Настольная книга коллекционера. Руководство по управлению и содержанию арт-коллекций - Мэри Розелл

войны, иногда люди могут потерять свои произведения искусства после многих десятилетий мнимого владения или внезапно обнаружить, что должны третьим лицам спустя годы после того, как потратили деньги, вырученные за проданные работы.

Трофейное и украденное искусство

Огромное внимание было приковано к всплывшим на рынке произведениям искусства, ставшими военными трофеями в нацистский период, с начала 1990-х гг. и до 2012 г., когда в Мюнхене был обнаружен фантастический клад, содержавший порядка 1400 произведений. По некоторым оценкам нацисты собрали у себя в качестве трофеев около миллиона произведений искусства, прежде всего это были работы, изъятые у евреев. Белые пятна в истории происхождения и владения следует часто рассматривать как предостережение о возможном мародерстве, так же как и имена некоторых дилеров, таких как Карл Габершток или Фридрих Вельц, о которых известно, что они торговали трофейными произведениями нацистов.

Люди, унаследовавшие произведения, которые были конфискованы нацистами, продолжают подавать иски как против частных лиц, так и против организаций. Широко известен случай, когда в 1998 г. Таможенная служба США изъяла из Музея современного искусства картину Эгона Шиле «Портрет Валли» (1912), принадлежавшую в тот момент Музею Леопольда в Вене и предоставленную для выставки. Это произошло после того, как наследники еврейского арт-дилера Леа Бонди заявили о своем праве собственности на произведение. В дальнейшем на протяжении 13 лет картина находилась в хранилище, пока стороны выясняли свои права в суде до победного конца[41]. Картина Густава Климта «Портрет Адели Блох-Бауэр» (1907), известная также как «Золотая Адель», или «Австрийская Мона Лиза», тоже оказалась предметом скандальных споров, в результате которых семья Альтманн все-таки выиграла это спор у австрийского правительства. В результате в 2006 г. портрет был продан Рональду Лаудеру за рекордные $135 млн.

Кроме того, по некоторым данным, краденые предметы искусства составляют третью по величине отрасль международного криминального бизнеса после торговли наркотиками и оружием. Годовая стоимость всех украденных работ составляет миллионы долларов[42]. Попытки стран континентального права, к которым относится большая часть Европы, защитить невиновных покупателей (то есть тех, кто не по злому умыслу приобрел произведения и не заметил, что они краденые) со временем утратили свою силу. Законы США и Великобритании не слишком дружелюбны по отношению к таким покупателям, и, согласно им, первоначальный владелец украденного произведения сохраняет право забрать работу обратно, кроме случаев, когда этому препятствует срок исковой давности или иные формальности. В области международной торговли вопросы, связанные с правом собственности, осложняются конфликтующими законами и вопросами выбора права[43].

В случае возникновения сомнений коллекционеру следует навести справки в Регистре утраченных произведений искусства (Art Loss Register — ARL) и выяснить, не считается ли произведение пропавшим или украденным. База данных ARL, основанная в 1991 г., насчитывает около 400 000 работ, которые были объявлены пропавшими или похищенными. Она считается основной базой данных краденых предметов искусства, и сверка по базе ARL принимается судом как необходимый элемент юридической оценки со стороны коллекционеров, пытающихся доказать свое право собственности. Но, поскольку многие жертвы ограблений не подают заявлений об ограблении, даже отчет ALR не гарантирует того, что никто не предъявит права на владение вашим произведением искусства.

Работы под арестом или под залогом

Если кража произведений искусства — это громкий скандал, то вопросы собственности, связанные с приобретением предметов на арт-рынке, часто связаны с более приземленными проблемами. К ним относятся имущество под арестом или в залоге, включая семейные или правопреемнические разбирательства, требования кредиторов, неправомочные продажи и нарушение прав импорта-экспорта. Многократно встречались ситуации, когда к дилерам или аукционным домам поступали произведения, право собственности на которые у продавца было лишь частичным. В одном нашумевшем деле бывший арт-дилер передал картину Марка Танси «Тест „Невинный взгляд“» (1981) Галерее Гагосяна, которая затем продала ее третьему лицу за $2,5 млн. Однако дилер забыл, что Метрополитен-музей владеет 31 % собственности на картину, а остальные проценты принадлежат его матери[44].

Моральное право

В Европе, а также в таких штатах, как Калифорния и Нью-Йорк, законы морального права защищают права художника на весь его творческий багаж. Право на авторство (или атрибуция) позволяет художнику заявлять или отзывать свое авторство. Кроме того, в соответствии с Законом о правах визуальных художников, также известным как VARA, который в США является федеральным законом, «художник имеет право не допускать использования его или ее имени в качестве автора произведения визуального искусства в случае искажения, повреждения или иного видоизменения данного произведения, которое может нанести вред репутации автора»[45].

Теоретически если в соответствии с этими нормами художник отказывается от своего авторства произведения из-за его физического изменения, то может случиться, что ничего не подозревающий коллекционер может купить такую работу, которая не имеет практически никакой ценности. В ноябре 2011 г. Sotheby’s, снял с торгов работу Кэди Ноланд под названием «Ковбои, доящие корову» (1990), печать по алюминию в технике шелкографии, накануне дня торгов на основании того, что художница отказалась от авторства в соответствии с нормами VARA. Она утверждала, что ее репутации будет нанесен ущерб, если работа будет продана с изменениями, произошедшими с ней в ходе реставрации. Поскольку стоимость шелкографии сразу же стала вызывать большие сомнения, а ее предварительная стоимость достигала от $250 000 до $350 000, и к тому же накануне была продана сходная работа Ноланд, цену которой определили в $6 млн, коллекционер, выставивший произведение на торги, подал иск и к художнице, и к аукционному дому на многие миллионы долларов[46]. В конечном итоге этот вопрос был урегулирован на основании договорного права аукционного дома, позволявшего расторгнуть сделку; но в любом случае ситуация, при которой художник имеет легальное право отказаться от своего авторства по причине порчи его произведения, остается сложной и двусмысленной.

Определение стоимости в момент покупки

Комплексная экспертиза, помимо прочего, позволяет не переплачивать за работу. Как коллекционеру узнать, что цена, которую просят за произведение, назначена справедливо? Оценивание предметов искусства — сложная задача, и иногда этот процесс кажется совершенно произвольным. Сходные работы одних и тех же авторов в разных галереях или даже в рамках одной и той же художественной ярмарки иногда бывают оценены в разные суммы. Покупая произведения искусства на ярмарках, коллекционеру следует изучить каталог мероприятия и выяснить, не продаются ли другие работы этого художника на соседних стендах. Так что изучайте и сравнивайте.

Хотя данных о продажах частных галерей в открытом доступе обычно не бывает, онлайн-базы цен, такие как artnet, Artprice и Invaluable (бывший Artfact), платно предоставляют информацию о ценах прошедших аукционов на известный пакет работ художников и