Архитектура эпохи Возрождения. Италия - Владимир Григорьевич Лисовский

две тосканские колонны, тоже скомпонованные по классическим правилам. Небольшое и сугубо утилитарное по назначению сооружение является, таким образом, своего рода монументальной иллюстрацией к теоретическому трактату об ордерах. По всей вероятности, колодец относится к более позднему, чем сам дворец, времени и задумывался как один из своеобразных символов архитектуры Возрождения.

Недалеко от Сиены, но несколько в стороне от современной автострады, ведущей к Флоренции, расположен город Сан-Джиминьяно. Это одна из самых романтических достопримечательностей Средней Италии – «город семидесяти башен», как называли его в далеком прошлом. Из некогда действительно существовавших здесь семидесяти двух городских башен – укрепленных жилищ знатных аристократических семейств – сейчас сохраняются лишь тринадцать, но прежде всего именно этими удивительными архитектурными раритетами город привлекает туристов. Находясь в современном Сан-Джиминьяно, можно наконец наяву увидеть картину, максимально приближенную к той, которую мы наблюдали, знакомясь с сиенской фреской Лоренцетти. Способностью как бы законсервировать средневековую обстановку Сан-Джиминьяно может поспорить с другими небольшими старинными городами Италии, и наличие башен помогает городу одерживать верх в этом состязании. В остальном же в Сан-Джиминьяно, если его посетить после других городов-памятников, многое покажется знакомым: такие же террасы рядовой застройки на склоне холма, столь же узкие улочки с небольшими каменными домами, тесно приставленными один к другому, городские ворота, похожие на своих многочисленных «родственников», крепость, дошедшая до нашего времени в руинах, и, конечно, обязательные общественные здания – храмы, палаццо дель Подеста и палаццо дель Пополо. Но вот башни – они придают неизъяснимое очарование и яркую индивидуальность облику города, динамизируют его силуэт, делают гораздо более осязаемой историю. В пределах исторического центра всюду можно видеть возносящиеся ввысь мощные каменные стволы, которые по мере нашего перемещения по городу возникают перед глазами в постоянно меняющихся сочетаниях. А с крепости Рокка башенная панорама, а также замечательный вид на окрестные дали предстают перед нами в их пространственном единстве, надолго оставаясь в памяти.

Колодец во дворе палаццо Марескотти

Сан-Джиминьяно. Общий вид города

Центральная точка Сан-Джиминьяно – пьяцца делла Цистерна, вокруг которой сосредоточены основные архитектурные памятники. Название площади объясняется существованием на ней древней «цистерны» – бассейна с питьевой водой; его мощная каменная конструкция, приподнятая на трехступенчатом основании, и сейчас возвышается посредине площади. Вокруг площади стоят дома и башни, возведенные в XIII и XIV столетиях. Среди них – башни, принадлежавшие семействам Ардиньелли и Сальвуччи, враждовавшим между собой на почве различия партийных пристрастий: первые симпатизировали гвельфам, вторые – гибеллинам. Рядом находится и городской собор, именуемый Колледжата; его освятили еще в 1148 году, но позже этот архитектурный комплекс (кроме собственно собора, в него входят сводчатая галерея, двор и эффектно спланированная пологая лестница, поднимающаяся к галерее от площади) неоднократно перестраивался и обновлялся. Перестройки, однако, не сказались на облике этого сооружения, наглядно воплощающем всю суровость ранней итальянской романики. За массивными стенами собора скрыты произведения монументальной живописи, представляющие большую историческую и художественную ценность. Ко второй половине XIV века относятся фрески, создателями которых были Бартоло ди Фреди, Барна ди Сиена и Таддео ди Бартоло. В капелле ди Санта-Фина находятся росписи, созданные уже в следующем столетии выдающимся мастером Кватроченто Доменико Гирландайо.

Сан-Джиминьяно. Пьяцца делла Цистерна

В ближайшем соседстве с собором располагаются два главных административных здания Сан-Джиминьяно – дворцы дель Подеста и дель Пополо со своими башнями. Их строили в XIII веке, а перестраивали и расширяли в следующем столетии. Палаццо дель Пополо связано с именем Данте: здесь, в зале Совета, 8 мая 1300 года великий поэт обратился к гражданам города с призывом оказать поддержку партии гвельфов. Зал, названный именем Данте, украшает фреска «Маэста», созданная в начале XIV века Липпо Мемми, учеником Симоне Мартини.

Прежде чем, покинув Сан-Джиминьяно, мы отправимся в столицу Тосканы Флоренцию, следует уделить внимание еще одному знаменитому городу области. Речь идет о Пизе, расположенной недалеко от Тирренского моря, на берегах впадающей в него реки Арно (которая протекает и через Флоренцию). Этот город пользуется огромной известностью благодаря прежде всего находящейся в нем «падающей башне» – кампаниле местного собора, слегка наклонившейся еще в начале строительства и достроенной с сохранением этого необычного крена. Пиза знаменита и тем, что в ней сформировалась одна из самобытных художественных школ предренессансной Италии, оказавшая влияние на развитие искусства всей страны. Самые значительные успехи этой школы относятся к сфере скульптуры – ее олицетворяют прежде всего имена Никколо и Джованни Пизано, работавших, как уже говорилось, также и за пределами родного города, название которого звучит в их именах. Влияние пизанской школы, как верно заметил П. Муратов, распространилось до южных областей полуострова, включая Неаполь и даже Сицилию[76]. Надо также напомнить, что мастера Проторенессанса и Возрождения нередко с равным успехом осваивали секреты смежных видов искусства, и в отношении отца и сына Пизано мы могли в этом убедиться хотя бы на примере сиенского Дуомо. Создавая свои произведения в разных городах страны, представители различных школ способствовали тем самым формированию единой итальянской культуры. И если с работами Никколо Пизано можно встретиться, например, в Перудже и Болонье, а его сын выполнял заказы для Генуи, Прато, Пистойи и Падуи, то в Пизе оставили благодарную память о себе живописцы флорентийской и сиенской школ. Историки изобразительного искусства согласны друг с другом в том, что в творчестве Никколо Пизано гораздо отчетливее, чем в работах его современников, определились черты, которые свидетельствовали об особенном интересе художника к античной классике и о его стремлении, усвоив уроки прошлого, развивать традиции далеких предшественников. Это, собственно говоря, и дает право отсчитывать историю итальянского Проторенессанса от того времени, когда работал старший Пизано. Вместе с тем произведения скульпторов пизанской школы позволяют утверждать, что они создавались не без влияния как искусства соседней Ломбардии, где тоже сложилась своеобразная художественная школа, так и французской готики, переживавшей в ту пору свой расцвет.

Замечательные успехи Пиза продемонстрировала и в искусстве архитектуры, причем создатели тех сооружений, которые прежде всего вспоминаются, когда заходит речь об этом городе, еще раньше, чем пизанские скульпторы, сумели доказать надежность нитей преемственности, связывавших средневековую Тоскану с античным Римом. И совершенно правильно, на наш взгляд, почти сто лет назад П. Муратов оценил место в истории искусства Италии прославленного соборного ансамбля города, начало формирования которого датируется XI веком. «Пизанская площадь, – писал П. Муратов, – кажется созданной и чудесно и внезапно в одну ночь, – настолько непонятен нам теперь длительный прилив художественных