Герои картин. Жизнь и судьба моделей с известных полотен - Елизавета Красная

Спустя некоторое время в дом Марии Альтман пришел ее школьный друг, Алоис Кунст, сопровождаемый отрядом гестаповцев. Он сотрудничал с немцами и помогал им собирать (изымать) произведения искусства, часть которых в дальнейшем так и пропала в тайниках и подвалах Третьего Рейха. Изъяли и «Золотую Адель».

Мария Альтман (в девичестве Блох-Бауэр)

На самом деле портрету очень повезло, потому что Адольф Гитлер ценил творчество Густава Климта и даже был с ним лично знаком. Еще до начала политической карьеры он пробовал поступить в Академию живописи в Вене, где преподавал профессор Густав Климт. Тогда Адольф рисовал небольшие пейзажи Вены и продавал их туристам. Бытует совершенно милая история, которая, впрочем, может быть выдумкой: якобы однажды Гитлер показал работы Климту и просил позаниматься с ним живописью. Добродушный художник похвалил его и объявил, что уроков брать не нужно. Признанный самим Климтом, Адольф хвастался перед друзьями положительным отзывом профессора Академии живописи, но, увы, это не помогло ему поступить в нее. Вместо него взяли еврея Оскара Кокошку (о котором речь пойдет далее). И поэтому якобы ненависть Гитлера к евреям — это сугубо личное.

Так или иначе, несмотря на происхождение Густава Климта, его работы очень ценили и оберегали. «Золотую Адель» во время войны скрывали из-за очевидно еврейской внешности модели, а после начали экспонировать в Венском музее Бельведер. Его директором в какой-то момент стал Алоис Кунст, школьный друг Марии Альтман, племянницы Адели.

В 1942 году Мария Альтман с мужем, чудом освободившимся из концлагеря, бежали в США. Там они получили гражданство, родили четверых детей и прекрасно жили. А в конце XX века произошло знаковое для мирового сообщества событие — Австрия приняла закон о реституции (лат. restitutio — восстановление) — восстановлении прав на имущество, незаконно изъятое во время Второй мировой войны.

Адольф Гитлер. «Внутренний двор старой резиденции в Мюнхене», 1914 год, Центр военной истории армии США, Вашингтон

В 1999 году Мария Альтман, будучи восьмидесятитрехлетней дамой, подала иск на Венскую галерею Бельведер с требованием вернуть картины, принадлежавшие ее семье. Она была прямой и единственной наследницей, поскольку все имущество Фердинанда Блох-Бауэра по завещанию передавалось его родному брату Густаву, а далее — его дочери Марии, в девичестве Блох-Бауэр.

Это был шок для всей страны — работы Густава Климта считались визитной карточкой Австрии и ценнейшим материальным наследием. Потерять их было сродни потере души. Но суд оказался на стороне Марии — она выиграла дело. Впрочем, у галереи была возможность выкупить права на картины, но Мария Альтман оценила их стоимость баснословной суммой, которую правительство Авст-рии не готово было предоставить.

Так в 2006 году «Золотая Адель» и еще четыре картины были привезены в Лос-Анджелес. Первую вскоре купил коллекционер Рональд Лаудер за 135 млн долларов, остальные также были проданы на аукционе. С того времени «Адель» хранится в Новой галерее в Нью-Йорке, основанной Рональдом Лаудером.

Мария Альтман

Грант Вуд «Американская готика»

Многие американские художники тридцатых годов обращались к эпизодам из повседневной жизни Среднего Запада. Грант Вуд не был исключением и стал последователем такого модного веяния в живописи, как регионализм.

«Американская готика» очень точно отражает традиционные старомодные ценности городка в штате Айова. Летом 1930 года Грант увидел маленький деревянный домик в стиле плотницкой готики[35] с традиционным стрельчатым окном. Он сразу захотел изобразить этот дом и поразмышлять, какие люди могли бы в нем жить.

Грант Вуд «Американская готика», 1930 год, Чикагский институт искусств, США

Нэн Грэм и Байрон Маккиби, 1942 год

Главными героями стали фермер с дочерью. Сжатые узкие губы и строгий прямой взгляд отца создают ощущение недоброжелательности и недоверия к зрителю. А фермерские вилы, которые он держит перед собой, больше похожи на оружие, чем на орудие труда. Дочь же повернула голову в его сторону и будто бы ожидает дейст-вий, в ее взгляде застыли растерянность и страх. Она одета в старомодный передник с симметрично расположенной брошью, волосы гладко причесаны. В общем-то, это — утрированный образ строгой пуританской семьи начала века, коих было немало в США.

Грант Вуд «Портрет Нэн», 1933 год, Университет Висконсин-Мэдисон, США

В качестве модели для фермера Грант Вуд использовал своего дантиста — Байрона Маккиби. Маккиби решился участвовать в такой необычной для него авантюре только с условием что его лицо не будет сильно узнаваемо на портрете. Представьте его возмущение, когда он впервые увидел законченное произведение, на котором Вуд изобразил его настолько реалистично, будто это фотография. Дальнейшая судьба дантиста, к сожалению, неизвестна.

Моделью дочери Грант пригласил позировать свою сестру — Нэнси Вуд. Девушка отнеслась к задаче настолько серьезно, что даже перешила старую одежду их матери, чтобы получилось подходящее платье с передником. И результат ее, как и Байрона Маккиби, не особо порадовал — по ее мнению, она вышла намного старше своего возраста. На тот момент ей был тридцать один год.

Нэнси, как и Грант, действительно выросла в семье фермеров — Хэтти и Френсис Вуд. Она была единственной дочерью и самой младшей из четырех детей. Нэнси было чуть больше года, когда скончался отец, после чего всей семье пришлось переехать в Сидар-Рапидс, штат Айова. Когда деньги, оставшиеся от продажи фермы, закончились, ее старший брат Грант взял на себя большую часть забот об обеспечении семьи. Зарабатывая, между прочим, с помощью своего художественного таланта, что не часто удается начинающим художникам.

Дом, вдохновивший Гранта Вуда в штате Айова. В настоящее время — AMERICAN GOTHIC HOUSE & CENTER

по QR-коду ссылка на «Заколдованную фильмой» с Лилей Брик

Девушке с юных лет нравилось заниматься творчеством. Хотя после школы она решила поступить в бизнес-колледж, вечера проводила в художественной студии. Вскоре ей предложили работу помощника художественного руководителя. Так и началась ее творческая карьера. В 1924 году Нэнси выходит замуж за инвестора и брокера по недвижимости — Эдварда Грэма. И продолжает свою творческую деятельность: занимается шитьем, созданием коллажей из тканей и росписью по стеклу. Ее работы пользовались успехом и даже выставлялись в художественных