Каменный остров. Историко-архитектурный очерк. XVIII—XXI вв. - Вера Александровна Витязева

В коллекции архитектурной графики РГИА и в научном архиве КГИОП сохранилось несколько проектов Каменноостровского дворца с поэтажными планами, разрезами, фасадами. Изучая графические особенности чертежей, сорта бумаги с водяными знаками на ней, сравнивая их с обмерными чертежами и данными натурного исследования памятника, удалось установить, что одна серия работ малого формата – проектная, т. е. присланная из Италии, другая – осуществленные в натуре планы и третья, более поздняя по времени, – фиксационная25.

Если проект Кваренги предусматривал ведение строительных работ с нулевого цикла, то исполнители старались максимально использовать объем бестужевского дома. Особенно наглядно это видно на плане подвального этажа: вместо предлагавшихся по проектному чертежу четырех столбов по центральной оси Большого зала оставили три от старого дома, лишь дополнительно укрепив их. То же самое было сделано в Аванзале. Северная стена Большого зала имела по проекту полукруглые ниши, их заменили на прямоугольные.

Полуподвальные помещения в центральной части дворца приобрели необычайно сложные очертания – эллипсообразные, полуциркульные, со множеством дополнительных конструкций, и только два новых флигеля – жилой и театральный – отличаются ясностью и логичностью архитектурного решения, строго соответствуя первоначальному замыслу. Несмотря на то что Дж. Кваренги не был знаком с реальными условиями осуществления своего проекта, а исполнитель вынужден был использовать объем канцлерского дома, результаты превзошли все ожидания: дворец на острове торжественно открыл эпоху классицистической архитектуры, величие и значимость которой определили характер Северной столицы.

Художественный образ дворца генетически связан с эстетикой эпохи Просвещения. Сыграло свою роль повсеместное увлечение архитекторов археологическими раскопками, обмерами и зарисовками античных памятников, изучение творчества А. Палладио и гениального «живописца руин» Г. Робера, офортов Д. Пиранези, работ французских энциклопедистов.

«Античные грезы» Екатерины II, для которой архитектура была частью политики, выразились в письме к скульптору Э. Фальконе: «Я желала бы иметь проект античного дома, распланированного, как в древности». Разочаровавшись в предложениях французских архитекторов, императрица приглашает в столицу итальянских зодчих, в том числе Дж. Кваренги, оказавшего определяющее влияние на архитектуру русского классицизма.

Фасады и план дворца

Дворец на Каменном острове построен по типу парадных загородных усадеб с центральным корпусом и поставленными под прямым углом к нему фланкирующими флигелями, отчего планировочное решение его напоминает форму сильно растянутой буквы «П». Парадный двор-курдонер раскрыт в сторону дворцового сада. Фасады дворца оформлены портиками тосканского ордера с гранитными лестницами, из которых до наших дней сохранилась лишь одна со стороны северного фасада. Двухэтажное на цокольном этаже здание построено из кирпича и оштукатурено. Окна первого этажа имеют профилированные наличники в виде рам и значительно превосходят по высоте окна второго этажа. Это функционально обусловлено – деление помещений на парадные и жилые убедительно выявлено на фасаде, так как значительные размеры парадных покоев требовали большей освещенности. Разнообразные служебные помещения находились в полуподвальном этаже.

На охристом фоне стены главного северного фасада торжественно и монументально выступает восьмиколонный портик тосканского ордера, завершенный классическим треугольным фронтоном с модульонами. К парадному входу дворца ведет лестница из красного финского гранита. По сторонам основного объема расположены служебные входы с изящными мраморными лестницами и чугунными ограждениями. Появились они в 1811 г. в соответствии с проектом архитектора Г.П. Пильникова. До этого времени входы во флигели дворца располагались со стороны боковых фасадов. В западном флигеле находился дворцовый театр, в восточном – жилые комнаты великокняжеской четы. В архитектуре фасадов функциональное назначение никак не выявлено: прямоугольные оконные проемы обоих флигелей мерно чередуются с белыми пилястрами, объединяющими оба этажа здания. Они как бы воспроизводят дополнительный музыкальный фон к восприятию гармонических пропорций портика.

В центре невского фасада расположен восьмиколонный портик с близко поставленными к стене колоннами, к которому также вела гранитная лестница.

Строгая симметрия и уравновешенность горизонтально протяженного здания, ордерные детали убранства создают запоминающийся художественно выразительный образ дворца. Со стороны главной аллеи сада перед зрителем появляются вначале белые стволы колонн на высоких постаментах, торжественно поднимающие фронтон дворца; со стороны парадного двора распластанность крыльев напоминает волны, то обращенные к портику, то отпрянувшие от него. Один из лучших архитектурных пейзажей нашего города – вид на дворец с Кантемировского моста. Отсюда особенно хорошо чувствуется, как талантливо было рассчитано восприятие здания со стороны акватории Большой и Малой Невки. Оно восхищает красотой пропорций, изяществом силуэта, гармонией с окружающим пространством.

Центральный корпус дворца строго симметричен, от парадного входа проходили в обширный вестибюль, или Аванзал, а затем в центральное помещение дворца – Большой зал, двусветную галерею, по обе стороны которой находились гостиные – Малиновая и Картинный зал. Таким образом, во дворце были две перпендикулярно пересекающиеся парадные анфилады. По центральной оси – Аванзал и Большой зал, двери которого раскрывались на площадку портика. В теплые летние дни сюда выносили плетеную садовую мебель, подавали прохладительные напитки, любовались окружающими пейзажами; у небольшой пристани стояли лодки.

Каменноостровский дворец. Северо-западный фасад. Фото 1957 г.

По продольной оси – от Картинного зала через Большой и Малиновую гостиную. Далее находились Верхний и Нижний кабинеты великого князя, расположенные в двух этажах и сообщавшиеся специально встроенной деревянной лестницей, которой никто, кроме хозяина и приглашенных им лиц, пользоваться не мог. На первом этаже жилого флигеля были гостиная, столовая, кабинет великой княгини с библиотекой, туалетная и спальни. Все помещения компактно группировались вокруг квадратного светового дворика. На втором этаже располагались детские и гостевые комнаты, помещения для обслуживающего персонала двора.

Особенно интересен проект Театрального корпуса, разработанный Дж. Кваренги. Стилистически близкий вариант был обнаружен среди чертежей, выполненных зодчим в Италии. Это план, разрез и фасад Камерного театра госпожи Гимар в Париже, скопированные им с проекта талантливого французского архитектора К.-Н. Леду26 в начале 1770-х гг. Сравнивая планировочную и объемную структуру зала Камерного театра Леду и Театрального корпуса Каменноостровского дворца, особенно первых вариантов проекта, обнаруживаем их композиционное сходство. Совпадает параболическая форма зала, сиденья для зрителей располагались в виде амфитеатра, причем часть скамей – ниже уровня входных дверей, а машинное отделение для сцены находилось в полуподвальном этаже. Но самое главное, от стен дворца театральный зал отделяли стена и небольшой коридор, что значительно улучшало акустику. Отметим заключение о дворцовом театре такого авторитетного ученого, как И.Ф. Петровская. Она пишет: «В юго-западном крыле его (дворца. – В. В.} находился театр с партером и балконом, охватывающим полукруглый зал. Он начал действовать еще до завершения строительства дворца, 21 октября 1779 г. Здесь играли иногда казенные труппы и любители театрального кружка при «Малом дворе»27.

Дж.