Под знаком Меркурия. Декоративная скульптура архитектурных сооружений Петербурга XVIII-начала XX века - Наталья Николаевна Мутья

4. 1855–1856, арх. К. К. Андерсон, ск. Д. И. Иен-сен). Здесь не встретишь ни замковых камней, украшенных кадуцеем, ни масок Меркурия, помещенных в декор капителей, что было характерно для доходных домов Петербурга того времени. Характер скульптурных украшений здания, возведенного по проекту Андерсена, очень необычен и отвечает замыслу архитектора.

Доходный дом А. Б. Фитингофа построен на пересечении реки Мойки и Крюкова канала. Само расположение здания на месте, окруженном водой, давало возможность архитектору поиграть в ассоциативную связь возводимого здания с постройками Венеции. Действительно, дом несколько напоминает итальянское палаццо времен Возрождения.

Венеция – город, с которым часто сравнивают Петербург. Петровскую столицу с завидным постоянством называют «Северной Венецией». Это связано не только с тем, что два города существуют в окружении воды. Венеция – город святого Марка. Как известно, атрибутом этого евангелиста является лев. Изображения царственного животного встречается в «Жемчужине Адриатики» повсеместно. Лев – и один из излюбленных героев монументальной и декоративной пластики Санкт-Петербурга. Недаром общеизвестна фраза, связанная с Санкт-Петербургом, – «Львы стерегут город».

Но в данном случае скульптура, украшающая дом Фитингофа не имеет изображений львов. Образы скульптуры дома связаны с другими параллелями в биографии двух городов. Венеция и Петербург возникли на пересечении морских торговых путей и их достаток в большей степени связан с торговлей. Именно это и символизирует скульптура доходного дома Фитингофа. В этом отношении интересны рельефы восточного фасада дома. Они заглублены в толщу стены. Декоративная композиция каждого рельефа первого этажа заключена в круг, который в свою очередь вписывается в прямоугольник.

На одном из рельефов показаны два Х-образно перекрещенных кадуцея, помещенных в ликторские связки розог вместо секир, символизирующих право жизни и смерти. Такая «подмена» также характерна для приемов эклектики. Следует отметить, что в центре этой композиции помещен якорь.

На другом рельефе мы видим уже перекрещенные якоря. Центром данной композиции является весло, увенчанное крылатой шапочкой Меркурия. Эта композиция отдаленно напоминает герб Санкт-Петербурга. С подобным решением мы встречались при анализировании декоративной пластики здания Первого общества взаимного кредита.

Итак, декоративные рельефные композиции дома Фитингофа имеют геральдический характер. В них преобладают символы моря и торговли. На первый взгляд, да еще и по отношению к возвышенному характеру изображения льва, это выглядит несколько меркантильно. Если бы не следующее. Якорь и весло, впрочем, как и кадуцей, имеют более глубокий символический смысл. Якорь символизирует надежду христиан на спасение. В свою очередь, весло – это жезл, или копье, которым перемешивается первичный океан, а также шест, направляющий корабль мертвых к другому берегу реки. В этой своей ипостаси весло близко функциям, которыми наделен кадуцей. Итак, весло и якорь, как и жезл Меркурия, здесь символизируют не только морскую торговлю, но и веру, силу, умение и знание.

Северный фасад дома Фитингофа, обращенный к Мойке, украшают рельефы, близкие по замыслу к композициям эпохи Возрождения. На одном из попарно расположенных рельефов помещено изображение Меркурия-младенца с кадуцеем и рогом изобилия, на другом – фигура девочки с веслом, которая, вероятно, является аллегорией Навигации. Поле рельефа заполнено растительным орнаментом, напоминающим своей прихотливой изящностью линий гротески Рафаэля. В этом также просматриваются тенденции эклектики, для которых было характерно обращение к искусству прошлого. Кстати, подобные рельефы можно наблюдать и в интерьере Павильонного зала Малого Эрмитажа, созданного архитектором А.И. Штакеншнейдером в тот же период, то есть в 50-е годы XIX века.

Еще один пример интересной скульптурной композиции с атрибутами Меркурия – рельефы доходного дома И. Ф. Тутолмина (Большая Морская ул., 28 – Гороховая ул., 13. 1869, 1880–1881. Арх. П. Ю. Сюзор, ск. Д. И. Иенсен).

Своеобразен, с точки зрения включения в его декор жезла Меркурия, и дом И. О. Утина (Конногвардейский бульвар, 17 – Галерная ул., 20, правая часть – пер. Леонова, 4. 1858–1860, арх. Р. И. Кузьмин, ск. Д. И. Иенсен). Владелец дома – купец первой гильдии (впоследствии коммерц советник), виноторговец и банкир, один из самых богатых предпринимателей тогдашней России.

Следует отметить, что архитектор Р. И. Кузьмин построил для Утина целый комплекс, включающий большой дом и три доходных корпуса. Нас интересует главный фасад большого трехэтажного на подвалах дома, выходящий на Конногвардейский бульвар. Исследователь необарокко в архитектуре Санкт-Петербурга А. В. Бурдяло писал об этой постройке следующее: «В отделке главного фасада встречаются характерные черты маньеризма (карниз со множеством подпорок-консолей, сдвоенные колонны и пучки пилястр, тяжелые балконы на кронштейнах, кариатиды, среди которых нет двух одинаковых), раннего барокко (аттики с волютами-контрфорсами, сандрики над центральными окнами ризалитов) и позднего рококо (скромное оформление прямоугольных наличников большинства окон, четкие прямоугольные формы подоконных тяг)».113 Итак, перед нами блестящий пример эклектики в декоративном решении фасада.

И, как намек на род занятий владельца дома, центральный фронтон украшает кадуцей. Следует отметить, что смысловая скульптура зданий теперь не всегда украшает «хозяйский» этаж, как было в период ампира, а иногда и свободно «перемещается» по всему фасаду. Это тоже одна из тенденций эклектики. Итак, в данном случае кадуцей включен в верхний регистр скульптурного декора, подчеркивая высокий статус купечества второй половины XIX века, что было еще невозможно в его первую четверть.

Кадуцей поддерживают две полулежащие женщины. В руках одной из них весло, в руках другой лавровая ветвь. В центре композиции помещен огромный рог изобилия. То есть здесь собраны атрибуты, символизирующие достаток владельца дома.

В 2003 году здание было отреставрировано на основе проекта, исполненного под руководством Р. М. Даянова. При тщательном сохранении декорации фасадов здание было не только перепланировано внутри, но и надстроено мансардным этажом, что изменило исторический облик дома.

Ныне в доме располагается офис ЗАО «Газпром межрегионгаз Санкт-Петербург» и ресторан «Дом купца Утина».

Рельефные композиции украшали не только отштукатуренные дома, но и сооружения «кирпичного стиля». Этот стиль показывает тягу к рационализму, противостоящую стремлению к шику.

Одним из основоположников этого стиля в России был В. А. Шретер. Именно по его проекту был построен в этом стиле дом купца Штрауса (2-я линия, 9 – ул. Репина, 10, 1873–1874). Прекрасную характеристику этому дому дала Т. И. Николаева: «Интересным архитектурным акцентом в застройке 2-й линии Васильевского острова стал дом почетного гражданина, купца В. Ф. Штрауса (№ 9). В 1873 году Шретер составил проект постройки лицевого дома, бокового и поперечного дворовых флигелей, а также каменных двухэтажных служб, выходящих на Соловьевский переулок. Главный фасад дома облицован кирпичом, специально заказанным на заводе Дитмера в Реннберге.

Для фона зодчий предпочел желтый кирпич, удачно сочетающийся с красными и серыми кирпичными полосами и декоративными украшениями из разных выпусков, плоских геометрических фигур и узоров. Над окнами второго этажа справа и слева располагаются лепные вставки с изображениями грифонов, поддерживающих