого метода продолжаются. Попытаемся охарактеризовать основные особенности творческого почерка Андреа Палладио, рассмотрев самые типичные произведения мастера.

Андреа ди Пьетро делла Гондола, получивший прозвище Палладио (1508–1580), родился в Падуе. Там, еще будучи ребенком, он начал обучаться резьбе по камню. В 1524 году Андреа делла Гондола переехал в Виченцу, где и создал большинство своих архитектурных произведений. Своему становлению как архитектора и человека, преданного идеям эпохи Возрождения, он во многом был обязан известному гуманисту, поэту и меценату Джану Джорджо Триссино, хорошо знавшему архитектуру. Первые практические навыки зодчего Палладио приобрел, участвуя в 1537 году в постройке виллы Криколи, задуманной владельцем Триссино в духе античных вилл Рима. В это время Триссино и обратил внимание на будущего мастера, во многом способствовав его профессиональному росту. Около 1540 года Палладио создал свои первые проекты – виллы Годи в Лонедо, близ Виченцы, и дворца Джованни Чивены в самой Виченце. На одном из фасадов виллы Годи архитектор поместил тройное окно, средняя, более высокая часть которого завершена аркой, а боковые имеют прямоугольную форму. Проемы такого типа, использовавшиеся зодчим и позже, получили название «палладианских окон». Справедливости ради надо заметить, что впервые рисунок подобного окна поместил в своем теоретическом труде Серлио, отчего эту деталь называют также «мотивом Серлио».

Андреа Палладио. Портрет работы Орландо Флакко

Титульный лист трактата Андреа Палладио «Четыре книги об архитектуре»

Своим навсегда вошедшим в историю зодчества творческим псевдонимом делла Гондола тоже был обязан Триссино: один из персонажей его поэмы, чей образ олицетворял представление об идеальной архитектуре, носил имя Палладио[176]. Большое значение Палладио придавал знакомству с античным художественным наследием. И вместе с Триссино, и самостоятельно он неоднократно посещал Рим, где занимался изучением и обмерами древних памятников. Результатом этих обстоятельных занятий стали исторические и теоретические труды, из которых самую большую известность приобрел трактат «Четыре книги об архитектуре», впервые изданный в Венеции в 1570 году. В него были включены описания и чертежи как античных памятников и их фрагментов, так и проектов, созданных самим автором. Важное место в трактате отведено пяти классическим ордерам, рекомендациям по их построению и использованию.

Андреа Палладио. Вилла Годи в Лонедо. Ок. 1540. Общий вид

Вилла Годи в Лонедо. Деталь фасада

«Четыре книги» не были единственной литературной работой Палладио. К 1554 году относится создание его исторического сочинения под названием «Римские древности», в течение долгого времени являвшегося единственным путеводителем по античному Риму. Кроме того, Палладио занимался комментированием античных авторов, в том числе Витрувия.

Первой крупной самостоятельной работой Палладио-архитектора стала осуществлявшаяся по его проекту перестройка здания муниципалитета Виченцы – палаццо делла Раджоне, возведенного в XV веке. Сам Палладио дал этому зданию антикизированное название – Базилика. В свое время палаццо делла Раджоне осталось не вполне завершенным, и уже в начале XVI столетия его состояние начало внушать опасения. Однако разработать такой проект завершения строительства, который удовлетворил бы городские власти, долгое время не удавалось. Это сумел сделать только Палладио, изготовив в 1546 году проектную модель, получившую одобрение. Строительные работы, начатые спустя три года, растянулись на очень длительный срок, продолжались вплоть до кончины зодчего и были приведены к полному окончанию только в 1617 году.

В свое распоряжение мастер получил здание, размещенное в самом центре Виченцы, на площади Синьории. Оно достаточно интересно по своей композиции. Ядром палаццо делла Раджоне служит перекрытый сомкнутым сводом зал, поражающий своими огромными размерами (52 на 21 метр). Однако внешность палаццо, каким оно дошло до середины Чинквеченто, не отвечала образу представительного общественного сооружения. По проекту Палладио здание было окружено выполненной из мрамора двухъярусной аркадой, раскрывающейся навстречу городу. Усложненный ритм членений и богатая пластика аркады контрастно противопоставлены массивному объему венчающей части здания. Здесь Палладио нашел собственное решение традиционной для Возрождения темы, приняв во внимание и композиционные находки своих предшественников. Аркады Базилики могут напомнить и Воспитательный дом во Флоренции, и библиотеку Сан-Марко в Венеции. Соединение арок с отрезками архитравных перекрытий по бокам («мотив Серлио») мы встречали на одном из фасадов палаццо дель Те в Мантуе. Но разумеется, ни о каком дословном цитировании образцов в данном случае не может быть и речи. Формы, характерные для его эпохи, Палладио соединил друг с другом так, что в результате получилась своеобразная, полная движения, мажорная по духу композиция, вполне соответствующая традициям живописного зодчества области Венето. Аркады, спроектированные Палладио, выполняют и немаловажную конструктивную роль, способствуя погашению распора свода Базилики. Громадное,