Западный канон. Книги и школа всех времен - Хэролд Блум

С. 461.

489

Там же. С. 508.

490

«Within a Budding Grove»: так называется второй том эпопеи Пруста в английском переводе, которым пользуется Блум.

491

«In the Shadow of Young Girls in Blossom»: вариант перевода, принадлежащий самому Блуму.

492

Пруст М. Германт / Пер. А. Франковского // Пруст М. Собр. соч.: В 4 т. Т. 3. Л.: Худож. лит., 1936. С. 404.

493

Пруст М. Содом и Гоморра. С. 116.

494

Пруст М. Пленница / Пер. А. Франковского. СПб.: ИНАПРЕСС, 1998. С. 14.

495

Там же. С. 19.

496

Пруст М. Содом и Гоморра. С. 41.

497

Пруст М. Пленница. С. 95.

498

Пруст М. Беглянка / Пер. Н. Любимова. М.: Крус, 1993. С. 96.

499

Блум отсылает к незавершенной поэме Китса «Падение Гипериона», ср: «Так я за бесполезность предпочтен / И речью благосклонную врачуем / В болезни не постыдной! О, до слез / Великодушной тронут я наградой!..» (пер. Г. Кружкова).

500

Пруст М. Обретенное время. С. 210.

501

Об этом см.: Budgen F. James Joyce and the Making of «Ulysses». Oxford: Oxford University Press, 1991. Р. 17.

502

Джойс Д. Улисс / Пер. В. Хинкиса и С. Хоружего. М.: Изд-во «Республика», 1993. С. 145.

503

В оригинале – «Nothing Like the Sun: A Story of Shakespeare’s Love Life»; это название, в котором цитируется 130-й сонет, можно перевести так: «На звезды не похожи: История любовной жизни Шекспира».

504

Джойс Д. Улисс. С. 18.

505

Там же. С. 161.

506

В «After Strange Gods» (1934).

507

Джойс Д. Улисс. С. 161.

508

Там же.

509

Рефрен из стихотворения «Remorse for Intemperate Speech» (1931): «Fit audience found, but cannot rule / My fanatic heart. <…> Nothing said or done can reach / My fanatic heart. <…> I carry from my mother's womb / A fanatic heart». Ср. перевод Г. Кружкова («Сожалею о сказанном сгоряча»): «Но что поделать мне с душой / Неистовой моей? <…> Но истребить ничем не смог / Фанатика в душе. <…> И я – в том нет моей вины – / Фанатиком рожден».

510

Джойс Д. Улисс. С. 165.

511

Ср.: «Б л у м (стискивая себя, с дико расширенными глазами). Наружу! Прячь! Наружу! Паши ее! Еще! Пали!» (Джойс Д. Улисс. С. 398).

512

Джойс Д. Улисс. С. 398.

513

В оригинале – «dignified». В русском переводе «величавость» превратилась в «важность», с которой Шекспир «чревовещает» (в оригинале – «in dignified ventriloquy»).

514

У Блума – «Thursday mother», отсылка к «Thursdaymornun» Джойса, в русском переводе ставшей «Вездеходой».

515

Ср.: «Plunders to night of you, blunders what’s left of you…» (Джойс) – «Сannon to right of them, / Cannon to left of them…» (Теннисон).

516

Джойс Д. Портрет художника в юности. С. 430.

517

«Язык преступника» (The Language of the Outlaw) – памфлет ирландского революционера Роджера Кейсмента, напечатанный в начале 1900-х годов. Джойс пользовался им в работе над «Улиссом» (см. об этом: Bender A. The Language of the Outlaw: A Clarification // James Joyce Quarterly. Vol. 44. No 4 (Summer, 2007).

518

Из «Баллады о Франсуа Вийоне, принце всех сочинителей баллад» Алджернона Чарльза Суинберна.

519

Цитата из стихотворения Эмерсона «Мерлин» (1846). Ср. в переводе Г. Кружкова: «Выше! Выше! – говорят / Ангелы, – взбирайся смело, / К небу устреми свой взгляд; / Без боязни, без сомненья – / По ступеням удивленья!»

520

«Макбет», III, 2.

521

В оригинале эти строки фонетически повторяют строки из «Макбета»: «For a burning would is come to dance inane» – «…till Birnam Wood / Do come to Dunsinane»; «Glamours hath moidered’s lieb and herefore / Coldours must leap no more. Lack breath must leap no more» – «Glamis hath murther’d sleep, and therefore Cawdor / Shall sleep no more. Macbeth shall sleep no more».

522

Вулф В. Своя комната / Пер. Н. Рейнгольд // Вулф В. Обыкновенный читатель. М.: Наука, 2012. С. 497.

523

У Вулф не совсем так, ср.: «…не могла современница Шекспира создать шекспировские пьесы. Раз с фактами туго, позвольте мне представить, что могло бы произойти, будь у Шекспира на редкость одаренная сестра, скажем, по имени Джудит. <…> …уродись в шестнадцатом веке гениальная женщина, она наверняка помешалась бы, или застрелилась, или доживала свой век в домишке на отшибе, полуведьмой, полузнахаркой, на страх и потеху всей деревне… Вести открытую жизнь художника в Лондоне в шестнадцатом веке было равносильно самоубийству. <…> Помните, я говорила, что у Шекспира была сестра? Только не ищите ее в биографиях поэта. Она прожила мало – увы, не написав и слова… Так вот, я убеждена – та безымянная, ничего не написавшая и похороненная на распутье женщина-поэт жива до сих пор… Она жива, ибо великие поэты не умирают, существование их бесконечно. Им только не хватает шанса предстать меж нами во плоти. Придет ли такая возможность к сестре Шекспира, думаю, теперь зависит от вас» (Вулф В. Своя комната. С. 486, 487, 488, 522). Другое дело, что Вулф называет эту гипотетическую одаренную женщину «безвестной Джейн Остен» (с. 487).

524

Под названием «Отчего искусство не прогрессивно?».

525

В рецензии на книгу У. Э. Пека «Шелли: Его жизнь и творчество» (1927).

526

Стивен – девичья фамилия писательницы; в 1912 году она вышла замуж за писателя Леонарда Вулфа.

527

Борьба за культуру (нем.).

528

Вулф В. Орландо / Пер. Е. Суриц. СПб.: Азбука, 1997. С. 52.

529

Вулф В. Как читать книги? / Пер. Н. Рейнгольд // Вулф В. Обыкновенный читатель. С. 389.

530

«Организованная невинность» –