Под знаком Меркурия. Декоративная скульптура архитектурных сооружений Петербурга XVIII-начала XX века - Наталья Николаевна Мутья

построенных в эпоху эклектики, – здании Петербургского Азовского коммерческого банка – использован прием гиперболизации старых и новых форм. Голова Меркурия и кадуцеи, украшающие фасад, настолько огромны, что уже могут «избежать» тиражирования. Их единичные (голова Меркурия) или только удвоенные (кадуцей), но крупномасштабные изображения блестяще выполняют рекламную роль, несмотря на то, что по цвету и материалу они не выделяются из облицовки фасада. Кстати, гиперболизирован уже кадуцей, украшающий фасад Русского для внешней торговли банка, но там этот прием несколько «теряется» за чередой повторяющихся масок Меркурия в капителях.

Если старое – соединение в скульптуре разных материалов – недолго останется в практике декорирования банковских зданий, то новое – гиперболизация скульптурных форм, прием облицовки фасадов банковских зданий камнем и создание скульптурного декора также из камня (сооружения Шретера и Гиршовича), – разработанное в период эклектики, прочно войдет в практику банковского строительства модерна и неоклассицизма…

Фабрики и заводы

Здесь уже отмечалось, что во второй половине XIX века, после реформы 1861 года, в Петербурге строилось большое количество промышленных сооружений. При их возведении применяли новые композиционные приемы, использовали новейшие достижения строительной техники. Но стилистическое решение фасадов административных зданий или промышленных корпусов отвечало общему развитию архитектуры времени эклектики. В декоре, порой носящем символическое решение, также можно было встретить образы Меркурия и его атрибуты.

Одной из таких построек является главное производственное здание Российской бумагопрядильной мануфактуры (наб. Обводного канала, 223–225, Курляндская ул., 42, 1837 г., арх. Анисимов, инж. А. Я. Вильсон; 1857 г., арх. Р. Р. фон Генрихсен; 1858 г., арх. Н. П. Гребенка; 1883 г., арх., Л. Ф. Шперер; 1894 г., 1897 г., 1898 г., арх. К. К. Цинглер фон Шафгаузен).

Привратную ротонду фабрики украшает скульптура Меркурия. Эта статуя – копия скульптуры Дж. Болоньи. Такое «прямое» заимствование из прошлых времен также характерно для периода эклектики. Хотя этот прием можно было наблюдать и раннее – еще во времена классицизма (копия скульптуры Меркурия работы Дж. Болоньи в Павловске; скульптуры Флоры и Геракла, украшающие фасад Академии художеств; скульптуры Диоскуров, установленные перед Манежем), но именно эклектика довела его до логического конца, превратив метод слепого подражания в метод работы скульпторов. Создатели скульптурного оформления бумагопрядильной мануфактуры использовали не только художественный язык прошлого, но и привычную символическую функцию бога, как защитника врат – Меркурий на здании привратной ротонды выполняет роль хранителя богатств ее хозяев.

Это здание не единственное из промышленных сооружений Петербурга, украшенное скульптурой Меркурия. Среди них и завод известного предпринимателя того времени Сан-Галли (Комплекс построек чугунолитейного и механического завода Ф. К. Сан-Галли, Лиговский пр., 58, двор, 60, 62, двор, 1868, арх. А. А. Докушевский; 1875–1876, арх. К. К. Рахау; 1880, арх. Д. Д. Зайцев; 1884–1893, арх. К. Ф. Фейерейзен).

Ансамбль комплекса невозможно рассматривать без жилых зданий, окружающих производственные сооружения завода. Среди них отметим жилой дом завода Ф.К. Сан-Галли (Лиговский пр., 58, 1875–1876, арх. К. К. Рахау), особняк Ф. К. Сан-Галли (Лиговский пр., 62. 1869–1870, арх. К. К. Рахау), жилой дом при заводе Ф.К. Сан-Галли (Лиговский пр., 64. 1880–1881, арх. Д. Д. Зайцев; 1909, арх. И. И. Герасимов совместно с Ф. Ф. Миритцем).

Имя Сан-Галли до сих пор памятно петербуржцам. Во многих старых квартирах еще сохранились чугунные дверцы печей с клеймом завода. А, проходя по Троицкому мосту, жители северной столицы и ее гости видят это клеймо и на периллах моста…

Франц Карлович родился в семье итальянца Сангалло. Учился в Штеттине. В 1843 году Франц переехал из Германии в Россию. Свою карьеру здесь он начинает бухгалтером на заводе Ч. Берда в Петербурге. И уже в 1853 году открывает собственное дело – организует на Лиговском проспекте мастерскую с двенадцатью слесарями и жестянщиками. Со временем его предприятие станет крупным производственным центром по изготовлению разнообразных металлоизделий. Сам же владелец завоевывает славу человека, не чурающегося новых веяний во всех сферах своей деятельности. Естественно, что в связи с этим он получает большое количество разнообразных и интересных заказов.

Увлекаясь техническими новшествами, Сан-Галли внедрил водяное отопление в теплицах Царского Села. Этот способ обогрева зданий был использован им и при строительстве Приюта принца П. Г. Ольденбургского (ныне детская больница Раухфуса на Лиговском проспекте, 8).

Сан-Галли получил заказ на восстановление конструкций церкви Екатерининского дворца в Царском Селе. Его предприятию доверили и переустройство металлического покрытия Исаакиевского собора. Франц Карлович участвовал в надзоре за строительством Троицкого моста.

Помимо технических заказов на заводе Сан-Галли выполняли и художественные. К ним можно отнести ворота Зимнего дворца, отделку входных дверей Училища барона А. Штиглица, металлический декор особняка М. Кшесинской. Действительно, художественное литье, выполненное на заводе, великолепно вписалось в архитектурный облик Петербурга. Недаром в 1876 году барон Штиглиц пригласил Сан-Галли в члены Совета по управлению рисовальными школами Петербурга. Следует отметить, что с Сан-Галли сотрудничали и многие архитекторы тех лет.

Изготавливались на заводе и предметы утилитарного назначения, среди них – металлические камины, умывальники, кровати, решетки для балконов, лестниц, окон, мостов, фонарные столбы и др.

Помимо фабричных обязанностей Сан-Галли занимался государственной и общественной деятельностью. Русским купечеством он был избран в собрание выборных, присяжным заседателем окружного суда, гласным думы, членом Совета Торговли и Промышленности. Он лично разработал ряд проектов, принятых думой: правила о противопожарном устройстве и содержании театров, о запрещении выпуска пустого дыма из дымовых труд фабрик, пароходов. В этих начинаниях Сан-Галли проявилось его беспокойство о состоянии окружающей среды.

Сан-Галли заботился и о своих служащих. По инициативе Сан-Галли были возведены две колонии для его рабочих – жилая колония для рабочих чугунолитейного и механического завода (деревянные жилые дома, школа, служебное здание с магазином, погреб и беседка) в районе Лиговского канала (ул. Предтеченская (ныне ул. Черняховского), 60–62, 75. 1879–1880, арх. Д. Д. Зайцев. (Не сохранилась)) и Городок Сан-Галли (водокачка, ресторан, жилые флигели) на Петровском острове (Ремесленная ул., 6. 1896–1899, 1908. арх. В. Р. Курзанов. (Сохранился частично)).

Деятельность Франца Карловича и его предприятия была отмечена государством. В 1882 году фирма Сан-Галли получила Государственный герб за качество своих изделий, а сам он был награжден орденом Станислава I степени и получил чин действительного статского советника. С тех пор изображение Государственного герба появилось не только на изделиях, выпускаемых заводом, но и в декоративном рельефе производственного здания завода Санг-Галли.

Возвратимся к постройкам производственно-жилого комплекса, сохранившимся на Лиговском проспекте. Итак, на красную линию этого проспекта выходят фасады домов, составляющих этот комплекс. Все они выполнены в эклектичном стиле. Особо выделяется особняк Сан-Галли, в композиции фасада которого интерпретированы мотивы флорентийского Ренессанса. А интерьеры особняка, по словам известного историка архитектуры В. Г. Лисовского, «составили поражавшую воображение современников сюиту разностильных форм».111

Композиционное единство ансамблю придает не