Романский Петербург - Альберт Васильевич Летуновский

Вертикальная группировка окон с помощью ложных арок – характерный приём, уходящий корнями в романский стиль и архитектуру ранних римских базилик. А пирамидальное построение таких групп, где их ширина последовательно уменьшается с каждым этажом, – это уже особенность «стиля круглых арок» и более поздней «романики Ричардсона».

Дом Вебера наглядно показывает, насколько стиль круглых арок оказался удобен для практических, коммерческих задач новой городской архитектуры. Большие полукруглые проёмы, ставшие его основой, идеально подходили для витрин магазина на первом этаже – они давали максимум света и простора для показа товаров. Верхние этажи, оформленные теми же арочными окнами, создавали единый, солидный и респектабельный образ, что было важно для привлечения жильцов.

Именно эта функциональность и определила назначение здания: в просторных арках первого этажа размещалась известная булочная самого владельца, Карла Вебера, а на втором, третьем и четвёртом этажах находились квартиры, которые он сдавал внаём, превращая дом в классический источник дохода.

Ключевая историческая ценность здания связана с именем Ивана Сергеевича Тургенева. Он жил здесь с ноября 1858 по апрель 1860 года. Именно в этих стенах был окончен роман «Дворянское гнездо», начата работа над «Накануне» и написана повесть «Первая любовь». Квартира Тургенева стала настоящим литературным салоном того времени. Здесь бывали писатели Иван Гончаров, Николай Некрасов, Фёдор Достоевский, Александр Островский, а также художник Александр Иванов. В этих комнатах обсуждались важнейшие литературные проекты эпохи.

Спустя несколько лет Альштрем получил новый заказ от жены купца первой гильдии Елены Александровны Никитиной. Для неё архитектор разработал проект доходного дома, который и сегодня выделяется в историческом центре Петербурга, хотя в ходе последующих перестроек его первоначальный облик значительно изменился.

История строительства началась с того, что Елене Александровне принадлежала часть участка на Спасской улице (ныне – улица Рылеева). Там стояли старые деревянные строения, которые решили заменить современным каменным зданием. В марте 1856 года было получено официальное разрешение на возведение четырёхэтажного дома с подвалом, а также флигеля и двухэтажных нежилых служб. Проект Альштрема отличался характерной для него сдержанностью: чёткая композиция, лаконичный декор и рациональное использование пространства.

Вскоре к участку присоединили соседнюю территорию, выходящую на Артиллерийский плац (позже – Артиллерийскую улицу). Это расширение потребовало нового проекта, который Альштрем подготовил в 1857 году. Теперь предполагалось построить ещё один четырёхэтажный дом с подвалом, дополнительный флигель во дворе и одноэтажные хозяйственные постройки. Расположение вспомогательных зданий в этом проекте уже отличалось от первоначального замысла – архитектор гибко адаптировал планировку под изменившуюся форму участка, показав умение работать в реальных условиях плотной городской застройки.

В результате сформировался сложный архитектурный комплекс, протянувшийся вдоль двух улиц. Хотя сегодня здание носит адрес Артиллерийская улица, 8, в документах 1996 года оно значилось как дом 6, что говорит о постепенных изменениях в городской нумерации. Со временем фасады перестроили, оригинальные детали утратили, а внутренняя планировка изменилась. Но даже в современном виде этот дом остаётся важным примером раннего доходного строительства в Петербурге, где практическая польза сочеталась с достойным внешним обликом.

Интересно, что Елена Александровна проявила себя как активный и разносторонний заказчик. Помимо сотрудничества с Альштремом, она владела домом на улице Радищева, 2, где выступила инициатором перестройки. Там она работала с другим архитектором, Александром Занфтлебеном. В отличие от сдержанного неороманского стиля, выбранного для дома на Артиллерийской улице, здание на Радищева выполнено в духе чистой эклектики: на его фасаде гармонично сочетаются элементы классицизма и упрощённого барокко. Такое разнообразие в архитектурных предпочтениях Никитиной подчёркивает характер эпохи: заказчики уже не были привязаны к одному стилю, а свободно выбирали форму в зависимости от места, назначения здания и личного вкуса.

Происхождение её мужа, купца первой гильдии Никитина, добавляет любопытный штрих. Он был родом из города Сердоболь, ныне – Сортавала в Карелии. Этот приграничный город на Ладожском озере в XIX веке был важным торговым пунктом, связывавшим внутренние районы России с балтийскими и северными путями. Вероятно, именно оттуда начался путь семьи в столичную среду – путь, типичный для многих предприимчивых купеческих родов того времени, стремившихся закрепиться в Петербурге, центре политической и экономической жизни империи. Возможно, оттуда же шло и романское влияние во вкусах заказчицы.

Архитектурно дом представлял собой образец эклектики с неороманскими мотивами. Первый корпус, выходивший на Спасскую улицу, отличался изысканным фасадом. Однако практичность вскоре вступила в противоречие с эстетикой: часто расположенные окна верхнего этажа оказались не очень удобными. В 1864 году архитектор Александр Занфтлебен переработал их дизайн, придав проёмам более рациональную форму.

Рисунок 30. Доходный дом Никитиной, ул. Рылеева, д. 7. Изображение создано при помощи ChatGPT

Второй корпус, выходивший на Артиллерийскую площадь, изначально проектировался с полноценно оформленными дворовыми фасадами. Позже такое же решение применили и к первому дому, что придало всему комплексу ощущение цельности и завершённости. Дворовые фасады, которые обычно оставались без отделки, здесь получили тщательную проработку. Это подчёркивало внимание архитектора ко всем сторонам здания, а не только к парадной части.

Сегодня от прежнего архитектурного убранства сохранилось немного. Уличные фасады утратили большую часть декора, а во дворе лишь кое-где можно разглядеть следы былого оформления – например, на выступающем объёме лестницы. Сейчас в здании находится учреждение с пропускным режимом, и попасть внутрь сложно.

Однако даже при беглом взгляде на строгие линии стен и редкие сохранившиеся детали можно представить, каким цельным и представительным был этот дом в период своего расцвета. Он служил не просто местом для жилья, но и наглядным свидетельством мастерства Карла-Густава Альштрема, который умел находить удачный баланс между практичностью и художественным обликом.

Рисунок 31. Расположение дома Никитиной между улицами Рылеева и

Артиллерийской. Изображение создано при помощи сервиса OpenStreetMaps

Рассматривая постройки Альштрема, легко заметить его характерный почерк. Это трёхчастное деление фасада с выделенными боковыми частями, напоминающими романские башни, вертикальные группы арочных окон и верхние ярусы с мелкими аркадами. Всё вместе создаёт узнаваемый неороманский облик. Архитектор умело сочетал средневековые мотивы с городской практичностью, не теряя ни выразительности, ни удобства.

На этом фоне интересно здание Александра Христофоровича Пеля на Литейном проспекте (дом 44, 1852–1853). Оно явно откликается на приёмы Альштрема – здесь те же трёхчастное членение, арочные группы и верхние аркады. Однако компоновка здания другая. Пель смещает акцент на центральную часть фасада, приближая композицию к классической симметрии. Боковые секции сохраняют вертикальную динамику, но их линии становятся строже, а декор – сдержаннее, в духе классицизма.

При этом арки,