Под знаком Меркурия. Декоративная скульптура архитектурных сооружений Петербурга XVIII-начала XX века - Наталья Николаевна Мутья

2.2. Скульптурное убранство архитектурных сооружений ампира (начало XIX века)

Торгово-финансовые учреждения

Напомним, что в XVIII веке скульптурный образ Меркурия и его жезл украсили многие здания Васильевского острова – Меншиковский дворец, Манеж Первого кадетского корпуса, здание Академии художеств. Эта «парочка» не «покидает» Васильевский остров и в XIX веке. Считается, что наиболее приемлемыми для месторасположения Меркурия и кадуцея могут быть здания, связанные с оборотом денег и товаров. Действительно, бога торговли и его жезл мы встречаем в скульптурном убранстве Биржи и Таможни.

Возведение здания Биржи (Биржевая пл., 4, 1804-1810, арх. Ж.-Ф. Тома де Томон, ск. В. И. Демут-Малиновский, Ф. Ф. Щедрин, И. П. Прокофьев (предположительно), Ж. Камберлен)94 было очень значимо для деловых кругов Петербурга.

Очевидно, что в основе композиции Биржи лежит схема древнегреческого периптера, что связывает его с античным наследием. Но здесь просматривается влияние и другой культуры. Можно высказать предположение, что композиция ансамбля Биржи с ростральными колоннами напоминает один из символов масонов – изображение храма с двумя столпами. Такое наглядное воплощение масонского символа вполне объяснимо, так как архитекторы второй половины XVIII – начала XIX века часто входили в ту или иную масонскую ложу.

Фронтоны здания Биржи украшают скульптурные группы. На главном – восточном фасаде – «Нептун с двумя реками», на западном – «Навигация с Меркурием и реками». Б. М. Кириков дает такую характеристику этим произведениям декоративной пластики: «К Стрелке обращена группа “Нептун с двумя реками”. В Центре ее могучая фигура бога морей, повелителя водной стихии. Нептун с трезубцем представлен в динамичной позе, образ полон экспрессии. Две сидячие статуи по сторонам более статичны. Композиция тяготеет к симметрии, контур ее корреспондирует абрису термального окна. Группа “Навигация с Меркурием и реками” на западном фасаде отличается по манере исполнения. В ней нет такой монументальной силы, но больше изящества и движения, фигуры даны в разнообразных поворотах. При этом композиция вписана в треугольную форму».95 Заметим, что скульптура, в соответствии с традициями классицистического синтеза, раскрывает через аллегорические образы предназначение Биржи как центра морской торговли.

В ракурсе темы нас интересует скульптурная группа «Навигация с Меркурием и реками» западного фасада. В центре скульптурной композиции находится аллегория Навигации в виде женщины. Она сидит, прислонившись к носу корабля, который украшает герб России. Справа от нее примостился бог Меркурий со своим жезлом. Слева – две аллегории рек. Одна из них поддерживает весло, рядом с другой – опрокинутая чаша с водой и компас.

Скульптура Меркурия, представленная в этой группе, одно из первых сохранившихся до нашего времени изображений античного бога в Петербурге.

Не менее интересен и Меркурий, венчающий портик здания Таможни (наб. Макарова, 4, 1829–1832, арх. И. Ф. Лукини). Это сооружение удачно вписано в ансамбль Стрелки Васильевского острова. В его зеркальной композиции оно соотносится с Кунсткамерой. Постройка Лукини – прекрасный образец классицизма. Здание Таможни, украшенное ионическим восьмиколонным портиком и увенчанное куполом над цилиндрической башней, играет важную градостроительную роль в панораме набережной Малой Невы.

На фронтоне портика помещены скульптуры Помоны (Цереры), Меркурия и Нептуна работы неизвестного скульптора. Выбор богов не случаен – Земледелие (Плодородие), Торговля и Мореплавание – главные занятия обновленной России. Кадуцей и крылатая шапка Меркурия помещены и в рельефе тимпана фронтона, наряду с атрибутами Цереры и Нептуна – двух других богов своеобразного триумвирата – рогами изобилия, трезубцем и т. д.

Ныне в здании Таможни располагается Институт Русской литературы, более известный под именем «Пушкинский дом», где долгие годы работал Д. С. Лихачев.

Административно-производственные постройки

Почти напротив стрелки Васильевского острова воздвигнуто Адмиралтейство (Адмиралтейский пр., 1, 1806–1819, арх. А. Д. Захаров, ск. Ф. Ф. Щедрин, И. И. Теребенев, С. С. Пименов, В. И. Демут-Малиновский, А.А. Анисимов). Адмиралтейство – тот центр, к которому «стекается» трезубец главных артерий города – Невский проспект, Гороховая улица и Вознесенский проспект.

В начале XIX века старое здание Адмиралтейства, возведенное по проекту И. К. Коробова, перестраивалось под руководством А. Д. Захарова. Известно, что здания Адмиралтейства выполняли двойную функцию. Во внутренних корпусах располагались мастерские, склады и другие производственные помещения, во внешних – учреждения Морского ведомства – Адмиралтейский департамент, библиотека, музей.

Огромное П-образное в плане здание было выполнено в стиле классицизма. Скульптурное убранство Адмиралтейства образно раскрывало предназначение комплекса. Следует отметить, что скульптура была связана с главными архитектурными элементами – башней, увенчанной шпилем, ризалитами главного и боковых фасадов и невскими павильонами.

Адмиралтейство – один из ярких примеров классицистического синтеза искусств. Круглая скульптура и рельефы представляют героический характер сооружения, овеянный успехами русского оружия в войне 1812 года.

Но не было забыто и героическое прошлое. Здесь оно получило мифологизированную трактовку. Центральную башню Адмиралтейства украшает рельеф «Заведение флота в России» (ск. И. И. Теребенев). В центре его композиции изображен бог морей Нептун, который вручает Петру I свой трезубец – символ власти над морем. Рядом с царем помещена аллегорическая фигура России в виде молодой женщины, сидящей под лавровым деревом. В правой руке она держит палицу Геракла – символ мощи, а в левой – рог изобилия – символ достатка. К этому рогу изобилия как раз и прикасается своим жезлом Меркурий.96 Он словно призван увеличить богатство России. Перед Россией помещен Вулкан, повергающий к ее ногам оружие, и богиня мудрости Минерва. Боковые части горельефа заполнены фигурами тритонов, занятых различными кораблестроительными работами и приветствующих уже спущенные на воду суда.

Изображение несколько заглублено в стену, что характерно для пластики классицизма, ориентирующейся на высокие достижения прошлого. Этой связи прошлого и настоящего соответствует и аллегорическое начало, отраженное в рельефе.

Меркурия с кадуцеем можно встретить не только в сюжетном рельефе центрального фасада Адмиралтейства. Жезл Меркурия есть и на тимпане восточного фасада в рельефе «Гении Славы, венчающие науки», где повествовательность уступила место семантике. Здесь кадуцей не столько символ торговли, сколько символ мудрости и знаний, то есть того без чего не могут существовать науки.

В декоративной пластике Адмиралтейства есть и проявления герметизма. Мы уже писали о герметизме архитектуры Зимнего дворца. Но в данном архитектурном сооружении символический показ объединения стихий происходит через фигуративные образы. Башню Адмиралтейства, наряду с другими символическими изображениями, украшают скульптурные воплощения четырех первоэлементов – Земли, Воды, Суши и Воздуха. Среди скульптур башни помещена еще одна знаковая фигура герметизма прошлого – Исида. Напомним, что в герметических трактатах эта древнеегипетская богиня объясняет своему сыну Гору учение Гермеса-Тота. Но в образном ряду скульптур российского Адмиралтейства Исида представлена как богиня, научившая людей создавать корабли.

Тайные знания воплощали и скульптуры нимф, несущих небесные сферы. Судя по