Настольная книга коллекционера. Руководство по управлению и содержанию арт-коллекций - Мэри Розелл

Ньюмана, Джексона Поллока, Марка Ротко и Клиффорда Стилла[37]. Коллекционерам следует иметь в виду, что в тех случаях, когда автора работы уже нет в живых, «идеальная» история происхождения и владения картиной иногда является ярчайшим свидетельством того, что эта работа — подделка.

Зачастую произведения, которые были раскрыты как контрафакт, возвращаются на рынок. Известна ситуация, когда аукционная покупка была аннулирована после того, как покупатель продемонстрировал неаутентичность работы. Однако, несмотря на это, аукционный дом продал впоследствии произведение тому коллекционеру, который предложил за него предпоследнюю ставку[38]. Учитывая, как взлетают цены на предметы искусства, скандалы, подобные этому, а также риски для коллекционеров будут только расти.

Установить подлинность работы бывает непросто. Подтверждения аутентичности существуют, это всегда вопрос мнения, которое субъективно по своей натуре, и часто сами эксперты спорят внутри своего сообщества, является ли данное произведение подлинником или нет. В некоторых случаях понять, подлинник ли перед тобой, и вовсе невозможно. Впрочем, со временем и по мере развития науки и технологий, мнения по поводу аутентичности и атрибуции могут начать меняться, собственно, уже начали.

Кроме того, сейчас коллекционерам становится все труднее заручиться мнением экспертов, как будто кто-то специально старается усложнить процесс установления подлинности. Большинство коллекционеров, прежде чем купить произведение искусства, собирают экспертные оценки, и долгое время для историков искусств и других знатоков давать такие оценки было обычной практикой, своего рода частью их профессии или даже моральным долгом. К сожалению, после серии судебных исков к экспертам, где они обвинялись в представлении неблагоприятных либо не подтвердившихся впоследствии сведений, эти эксперты, аутентифицирующие органы и даже авторы каталогов-резоне теперь отказываются предоставлять подобные заключения. Сегодня, когда стоимость отдельных произведений искусства становится запредельной, и одно мнение может как создать, так и уничтожить целое состояние, ставки становятся слишком высоки, а реальные и даже мнимые ошибки стоят слишком дорого. Уважаемые исследователи, например бывший глава MoMA, куратор Джон Элдерфилд, а также такие организации, как Фонд визуальных искусств Энди Уорхола и Фонд Роя Лихтенштейна, прекратили выдавать подтверждения подлинности работ, чтобы избежать ущерба от любых возможных разбирательств. Многие теперь опасаются, что в связи с этой ситуацией, которая де факто является цензурой для квалифицированных экспертов, на рынок будет проникать еще больше поддельных работ[39].

Сертификаты подлинности

Сертификат подлинности — это документ, подписанный художником (или наследниками художника, его правопреемником или фондом), который свидетельствует авторство или оригинальность произведения. Это единственная форма подтверждения аутентичности работы. В 1960-е гг., когда искусство становилось все более концептуальным и переосмысливались методы производства, сертификаты превратились в важную бумагу, которая представляла собой не только «титул собственности, юридический документ и налоговый счет-фактуру», но и саму работу, давая возможность даже нематериальным произведениям искусства занимать нишу на рынке[40]. В работах современных художников, таких как Дэн Флавин или Сол Левитт, ценность произведения заключается не в физической работе как таковой, а в сертификате: без него эта ценность падает до минимума или вовсе пропадает.

Однажды аукционный дом во Франции продал произведение выдающегося художника ХХ в., и в каталоге торгов было указано, что работа имеет сертификат подлинности, но он так и не был передан покупателю. Когда годы спустя он попытался продать работу и запросил у аукционного дома сертификат, то выяснил, что документ сгорел во время пожара на складе. Правопреемник художника отказался признавать работу без сертификата, и коллекционер, таким образом, остался с произведением, которое он никому не мог продать.

В 2013 г., в разгар торгов современным искусством, в одном аукционном доме осознали, что коллекционер, который сдал на реализацию работу, не представил сертификат подлинности. В результате лихорадочных попыток найти сертификат за несколько часов до начала торгов удалось выяснить: то ли уважаемый арт-консультант, который в оригинале покупал работу по поручению коллекционера, так и не сдал ему сертификат, то ли персонал коллекционера впоследствии потерял его. Единственное свидетельство, которое удалось обнаружить, была неясная записка на желтой бумажке с липким краем, нашедшаяся в папках консультанта. Работу пришлось снять с торгов, а коллекционер, представивший ее, был вынужден заплатить штраф. Хотя в подобном случае следовало бы признать ответственным консультанта как агента и доверенного лица коллекционера, этот пример иллюстрирует, что для коллекционера необходимо активно добывать у продавцов и агентов всю соответствующую документацию в ходе покупки произведения, а затем с аккуратностью хранить ее в архивах.

Несмотря на это, такая документация иногда может оказаться фальшивкой, так как сертификаты подлинности тоже регулярно подделывают ради совершения сделок. Так, рынок наводнен ограниченными сериями принтов, якобы созданными Пикассо, Сальвадором Дали или Марком Шагалом, так же как и соответствующими сертификатами, иногда даже с водяными знаками и сложными шрифтами. Такие вещи должны настораживать. Отчеты о техническом состоянии и истории участия в выставках тоже регулярно подделывают, так что покупателям не следует быть слишком легковерными, если подлинность произведения вызывает сомнения, даже при наличии кипы документов. Поэтому лучше всего покупать предметы искусства в проверенных местах с хорошей репутацией и при необходимости стараться прибегать к дополнительной экспертной оценке.

Право собственности

Даже опытные коллекционеры, которые тщательно проверяют историю происхождения и собственности, техническое состояние и подлинность работы, иногда пропускают информацию о праве собственности. Правовой титул на произведение искусства, который не следует путать с историей происхождения и собственности, определяется как полное право законного владения произведением в прошлом и настоящем. В подавляющем большинстве случаев покупатель получает право собственности на произведение в момент покупки. Однако существует целый ряд обстоятельств, при которых добросовестный покупатель не получает явное и неоспоримое право на владение работой, и это может иметь для коллекционера разрушительные последствия. Арт-бизнес — это не недвижимость. Здесь нет регистрации права собственности, нет возможности выяснить, не был ли наложен арест на имущество. Значит, здесь нет способа точно и обоснованно доказать, что человек имеет полное и неотъемлемое право собственности на принадлежащие ему произведения искусства даже в тех случаях, когда имеется подробная история происхождения и собственности. Работа может быть получена в результате грабежа, украдена или, что более вероятно, находится под арестом или заложена. Хотя на территории США можно запросить сведения через Единообразный коммерческий кодекс, при всем уважении к последнему, это тоже не стопроцентный метод.

Из-за общей непрозрачности арт-бизнеса и отсутствия надлежащего способа зарегистрировать или проверить право собственности на произведение, даже те коллекционеры, которые в ходе покупки проводят полную юридическую экспертизу, не могут быть уверены, что владеют именно тем предметом, который они изначально планировали приобрести. Как в конце ХХ и начале XXI вв. показала практика реституции по результатам Второй мировой