Can’t Stop Won’t Stop: история хип-хоп-поколения - Джефф Чанг

5. Hager S. The Herculords at the Hevalo // Record Magazine. February 1985. P. 34.

6. Davey D, интервью Afrika Bambaataa для Hard Knock Radio, записано на KPFA-FM, Berkeley. November 29, 2002.

7. Интересно, что в этих битах содержались элементы кино или театра. В то время как Дэвид Туп был уверен в том, что Incredible Bongo Band были диско-группой с Ямайки, на деле же они были группой, собранной Майклом Винером, бывшим некогда кинокомпозитором. В нее входил также другой автор саундтреков Перри Боткин-мл., а также потрясающий музыкант и ямайский иммигрант Кинг Эрриссон, игравший на бонгах. Деннис Коффи был студийным музыкантом, карьера которого продолжилась работами над саундтреками к блэксплотейшнам. «Концертный» альбом Джеймса Брауна был на самом деле записан в студии, затем на него были наложены звуки аудитории. Позже его продвигали как настоящее выступление в родном городе Аугуста, штат Джорджия.

8. Уважаемый хип-хоп-историк и участник The Rock Steady Crew Хорхе «Попмастер Фабель» Пабон, в 2001 году сказал: «Самыми уважаемыми крю би-боев были Zulu Kings и Twins, ранее известные как Nigger Twins. Была группа под названием The B-Boys, о которой мне рассказали Twins. Им принадлежит довольно интересное заявление. Они говорят, что слово „би-бои“ на самом деле относилось к тем ребятам. Взять, к примеру, Lockers. Имел место похожий спор, когда не столь давно одного из членов Lockers [спросили]: „Чем ты занимаешься?“ И он ответил, что он – участник Lockers. И затем какой-то юный парень сказал: „Я в Lockers“, и тот на него взглянул и сказал: „Нет, ты не из Lockers, это я из Lockers. Я – один из оригинальных участников Lockers“. И точно такие же споры возникали в случае с би-боингом. Twins говорили: „Я не знаю, почему все называют себя бибоями, ведь те парни буквально были B-Boys“. Слушайте, я открыт к различным мнениям, и это интересная идея. Не собираюсь с этим спорить, у меня недостаточно аргументов для того, чтобы вести этот спор!» (из интервью с автором 20 ноября 2001 года).

ЛУП 2. Планета Рока: 1975–1986

5. Спасение души: Тайна и вера Африки Бамбаатаа

1. Hager S. Afrika Bambaataa’s Hip Hop // Village Voice. September 21, 1982. P. 73. На «яблоке» первой записи Бамбаатаа и Cosmic Force Zulu Nation Throwdown, Volume 1 Кевин Донован указан как аранжировщик. Бамбаатаа не забыл и про Пола Уайнли и его группу. Цитата из статьи Хагера для Village Voice: «Наконец, в 1980 году он смог заключить сделку с пытавшимся выжить лейблом Пола Уайнли. В ноябре он записал две 12-дюймовые версии Zulu Nation Throwdown – одну вместе с Cosmic Force, а другую с Soul Sonic Force. Однако, когда вышел первый сингл, Бамбаатаа обнаружил, что Уайнли без его ведома добавил инструменты. „Это было безумие, – говорит Бамбаатаа. – Я записал эти песни просто под ударные. Когда запись вышла, Уайнли добавил бас и сумасшедшую гитарную музыку. Затем, когда пришло время получать деньги, он стал нас опрокидывать“».

2. de Pedro J. P., TBL. The Godfather of Hip Hop // Underground Productions. Stockholm, Sweden. August 1997. Особая благодарность Джо Остину за эту статью.

3. Jardim G. The Great Facilitator // Village Voice. October 2, 1984. P. 63.

4. Hager S. Hip Hop: The Illustrated History of Break Dancing, Rap Music and Graffiti. New York: St. Martin’s Press, 1984. P. 6.

5. Ibid. P. 9–10.

6. Датой основания «Вселенской нации зулусов» считается 12 ноября 1973 – дата, когда возникла Организация. Ее Урок бесконечности № 3 гласит: «„Вселенская нация зулусов“ была основана в 1973 году, но стала обретать силу в 1975 году н. э. силами юного ученика средней школы им. Эдлая Стивенсона по имени Африка Бамбаатаа… Также на протяжении двух лет он управлял группой под названием „Организация“ и на протяжении пяти лет уличной бандой под названием „Черные пики“».

7. Two Shot Dead in Bronx Duel // New York Amsterdam News. January 11, 1975. B-9.

8. Stewart. Subway Graffiti. P. 260 (см. гл. 4, примеч. 1).

6. Яростные стили: Эволюция стиля в Семимильном мире

1. Matteo L. A. Origins of Breakdancing. Интервью Мандалит Дель Барко. October 14, 2002. Доступно онлайн по ссылке: www.npr.org/programs/morning/features/patc/breakdancing/.

2. Hurston Z. N. Characteristics of Negro Expression // Folklore, Memoirs and Other Writings. New York: Library of America, 1995. P. 835. Статья была изначально опубликована в 1934 году.

3. Ibid.

4. Verán C. (Puerto) Rock of Ages // Rap Pages. September 1996. P. 47.

5. Stewart. Subway Graffiti. P. 229 (см. гл. 4, примеч. 1).

6. Goldstein R. This Thing Has Gotten Completely Out of Hand // New York. March 26, 1973. P. 36, 39.

7. Ли Киньонес написал об этом совместно с BILLY 167 в своей знаменитой статье 1978 года, однако Генри Чалфант задокументировал другие случаи, и Джек Стюарт относит слоган к 1974 году, еще до того, как Ли занялся поездами. Ibid. P. 475. На другом мурале Ли под названием «Рычащий гром» имеется надпись: «Граффити – это искусство, и если искусство – это преступление, то Бог всех простит».

8. Miller I. Aerosol Kingdom: Subway Painters of New York City. Jackson, Miss.: University Press of Misssissippi, 2002. P. 109.

9. Goldstein R. The Fire Down Below // Village Voice. December 24–28, 1980. P. 55.

10. Stewart. Subway Graffiti. P. 382–387 (см. гл. 4, примеч. 1).

11. Ibid. P. 457–458.

12. Hoban P. Basquiat: A Quick Killing in Art. New York: Viking, 1998. P. 36.

13. Style Wars, режиссер Тони Сильвер, продюсеры Тони Сильвер и Генри Чалфант (1983).

7. Мир принадлежит нам: Выживание и трансформация стиля Бронкса

1. Для того чтобы послушать запись живого исполнения битбокса Flash and the Furious Five в этом контексте, включая битбокс Флэша, найдите версию «Flash It to the Beat» на лейбле Bozo Meko – предположительно бутлега, записанного в общественном центре «Бронкс-Ривер» в 1979 или 1980 году. Бонус: Furious Five заставляют толпу бешено скандировать: «Зулу! Гестапо!» На обратной стороне Джаззи Джей нарезает брейкбиты в треке под названием «Fusion Beats» – ранней классике жанра «инструментальный хип-хоп». На лейбле Sugar Hill выходила студийная версия «Flash It to the Beat», которую также стоит послушать, однако версия в исполнении группы звучит практически обескровленной и раздетой до баса, ударных и перкуссии.

2. Castleman C. Getting Up: Subway Graffiti in New York. Cambridge: The MIT Press, 1982. P. 137.

3. Ibid. P. 142.

4. Austin J. Taking the Train: How Graffiti Art Became an Urban Crisis in New York City. New York: Columbia University Press, 2001. P. 130.

5. Воспроизведено в книге: Stewart. Subway Graffiti. P. 203–204 (см. гл. 4, примеч. 1).

6. Glazer N. On Subway Graffiti in New York // Public Interest. Winter 1979. P. 207.

8. Зулусы на часовой бомбе: Хип-хоп встречает рокеров в даунтауне

1. Henry Chalfant: Photographer to the Cars // East Village Eye. August 1982. P. 24.

2. Goldstein. The Fire Down Below. P. 58 (см. гл. 6, примеч. 9).

3. Steargman M. A. The Dynamics of Rental Housing in New York City. Piscataway, N. J.: Rutgers University Center for Urban Policy Research, 1982. P. 51, 54, 147.

4. Perez R. Committee Against Fort Apache: The Bronx Mobilizes Against Multinational Media // Cultures in Contention / ed. D. Kahn, D. Neumaier. Seattle: Real Comet Press, 1985. P. 195. Фото J. Kearns.

5. Для того чтобы получить представление о том, какой была ее форма во время игры в боулинг, см. обложку сборника 1985 Island Life.

6. Hess E. Graffiti R.I.P.: How The Art World Loved ’Em and Left ’Em // Village Voice. December 22, 1987. P. 41.

7. Small M. When Graffiti Paintings Sell for Thousands, the Art World Sees the Writing on the Wall // People. August 22, 1983. P. 50.

8. Ibid. P. 52.

9. Hill M. The Clash at the Clampdown // Village Voice. June 10–16, 1981. P. 74.

10. Christgau R. Magnificent Seven // Village Voice. November 2, 1982. P. 59.

11. Banes S. To the Beat Y’all: Breaking Is Hard to Do // Village Voice. April 22–28, 1981. P. 31.

12. Ibid.

13. Из заметок Марты Купер.

14. Это сцена битвы, включенная в фильм Войны стиля.

15. Из идеи для статьи