Очень страшное кино. История фильмов ужасов - Елизавета Алексеевна Притыкина

Хоррор «Дитя тьмы» 2009 года – третья режиссерская работа в фильмографии Жауме Кольет-Серра, режиссера «Дома восковых фигур». Фильм рассказывает историю, которая поначалу «притворяется» почти мистическим хоррором про ребенка, в которого кто-то вселился. Однако по ходу сюжета мы узнаем о причинах странного и агрессивного поведения нового члена семьи. Фильм рассказывает о семье: Кейт и Джон родители сына Дэниела и глухонемой девочки Макс. После потери третьего ребенка при родах брак главных героев переживает тяжелые времена, и они решают усыновить 9-летнюю Эстер из России. Девочка умна, воспитанна, умеет рисовать и играть на пианино. Но после усыновления все идет негладко, мало того, что дети требуют к себе родительского внимания, которое теперь нужно делить на троих, так еще и Эстер ведет себя слишком по-взрослому, например, хладнокровно добивает голубя во время детской игры.

Кадр из фильма «Дитя тьмы», реж. Жауме Кольет-Серра, Warner Bros. Pictures, 2009 год

Еще через какое-то время Кейт и Джон занимаются сексом и внезапно замечают, что Эстер наблюдает за ними. Когда Кейт пробует поговорить об этом с девочкой, то, к ее удивлению, та проявляет гораздо больше знаний, чем полагается ребенку ее возраста. На фоне всех событий Кейт становится подозрительной по отношению к Эстер, но Джон ей не верит. Эстер, проявляя необыкновенные навыки манипулирования, добивается того, чтобы подозрения Кейт никто не воспринял всерьез, апеллируя алкогольной зависимостью женщины, которую она поборола. Кейт, расследуя прошлое Эстер, узнает, что Эстер на самом деле не девочка, а 33-летняя женщина Лина Клэммер, страдающая редким гормональным расстройством, которое остановило рост тела, но сохранило его детские пропорции.

Фильм отлично держит интригу, сюжетно сильно отличаясь от хорроров про детей. Также Жауме Кольет-Серра не играет на приеме ненадежного рассказчика, коим является Кейт для своего мужа и психиатра, ведь зритель сразу понимает, что Эстер жестоко обращается и с детьми, и со взрослыми. Однако разгадка зла здесь все-таки присутствует, оно воплощается в психическом диагнозе Эстер и физическом облике ребенка, в который она заключена. Так же, как и в «Забавных играх», детям – протагонистам семьи, на первый взгляд, противостоят дети, оборачивающиеся в итоге совсем не тем, чем кажется. В фильме Эстер, как и Рода, обладательница миловидной внешности и напускной невинности, которая позволяет ей ловко манипулировать членами семьи, монахинями из приюта и психиатром.

В русском кинематографе можно вспомнить хоррор 2009 года «Юленька» Александра Стриженова о девочке Юле, которая среди приезжих мужчин ищет себе нового папу. Она держит в страхе одноклассниц, отлично манипулирует взрослыми и не чурается никаких методов. «Юленька» – это попытка создать мистический хоррор про таинственную убийцу в маленьком городе. Попытка весьма удачная, город, в который приезжает главный герой, учитель Андрей, отрезан от остального мира и живет по своим законам, чужаки здесь не выживают.

Фильмы о детях в жанре ужасов не раз могут повергнуть в шок, возможно, потому, что могут с максимальной откровенностью рассказать о насилии, свершаемом детьми и над детьми, и дать зрителю изучить его природу. Однако есть хорроры, которые исследуют отношения между детьми и взрослыми в контексте власти и задают вопрос: что будет, если дети получат полноценную власть и смогут противостоять взрослым?

Кадр из фильма «Деревня проклятых», реж. Вольф Рилла, Metro-Goldwyn-Mayer, 1960 год

В основе фильма «Деревня проклятых» 1960 года режиссера Вольфа Рилла лежит роман Джона Уиндема «Кукушки Мидвича». Фильм рефлексирует над страхом взрослых, что однажды, более молодые и умные, их собственные дети смогут их заменить. По сюжету в самой обычной британской деревне Мидвич происходит инцидент. Все жители засыпают, а вокруг деревни образуется барьер, который не дает никому ни покинуть, ни въехать в Мидвич, а воздушная разведка показывает неизвестный серебристый объект на земле в центре пострадавшей зоны. Спустя несколько часов жители города просыпаются без видимых повреждений, и жизнь продолжается, будто ничего не произошло. Однако через несколько недель женщины деревни обнаруживают, что беременны, хотя они и не были оплодотворены. И, когда на свет появляются дети, они отличаются высоким интеллектом, необычной внешностью с золотыми глазами и белыми волосами, не похожей ни на одного из родителей.

Дети настроены враждебно ко взрослым и с помощью своих телепатических способностей всем неугодным внушают различные мысли, например, совершить самоубийство. Главный протагонист картины, образованный житель деревни Гордон Зеллаби, взявший на себя обучение детей, понимает, что они представляют опасность не только для Мидвича, но и для всего мира. Позже Зеллаби приглашают в Правительство, где сообщают, что необычные дети появились и в других странах, где их уничтожили. Будучи учителем и наставником детей, обманув их и защитив свой разум от чтения мыслей, на очередной урок с детьми он приносит бомбу, убивая себя и всех учеников.

Вольф Рилла создает мир, в котором дети абсолютно убеждены в своем превосходстве. Это работает на двух уровнях. Во-первых, превосходство над родителями, что предоставляет зрителю возможность наблюдать за конфликтом отцов и детей. Во-вторых, превосходство пришельцев, тех самых Других, над человечеством. Страх быть замененным и оставленным позади присутствует на протяжении всей картины. Также страх перед детьми – это страх перед будущим. А устрашающие дети из «Деревни проклятых» с их одинаковой одеждой, внешностью и поведением, которое синхронизировано коллективным разумом, не могут не напомнить о молодых участниках гитлерюгенд, что делает предполагаемое будущее не таким уж и радужным.

Дети часто становятся побочными жертвами в конфликтах взрослых, будь то политические решения о военных конфликтах, изменение социальных условий или даже бытовые ссоры родителей. Ключ к успешной социальной рекламе – это счастливый ребенок, а все поборники нравственности прикрываются детьми для лоббирования своих целей. Однако что случится, если детям надоест быть пассивными жертвами и они обратят свой гнев против взрослых? На эту тему рассуждает испанский режиссер Нарсисо Ибаньес Серрадор в фильме 1976 года «Кто может убить ребенка?».

Фильм начинается с 7-минутного вступления, когда на экране показывают документальные кадры о детях из фашистских лагерей смерти, о детях, страдающих от голода в Индии и Нигерии, и гибнущих детях во время Корейской войны. Диктор за кадром уточняет – во всех этих событиях основными жертвами оказывались невинные дети. Далее фильм повествует о молодой паре англичан Томе и Эвелин, которые отправляются в отпуск в Испанию перед рождением ребенка. Обнаружив необычный туристический маршрут, они отправляются на остров и по прибытии обнаруживают, что все его население составляют дети. Вскоре супруги осознают, что дети на острове необычные и