Под знаком Меркурия. Декоративная скульптура архитектурных сооружений Петербурга XVIII-начала XX века - Наталья Николаевна Мутья

Аттик также украшали скульптурные группы. Их автор скульптор Шварц. Композиции носили аллегорический характер. В средней группе был представлен гений мира, осеняющий венком победителя гениев науки, торговли и промышленности. В таком решении чувствовалась некая классицистическая реминисценция. До нашего времени скульптура, украшающая аттик, не сохранилась.

Наше внимание привлекает сохранившаяся скульптура. Интерес представляют маски Меркурия и Медузы. Медуза не только «охраняет» здание выставки, но и является своеобразным ответом на изображения девы-воительницы в украшениях ближайших мостов (к примеру, 1-го Инженерного) и оград Михайловского замка и Летнего сада. Следует отметить, что порой маски Меркурия и Медузы путают. Действительно, иногда декоративные головы Медузы имеют маленькие крылышки, которые легко принять за крылья шапки Меркурия. От ошибки иногда спасает «воспроизведенный» средствами пластического искусства грозный «крик», обезображивающий лицо богини и придающий ему мужественный (скорее, мужеподобный) характер.104 А Меркурий Мануфактурной выставки, наоборот, имеет женственный лик. Двойственный характер Меркурия, как и двойственный характер Медузы (переплетение мужского и женского начал), был очень созвучен искусству эклектики.

Итак, здание Мануфактурной выставки не могло обойтись без изображения Меркурия, так как он символизировал достаток тех предприятий, которые участвовали в этой Всероссийской выставке.

Банки

Как отмечалось выше, в это время в Петербурге строится большое количество банковских и кредитных зданий. По поводу бума на строительство зданий, связанных с деятельностью капитала, А. Л. Пунин в своей книге «Архитектурные памятники Петербурга. Вторая половина XIX века» писал следующее: «На центральных улицах Петербурга к концу столетия появилось много зданий банков, кредитных обществ и других финансовых учреждений. К их проектированию привлекались ведущие петербургские архитекторы, на отделку таких зданий затрачивались большие средства. Это предопределяло высокие архитектурные качества многих подобных построек. Здания банков являются характерными памятниками архитектуры капиталистического периода, они ярко запечатлевали ее основные художественные тенденции. Их импозантные фасады, облицованные дорогим отделочным камнем, украшенные колоннами, скульптурами, порталами, стали характерной чертой делового центра Петербурга. Облик банков отличался подчеркнутой монументальностью: торжественные, незыблемые фасады должны были свидетельствовать о солидности, надежности и финансовой мощи их владельцев».105

Каковы же скульптурные образы и мотивы этих сооружений?

Естественно, что архитекторы и скульпторы эклектики обращаются к античным образам и мотивам, исстари понятным большинству населения большого столичного европейского города. Значительное число банковских зданий Петербурга были декорированы изображениями бога торговли Меркурия и его атрибутов, изредка появляются и атрибуты богини удачи Фортуны. Не забывают в этот период «говорящей» архитектуры и о букраниях, рогах изобилия, грифонах.

К проектированию банков в тот период привлекаются лучшие архитекторы – Н. Л. и Л. Н. Бенуа, Б. И. Гиршович, А. И. Кракау, П. Ю. Сюзор, А. С. Хренов, В. А. Шретер и др. Именно Виктор Александрович Шретер – руководитель общества Российских архитекторов – внес большой вклад в развитие банковского зодчества. Одной из наиболее удачных его построек является Русский для внешней торговли банк (Большая Морская ул., 32. 1887–1888).

Здание банка необычно во всем. Оно состояло из трех корпусов: первого – лицевого (здесь располагался зал Совета, кабинеты ведущих сотрудников и директора, а также его квартира), второго – среднего (в нем находился операционный зал, перекрытый световым фонарем) и третьего – завершающего (расположенного по соседней меже и предназначенного для денежного хранилища и архива). Впоследствии эта новая композиционная схема получила широкое распространение.

Новизна рациональных решений выражалась не только в новых композиционных приемах, но и в использовании различных конструкций и материалов – натурального, искусственного камня, металла. Действительно, банк построен из несгораемых материалов: камня и металла, за исключением деревянных стропил и потолков над третьим этажом в лицевом корпусе, где находились жилые помещения. Фундаменты сложили из отборной бутовой плиты. Наружные подвальные стены облицевали внутри кирпичом, предусмотрительно защитив их от сырости. В банке было современное для того времени водяное отопление, вентиляция, подземная канализация.

Интересен главный фасад лицевого корпуса банка. А. Г. Булах писал, что в его отделке архитектор «использовал вюртембергские песчаники разной окраски. Цокольный этаж выложен плитами красного песчаника. Из него же сделан высокий резной портал с двумя колоннами. Бельэтаж отделан рустами из зеленого песчаника. Два верхних этажа облицованы желтым песчаником и объединены пилястрами коринфского ордера, высеченными также из желтого песчаника».106

Центральный вход банка оформлен колоннами. Своеобразна и композиция левой части фасада – над боковой дверью находится круглое окно, подобное каменной розе готике (излюбленный мотив Шретера). Решение правой части зрительно уравновешивает противоположную. Здесь помещены въездные ворота, увенчанные картушем. Второй и третий этажи здания охватывают пилястры «большого ордера» со скульптурными головками в волютах. Разномасштабные овальные окна на первом и втором этажах сменяются на третьем этаже двойными окнами с гермами. Здание завершается балюстрадой, перекликающейся с балюстрадой балкона и боковых окон второго этажа.

И здесь мы встречаемся с атрибутами Меркурия в декоре фасада: кадуцей вплетен в картуш над въездными воротами, а изображения маски Меркурия помещены в капителях колонн. Последнее позволяет говорить о рождении в период эклектики «меркурианского» ордера.

Итак, Шретер, создавая архитектурное решение Русского для внешней торговли банка, разработал интересную композиционную систему пространств банковского учреждения. И все же следует заметить, что образный художественный язык для скульптурного оформления банков еще не развит. Он еще очень схож с теми приемами, которые применяются в декорировке доходных домов. К примеру, в доходном доме, расположенном по адресу – Невский пр. 16, использован тот же набор скульптурно-декоративных элементов, а именно – кадуцеи, гермы, головки Меркурия в капителях, что использовались и в украшении здания банка для Внешней торговли. Но постепенно художественный язык декора банковских сооружений обогатится, в том числе и новыми «меркурианскими» образами.

Меркурий и его атрибуты украшают и Здание Первого общества взаимного кредита (наб. канала Грибоедова, 13, 1890, арх. П. Ю. Сюзор, ск. Д. И. Иенсен, А. М. Опекушин). В решении фасада П. Ю. Сюзор использовал мотивы Возрождения и «стиля Людовика XVI».

Бога торговли можно увидеть в скульптурной композиции «Аллегория Славы, Торговли и Промышленности», расположенной на аттике у основания купола здания. В центре скульптурной группы царствует аллегория Славы в образе величавой крылатой женщины. С одной стороны от нее восседает старик с книгой, олицетворяющий Закон, с другой – Меркурий. Юный бог вносит нотку шаловливости – он беззаботно примостился у ног гения Славы, обхватив руками свой жезл. Голову его покрывает крылатая шапочка.

Образ Меркурия и его атрибуты удачно вписаны и в декор колонн здания – маска Меркурия украшает капители, кадуцей помещен в рельефах нижней части фуста колонн.

Интерес представляют атрибуты бога, вплетенные в ажур ворот и оконных решеток, изготовленных на предприятии К. Вин-клера. Кадуцей, увенчанный крылатой шапочкой Меркурия и с