«Шел в комнату – попал в другую…». Статьи и заметки архивиста и комментатора - Ксения Андреевна Кумпан

разрядом речь идет также в записях на л. 168, 172, 174, 176 об., 182, 187 об., 188. В конце концов, с большим трудом Кроленко приходит к соглашению с названными членами Правления ГИИИ.

1930

Ед. хр. 221. Л. 130. См. запись разговора на эту же тему, состоявшегося 15 сентября, в ходе которого Соллертинский обещает «привлечь» к киносерии «других институтских сотрудников» (Там же. Л. 133 об.), и 19 сентября, когда он говорит, «что все остальные сотрудники института тоже согласны» (Там же. Л. 135 об.).

1931

Там же. Л. 152. А 29 сентября Кроленко предлагает Б. А. Кржевскому (действительному члену ТЕО) «написать книжку о Фербенксе и вообще принять участие в кино-серии. Он охотно на это соглашается» (Там же. Л. 140 об.).

1932

Там же. Л. 156 об., 157.

1933

Кроме книги «Джекки Куган и дети в кино» (Л., 1926) Державин, как мы уже говорили, в том же году издает в киносерии «этюд» «Конрад Фейдт».

1934

Запись от 19 сентября 1925 года (Ед. хр. 221. Л. 135 об.). Соллертинский и позже неоднократно выражает желание работать в киносерии (см. Там же. Л. 143, 151 об., 156 об., а также записи 1926 года: Ед. хр. 222, л. 29 об., 44 об., 54, 55, 121). Именно настоятельными предложениями Кроленко было вызвано его кратковременное увлечение кино. В 1926–1927 годах он активно участвовал в работе Кинокомитета, сделал здесь доклад «Кино и музыка», часто выступал в прениях и опубликовал в газете «Кино» пять статей о кинематографе (1926, 27 июля, 14 сентября, 5 октября; 1927, 4 и 11 января), тех самых, которые его биограф нашла в архиве, но не поняла, в какой связи они были написаны, и сочла неопубликованными (см.: Михеева Л. И. И. Соллертинский: Жизнь и наследие. Л., 1988. С. 56–58).

1935

Запись от 22 сентября 1925 г. (Ед. хр. 221. Л. 137).

1936

Ед. хр. 222. Л. 189. В мае 1926 года Л. З. Трауберг выражает желание (поддержанное Кроленко) подготовить справочник-энциклопедию «всех кино-сведений» (Там же. Л. 75 об.), но дальше дело не пошло.

1937

Ед. хр. 221. Л. 188. Юткевича рекомендует приятель Кроленко художник Н. П. Акимов (Там же. Л. 187 об.).

1938

Там же. Л. 137 об.

1939

Там же. Л. 139, 151 об.

1940

Как пример приведем запись от 15 сентября 1925 года: «Говорю с Дембо относительно нашей кино-серии. Он, оказывается, сотрудник в Киноиздательстве и в „Жизни искусства“, сообщает о ряде начинаний, о которых я не имел никакого понятия» (Там же. Л. 133 об.). Речь идет о Н. Г. Дембо, журналисте, техническом редакторе «Кинопечати» (позже «Теакинопечати»), сотруднике газеты «Кино», где в 1925–1926 годах он вел рубрику «Новости экрана».

1941

Кроленко принадлежит анонимное предисловие к брошюре Н. Н. Ефимова «Немецкие киноактеры» (Ед. хр. 222. Л. 22 об., 23 об.) и подписанное инициалами «А. К.» предисловие ко второму изданию «Мэри Пикфорд» (Л., 1926).

1942

Об этом свидетельствуют почти ежедневные (начиная с весны 1925 года) записи в дневнике о вечерних походах в кинотеатры с оценками просмотренных фильмов. Конечно, Кроленко ходил в кино и в предыдущие годы, но значительно реже, чем в театр.

1943

Ед. хр. 221. Л. 165 об., 167.

1944

Например, Гвоздев справедливо критикует уже подготовленное к производству первое издание брошюры «Мэри Пикфорд» («в самых резких выражениях обрушивается на книгу Бронникова, заявляя, что выпускать ее нельзя, что она позор для издательства и безграмотна». – Ед. хр. 221. Л. 178) и советует Кроленко отказаться от запланированного в киносерии перевода Э. И. Нелиус (Там же. Л. 181 об.). О Нелиус см. примеч. 4 на с. 714.

1945

Там же. Л. 174.

1946

Там же. Л. 176 об.

1947

А. В. Финагин – секретарь МУЗО института.

1948

Б. П. Брюллов – сотрудник ИЗО института, впоследствии читавший на Кинофакультете курс по истории нового русского искусства.

1949

Э. И. Нелиус – жена Б. В. Мазинга, сотрудница журнала «Жизнь искусства», кинокритик.

1950

Там же. Л. 177 об.

1951

ЦГАЛИ СПб. Ф. 82. Оп. 3. Ед. хр. 20. Л. 5–7. Протокол ошибочно датирован не 9, а 11 декабря.

1952

ЦГАЛИ СПб. Ф. 82. Оп. 3. Ед. хр. 20. Л. 5.

1953

Там же. Л. 5 об.

1954

«Выжимку» из этой программы см. в повестке первого заседания Кинокомитета, посланной Н. Н. Ефимову (опубл.: Из истории Ленфильма. Вып. 1. С. 247).

1955

ЦГАЛИ СПб. Ф. 82. Оп. 3. Ед. хр. 20. Л. 6.

1956

Там же. Л. 7. Это же было повторено и на первом заседании Кинокомитета 19 декабря 1925 г. (см.: Из истории Ленфильма. Вып. 1. С. 248).

1957

Кроленко предложил подготовить три популярных цикла (ознакомление с важнейшими кинофильмами, режиссерами мирового кино и великими киноартистами) и научный цикл – «по общим вопросам кинотеории», указав, что цикл о киноартистах находится в работе (ЦГАЛИ СПб. Ф. 82. Оп. 3. Ед. хр. 20. Л. 6 об.).

1958

См. записи в дневнике Кроленко от начала января 1926 года (Ед. хр. 222. Л. 2, 5, 5 об. и др.) и до конца этого года (Там же. Л. 148 об., 151 об.).

1959

Там же. Л. 11 об., 12 и др. Первой работой Мокульского было редактирование книги Бронникова (Там же. Л. 19); в дальнейшем он занимается редактированием переводов иностранных книг по кино (см., напр., записи о редактуре книги Л. Муссинака «Рождение кино»: Там же. Л. 25, 25 об., 27, 30 об., 34 об., 39 об., 42 и далее), а затем и самим переводом (книги Гармса: Там же. Л. 60; он же является и автором предисловия к ней). И наконец, 21 декабря 1926 года Мокульский приносит издателю свой план цикла книг об «американских фильмах» (Там же. Л. 184; проект реализован не был).

1960

Ивановский в работе Кинокомитета не участвовал.

1961

Там же. Л. 6 об.

1962

Там же. Л. 25. Его приводит Брусиловский как специалиста по американскому кино, и он сразу сговаривается с Кроленко о будущей книге.

1963

17 марта 1926 года Тимошенко сдает «рукопись о монтаже» (Там же. Л. 40 об.), то есть книгу «Искусство кино и монтаж фильма», вышедшую в этом же 1926 году.

1964

Там же. Л. 187 об. Лихачев успевает издать первую часть монографии «Кино в России: 1899–1913» (Л., 1927).

1965

Там же. Л. 189 об.

1966

См. их перечень в опубликованном протоколе этого заседания: Из истории Ленфильма. Вып. 1. С. 248–250.

1967

По таким работам были сделаны 6 из 12 докладов, обсужденных в 1926 году в Кинокомитете (см. список докладов ГИИИ за 1926 год в кн.: Государственный институт истории искусств. Л., 1927. С. 56–63).

1968

Так определяет первые два года работы Кинокомитета С. Гуревич (с. 145).

1969

С осени 1927 года Кроленко прекращает посещать Кинокомитет, отчасти потому, что по субботам в часы заседаний читает лекции в Институте книговедения, отчасти потому, что охладевает к этому