Книга Пассажей - Вальтер Беньямин

519

Немецкое Halle и английское Hall происходят от германского существительного, означающего «я покрыл место», которое, в свою очередь, восходит к индоевропейскому корню, означающему «скрывать». «Зал» (hall) родственен «аду» (hell): в прежние времена зал – в отличие от комнаты – представлял собой просторное полуоткрытое сооружение (с крышей, поддерживаемой колоннами или столбами), предназначенное для укрытия от дождя или солнца.

520

Meyer A. G. Op. cit. S. 69.

521

Поперечное пространство, которое исследователь древнерусской архитектуры Н. И. Брунов (1898–1971) называет в своих немецких работах Breitraum – «пространством в ширину» – и связывает с архитектурной формой некоторых гораздо более ранних месопотамских церквей.

522

На самом деле известный как Дворец машин, он был построен для всемирной выставки 1889 года инженерами Контамэном, Пьерроном и Шартроном. Цитата дана Беньямином на немецком языке без ссылки.

523

Dubech L., D’Espezel P. Op. cit. Р. 419.

524

Diederich F. Victor Hugo // Die neue Zeit. Stuttgart, 1901. Bd. 20. № 1. S. 648.

525

Aug J. Lux: Maschinenästhetik // Die neue Zeit. Stuttgart, 1909. Bd. 27. № 2. S. 439.

526

Meyer A. G. Op. cit. S. 3.

527

Schulte F. Th. Honoré Daumier // Die neue Zeit. Stuttgart, 1913–1914. Bd. 32. № 1. S. 833–835.

528

Démy A. Essai historique sur les expositions universelles de Paris. P.: A. Picard et fils, 1907. P. 40.

529

Doncourt A. S. de. Les expositions universelles: volume orné de 80 gravures. P., Lille: J. Lefort, 1889. P. 77.

530

Foucaud E. Paris inventeur Physiologie de l’industrie Française. P.: Prévot, 1844. P. 92–93.

531

Рубе – небольшой город на севере Франции.

532

Джакомо Мейербер (1791–1864) – немецкий и французский композитор еврейского происхождения.

533

Friedell E. Kulturgeschichte der Neuzeit: 3 Bde. Bd. 3. München: C. H. Beck, 1927–1931. S. 363.

534

Мишель Шевалье (1806–1879) – французский государственный деятель и экономист.

535

D’Allemagne H. R. Les Saint-Simoniens [Texte imprimé]: 1827–1837. P.: libr. Gründ, 1930. P. 308.

536

Hugo V. Œuvres complètes: Roman. T. 3. P. 5. См.: Гюго В. Собор Парижской Богоматери // Гюго В. Собр. соч. в 15 т. Т. 2 / пер. с франц. Н. А. Когана под ред. В. Н. Николаева и др. М.: Гослитиздат, 1953. С. 583. Перевод изменен.

537

Там же. С. 138–139.

538

В этот день завершилась Всемирная выставка трудов промышленности, сельского хозяйства и изящных искусств, проходившая в Париже на Елисейских Полях с 15 мая по 15 ноября 1855 года.

539

Enault L. Le palais de l’industrie // Enault L. Paris et les Parisiens au XIX siècle: Mœurs, arts et monuments / Texte par A. Dumas et. al; illustrations par E. Lami et al. P.: Morizot, 1856. P. 313, 315.

540

Viel Ch.-F. De l’impuissance des mathématiques pour assurer la solidité des bâtiments, et Recherches sur la construction des ponts. P.: Tilliard, 1805.

541

D’Avenel G. Le mécanisme de la vie moderne. I. Les grands magasins // Revue des deux mondes. 15 Juillet 1894. P. 340.

542

Pierre-Quint L. Signification du cinéma // L’art cinématographique. T. 2. P.: F. Alcan, 1927. P. 7.

543

Карл Фридрих Шинкель (1781–1841) – немецкий архитектор, живописец, рисовальщик, театральный художник.

544

Linfert С. Vom Ursprung großer Baugedanken // Frankfurter Zeitung. 9 Januar 1936.

545

Lapparent A. de. Le siècle du fer. P.: F. Savy, 1890. P. VII–VIII.

546

Michelet J. Le peuple. P.: Calmann Lévy, 1846. Р. 82.

547

Ozenfant A. La Peinture murale // Encyclopedie francaise. Vol. 16. Arts et litteratures dans la societe contemporaine. Partie 1. P. 70. Colonne 3.

548

Cheronnet L. Les trois grand-mères de l‘exposition // Vendredi. 30 avril. 1937.

549

Perret A. Les Besoins collectifs et l’architecture // Encyclopédie française. Vol. 16. Partie 68. P. 6–7.

550

Sternberger D. Panorama oder Ansichten vom 19. Jahrhundert. Hamburg: Goverts Verlag, 1938. S. 31.

551

Stahl F. Paris. Eine Stadt als Kunstwerk. B.: Rudolph Mosse Buchverlag, 1929. S. 18–19.

552

Vander-Burch É., Langlé F. [Langlois, dit]. Louis-Bronze et le Saint-Simonien, parodie de «Louis XI» [de Casimir Delavigne], en 3 actes et en vers burlesques, par MM. Émile Vander-Burch et Ferdinand [Langlois, dit] Langlé. [Paris, théâtre du Palais-royal, 27 février 1832.]

553

Muret T. L’Histoire par le théâtre, 1789–1851. La Révolution, le Consulat, l’Empire. V. III. P.: Amyot, 1865. P. 191.

554

Berlioz H. A travers chants. Musikalische Studien, Huldigungen, Einfälle und Kritiken. Autorisierte deutsche Ausgabe von Richard Pohl // Berlioz H. Gesammelte Schriften. 4 Bde. Bd. 1. Leipzig: Gustav Heinze, 1864. S. 104. (По всей видимости, Беньямин вводит эту цитату из музыковедческой заметки Гектора Берлиоза «Бетховен в кольце Сатурна», чтобы соединить две важные тематические линии конволюта G – фантасмагорию и технику, мистику и прогресс, космос и повседневность, воплотившихся как в сюрреалистической графике Гранвиля, так и в сооружениях вроде Хрустального дворца. Оба начала воплощены в образе, созданном Берлиозом: в своей экстравагантной заметке он поселяет Бетховена на Сатурне, вернее в «кольце Сатурна», где тот черпает гениальные идеи для своей музыки, которая затем идеально звучит на рояле фирмы Erard – техническом чуде эпохи. Образу кольца Сатурна, являющего собой на гравюре Гранвиля («Другой мир») круговой балкон, опоясывающий эту планету (на нем ее жители по вечерам дышат свежим воздухом), посвящен самый ранний набросок «работы о пассажах» – «Кольцо Сатурна, или О железных конструкциях»).

555

Здесь: «реклама» (франц.).