Настольная книга коллекционера. Руководство по управлению и содержанию арт-коллекций - Мэри Розелл

дилерам, у которых они совершили первую покупку, для того, чтобы осведомиться о нынешней ее стоимости, так как именно им — профессионалам рынка — они с годами привыкли доверять. Поскольку и дилеры, и специалисты аукционных домов досконально разбираются в том искусстве, которое продают, и сами регулируют цены на рынке, в большинстве случаев они действительно могут оценить предметы искусства лучше кого бы то ни было. В конце концов, кто знает рынок лучше тех, кто им управляет?

Эти варианты избавляют коллекционера от значительных расходов и посторонних глаз, но они же таят в себе и определенные сложности. Естественно, что аукционные дома оказывают вам такие услуги, не исключая возможности впоследствии заполучить оцениваемые произведения из вашего собрания или другие предметы себе на реализацию. Известно, что иногда аукционные дома могут даже чересчур назойливо предлагать своим важным клиентам такие дополнительные услуги. Однажды крупный немецкий коллекционер связался с отделом по работе с клиентами аукционного дома, чтобы запросить оценку нескольких произведений из коллекции для страховой компании, что является обычной практикой. Видимо, в какой-то момент стороны не поняли друг друга, и аукционный дом поместил на тщательно выстроенный макет каталога грядущего аукциона, на самую его обложку, шикарную фотографию одного из тех произведений, оценку которых заказывал коллекционер. Владелец был шокирован и оскорблен подобным предположением, так как не имел ни малейшего намерения продавать эти работы. Поэтому тем коллекционерам, которые стремятся воспользоваться такими услугами, следует внимательно проверять, насколько правильно их поняли.

Дилеры тоже часто помогают коллекционерам определить стоимость принадлежащих им работ. Однако нередко владелец обращается именно к тому дилеру, который в свое время продал ему произведение. Естественно, поэтому в интересах продавца будет убедить коллекционера, что за прошедшее время ценность предмета значительно возросла, даже если это не так. Кроме того, дилеры всегда заинтересованы в том, чтобы получить работы на продажу. Если специалист по продаже произведений искусства почувствует, что работа может попасть к нему на реализацию, возможно, он, напротив, занизит ее стоимость, чтобы затем при продаже увеличить прибыль, заранее оговорив цену выкупа произведения у владельца (см. в главе 9 «Продажа через дилера»). Иными словами, и аукционные дома, и дилеры в данном случае — это заинтересованные стороны, и их оценки не всегда оказываются объективными и не всегда принимаются страховщиками или кредиторами.

Какая бывает стоимость?

Когда мы говорим о стоимости, важно понимать, о какой именно стоимости идет речь. Есть несколько типов стоимости, из них для коллекционера важнее всего следующие три:

1. Реальная рыночная стоимость (РРС)

Определение реальной рыночной стоимости гласит, что это сумма, которую заинтересованный покупатель готов заплатить заинтересованному продавцу. При этом обе стороны полностью осведомлены обо всех фактах, относящихся к данной сделке, как, например, на аукционах. РРС — это та стоимость, которая чаще всего встречается при проведении имущественных и налоговых оценок.

2. Розничная восстановительная стоимость (РВС)

Иногда ее называют просто розничной стоимостью или восстановительной стоимостью. РВС обычно выше, чем РРС, она используется при расчете страховых оценок и подразумевает ту сумму, которая потребуется, чтобы в любой момент фактически заменить продаваемый объект в месте осуществления продажи. РВС можно соотнести с галерейными ценами.

3. Рыночная денежная стоимость (РДС)

Это РРС минус расходы, которые добавляются при продаже объекта, такие как премиальные аукционного дома или дилерская комиссия, плюс другие операционные затраты. РДС обычно используется в тех случаях, когда необходимо разделить активы, как, например, в случае прекращения партнерства или развода.

Факторы, влияющие на оценку

Как и на других рынках, на рынке предметов искусства все строится на соотношении спроса и предложения. И все же определение стоимости произведения искусства — это процесс, зависящий от множества изменяющихся факторов. Оценщикам приходится принимать во внимание обилие обстоятельств, многие из которых сложно изменить. Они опираются на факты, но сам финальный результат оценки — это информированное суждение или экспертное мнение. И даже притом, что существуют определенные руководства, всегда есть исключения из правил. Когда речь идет об оценке, готовых формул не может быть. Каждое произведение искусства уникально, и нужно учитывать именно его отличительные черты.

При оценке предметов искусства необходимо принимать во внимание целый ряд моментов.

Подлинность

Часто возникает вопрос о подлинности работы и ее уникальных качествах: действительно ли заявленная работа выполнена конкретным мастером в указанное время? Выявление подлинности произведения предполагают целый комплекс мер в области исследования истории искусств. Также необходим большой опыт работы, а в некоторых случаях даже научная экспертиза материалов. Помочь в этом могут подписи и иные метки на работе. Не всегда ученым удается прийти к единому мнению, иногда могут понадобиться специальные технические исследования. Так произошло с малоформатными произведениями, выполненными в сложной технике с использованием густых красок с примесью крупнозернистых материалов, которые специалисты приписывали Джексону Поллоку (1912–1956). В случае с этими картинами в результате химических проб выяснилось, что часть из использованных для их создания красок появилась уже только после смерти Поллока[56].

Естественно, если работа оказывается подделкой, то ее стоимость не сравнить со стоимостью подлинной работы. Уже говорилось, что подлинность не всегда так просто определить, а мнения о действительном происхождении той или иной работы со временем могут меняться, особенно если это касается работ старых мастеров. Некоторые из современных произведений имеют ценность только тогда, когда к ним прилагается сертификат подлинности. Это относится, например, к работам Дэна Флавина (1933–1996) или Сола Левитта (1928–2007), поскольку в этих случаях ценность произведения искусства не столько в нем самом, сколько в вещественном доказательстве подлинности истории его создания.

Качество работы

Качество — это еще один фактор, влияющий на стоимость. Но что включает в себя такое понятие, как качество? Ряд определенных компонентов, в частности композиция, палитра и техническое исполнение, безусловно, до некоторой степени определяют качество работы. Но оно может заключаться и в менее очевидных вещах, и зачастую это что-то неуловимое, которое видно и знатоку, и неспециалисту. Суждения о качестве тоже субъективны и со временем меняются.

В творчестве многих художников существуют особые символичные периоды, которые знаменуют кульминацию их творческого пути или становятся концептуальным поворотом и которые ценятся больше, чем прочие. Например, те работы, которые Пикассо создал во время своего «розового» и «голубого» периодов, а также в период кубизма, обычно оцениваются дороже, чем более поздние его работы. Однако тот факт, что в последнее время интерес к его позднему творчеству, в особенности к «мушкетерам», резко возрос[57], как раз и демонстрирует изменчивость вкусов, за которыми