Дневник 1917–1924. Книга 1. 1917–1921 - Михаил Алексеевич Кузмин

из александрийской жизни». Б. В. Асафьев в своей статье «Музыка в творчестве М. А. Кузмина» говорит о ней как о «цельной по замыслу, ценной по мысли, по мастерству музыкального диалога, по стильности и образности бытовых сцен» (ЖИ. 1920. № 580. 12 октября. С. 1) и отмечает в своем указателе «Русская поэзия в русской музыке» с пометой «рукопись» (Асафьев Б. В. Русская поэзия в русской музыке. Пб.: Гос. изд-во, 1921. С. 59). Подробнее об опере см.: Театр. Т. IV. С. 384–385.

16. 20 июня датирован черновой автограф стихотворения «Пять» (РТ. Л. 189, 193).

17. Судя по записи от следующего дня, речь идет об авансе за переделку для театра французской пьесы по повести Т. Готье «La larme du Diable» («Слезинка Дьявола», 1839), которую заказал Н. Ф. Балиев. В недатированных письмах режиссер писал: «…не взялись бы Вы переделать для меня одну пьесу на сюжет Готье <…> Вещь написана в драматической форме, но несмотря на это, если ее ставить, ее нужно приспособить для сцены. Что-то вроде 2-й части „Фауста“» (РГАЛИ. Ф. 232. Оп. 1. Ед. хр. 93. Л. 7). В одном из следующих писем читаем: «Получив известие, что Вы в Петербурге и желаете поработать, спешу Вам выслать пьесу Теофиля Готье „La larme de Diable“ для перевода и приспособления ее к театру „Летучая Мышь“ <…> задача стоит сделать пьесу по Готье, а не перевести ее – сделать ее очень бодрой, прямой, но не кощунственной и страшно сценичной», и в том же письме даются подробные указания о том, что режиссеру хотелось бы видеть в пьесе (Там же. Л. 5–6). Наконец, в той же единице хранения есть краткая записка: «Мы уезжаем, и очень прошу немедленно выслать мне „Слезу Дьявола“. Буду безумно благодарен, а также сообщите, сколько Вам выслать денег» (Там же. Л. 11).

18. См. Март 1920, примеч. 22.

19. О пьесе по мотивам Т. Готье для Н. Ф. Балиева см. выше, примеч. 17. Что имеется в виду под «Дамой», нам неизвестно (ср. также записи конца ноября и начала декабря 1920 г.). В списках Кузмина ни один из этих замыслов как реализованный не значится.

20. Статья «Скороходы истории» (ЖИ. 1920. № 488–489. 27 июня. С. 1), написанная 24 июня. В ней Кузмин вновь выступил против намеренной актуализации искусства и посвящения художественных произведений исключительно злободневным событиям: «Я думаю, что в минуты стройки, после битвы думается о следующем моменте отдыха в устроенном доме. Очень может быть, что искусство – эти скороходы истории – заговорит о героической идиллии» (см. схожие идеи в статье 1916 г. «Скачущая современность»). Несколькими днями позднее был опубликован ответ на нее А. И. Пиотровского: «Вы ждете для наших дней героической идиллии, – песни отдыха. Не станем обманывать себя. Не отдых, а новые битвы приносит всякий день. Идиллию <…> следует оставить третьему и четвертому поколению, которые, вспоминая о нас, конечно, сложат героические Иллиады и идиллические Одиссеи. <…> Зачем вообще бояться искусства сегодняшего дня?» (Пиотровский Адр. Еще не отдых (М. А. Кузмину) // ЖИ. 1918. № 492. 2 июля. С. 1).

21. 30 июня датировано стихотворение «Равенна» (РТ. Л. 190).

Июль 1920

1. Видимо, речь идет об опере Дж. Чимарозы «Тайный брак» в театре Комической оперы. Кузмин рецензировал спектакль (Кузмин М. Бесшумное чудо: («Тайный брак» в Гос. Театре Комической Оперы // ЖИ. 1920. № 496. 6 июля. С. 1).

2. См. об этом периоде биографии Вс. Э. Мейерхольда: «Обстоятельства гражданской войны на полтора года прервали театральную деятельность Мейерхольда. Он уехал в Крым лечиться, был внезапно отрезан от Советской России белыми, с трудом перебрался в Новороссийск, там был арестован деникинцами и только в 1920 году, после освобождения Кавказа Красной Армией, вернулся в Москву. А. В. Луначарский незамедлительно назначил его заведующим театральным отделом Наркомпроса» (Рудницкий К. Л. Режиссер Мейерхольд. М.: Наука, 1969. С. 234).

3. «Римские чудеса» – неоконченный роман Кузмина (см. Июнь 1919, примеч. 19; Май 1920, примеч. 16 и 20). Произведение под заглавием «Элизиум» нам неизвестно.

4. 9 июля датировано стихотворение «Это все про настоящее, дружок…» (РТ. Л. 191).

5. Сохранившиеся «Венецианские песни», переведенные Кузминым в июле–августе 1920 г., опубликованы: Дмитриев 2016. С. 345–356.

6. А. Д. Скалдин с марта 1919 г. жил и работал на различных должностях, связанных с охраной памятников и организацией досуга в Саратове, лишь изредка навещая Петроград. См. об этом: Царькова Т. С. 1) «Скалдиновщина» (Саратовский период жизни А. Д. Скалдина) // Лица: Биографический альманах. 1994. Вып. 5. С. 464; 2) «…нить блестящая тонка» // Скалдин А. Д. Стихи. Проза. Статьи. Материалы к биографии. СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха, 2004. С. 17.

7. Единственное произведение А. Д. Скалдина этого времени, которое мы знаем, – роман «Вечера у мастера Ха» или «Вечера у мастера Христофорова», из которого сохранилась только одна глава под названием «Рассказ о Господине Просто», датированная «март 1919 г. – октябрь 1924 г.». См.: Скалдин А. Д. Стихи. Проза. Статьи… С. 225–237, 492.

8. Комедии Б. Папаригопуло мы не знаем. Единственное сохранившееся его произведение – главы из романа «Чертова свечка», опубликованные во втором и третьем выпусках «Абраксаса».

9. О каких именно стихах идет речь, точно сказать вряд ли возможно. 14 июля (РТ. Л. 192) датировано стихотворение «Адам», 21 июля – «Озеро», посвященные Я. Н. и Е. И. Блох.

10. Возможно, речь шла именно о двух упомянутых в предыдущих примечаниях стихотворениях. Они были опубликованы в изданной «Петрополисом» книге Кузмина «Нездешние вечера».

11. Слух о вступлении С. М. Городецкого в коммунистическую партию оказался ложным; связан он, вероятно, с тем, что Городецкий на Кавказе и в Баку активно сотрудничал с только что возникшей там советской властью. «На заре майского дня 1920 г., как только Красная Армия вошла в Баку, я был назначен заведующим художественным отделом КавРОСТа и провел большую работу, выпуская плакаты, окна сатиры, давая пьесы для „Сатирагиттеатра“, руководимого моей женой. (Между прочим, плакат-портрет К.Маркса, воспроизведенный в начале книги Полонского о плакатах, вышел из моей мастерской.) При выпуске брошюры об XI армии мне досталась радость беседовать с Серго Орджоникидзе и С. М. Кировым», – писал Городецкий в автобиографии («…Опасное право – быть судимым… по законам для немногих»: Из архива Сергея Городецкого / Публ. В. Енишерлова // Наше наследие. 2001. № 56. С. 145).

12. М. И. Бенкендорф (Закревская, затем Будберг, 1892–1974) в это время служила секретарем «Всемирной литературы», вскоре став личным секретарем Горького. Первую беллетризованную биографию Марии Закревской (Муры Будберг) написала Нина Берберова («Железная женщина», 1981). См. также о роли Закревской-Бенкендорф в заговоре Локкарта и о ее последующей карьере при Горьком: Шнир Дж. Заговор Локкарта: Любовь, предательство, убийство и конттреволюция