Гафт и Остроумова. История любви - Михаил Александрович Захарчук

дочери (Леонид Марков), Марина, его дочь, филолог, не сотрудник института, но член кооператива по ходатайству отца (Ольга Остроумова), Наташа, аспирантка и любимая женщина Смирновского, одноклассница его дочери Марины (Наталья Гурзо), сын товарища Милосердова, «блатной» (Игорь Костолевский). Согласитесь, читатель, ведь это же отдельный, почти завершенный сюжет в уже очерченном сюжете. И, главное, нам ведь все предельно становится ясным в этом четырехугольнике. Или же взять Аллу Алексеевну Кушакову, директора рынка, «блатную», так замечательно сыгранную Анастасией Вознесенской. Вполне законченный персонаж – ни прибавить к нему, ни убавить.

У главного героя Валентина Михайловича Сидорина, которого ну просто-таки блестяще сыграл Валентин Гафт, экранная биография никак авторами не прописана. Но и в его лице мы имеем вполне завершенный образ очень даже не глупого советского трудяги, которого обстоятельства вынуждают быть прохиндеем. Пройдет пять лет, и коллега, друг Валентина Иосифовича – Александр Калягин – сыграет Сан Саныча Любомудрова в киноленте Виктора Трегубовича «Прохиндиада, или Бег на месте». Там означенный образ будет воплощен полноформатно. Но и в «Гараже» он предельно объемен, колоритен, а потому чрезвычайно запоминающийся. Благодаря прежде всего вербальной наполненности роли. Вот лишь некоторые высказывания Валентина Сидорина в исполнении Валентина Гафта и других артистов:

– Возникли непредвиденные расходы в виде угощения. Сами понимаете, их осметить нельзя.

– Жильцы соседнего дома ночью засадили строительный участок саженцами быстрорастущих деревьев, а сами тем временем накатали «телегу» в исполком, что мы уничтожаем зеленую зону. Но мы были соответственно подготовлены, и три дерева, которые пустили побеги, предварительно обработали мазутом.

– Еще один маленький, но довольно-таки большой вопрос.

– Ну что ж, четыре это лучше, чем пять. Но хуже, чем три.

– Полусонные вы мои!

– Что же вы две руки-то тянете, ласковая моя!

– Давайте спать. Спать. Ах, подстилка коротковата. Жаль.

– Итак, зачитываю список… с болью в сердце.

– А вы что – предпочитаете спать стоя, как боевая лошадь?

– Как ветеринар, я обещаю вам, прожорливый мой, заворот кишок.

– Пожалуйста, родные мои, признайтесь, кто совершил этот разбой, будет хуже, мои серебряные.

– Где ключ? Ключ где, паршивая моя?

– Не дудите, музыкальный вы мой!

– Прежде, чем вы заснете, извольте дать мне справку, тряпка.

– Какую еще справку, рыночная моя?

– Справка дана гражданке Кушаковой А. А. в том, что она провела ночь в зоологическом музее на общем собрании гаражно-строительного кооператива «Фауна»… В присутствии 29 свидетелей.

– Свидетелей чего? Завидую. Как вы с мужем-то живете? Не жизнь, а именины сердца! Печать у нее. Верная моя.

– Насколько я понимаю, полусонные мои, собрание стихийно продолжается.

– Галантерейный мой, правление дискредитировало себя.

– Неутомимая моя, перестаньте нас разыгрывать, хватит, в конце-то концов.

– Разумная моя… Кроме тебя одной, у меня никого нет.

– Хорошо, но мы это сделаем без вас, ладно, многоликий вы наш.

– Какая прелесть. Продаете, миленький мой, да?

– Неподкупная моя, вовремя предать – это не предать, это предвидеть!

– Вытащите бумажку, счастливый вы наш.

…От судьбы, говорят, не спрячешься. На роль Сидорина изначально планировался Александр Ширвиндт, потом ее предложили сыграть Геннадию Хазанову, затем – Анатолию Кузнецову, Олегу Басилашвили. Наконец постановщики выбрали Валентина Гафта. Стоит заметить, что на съемках фильма «Гараж» впервые познакомились друг с другом Гафт и Остроумова.

В олимпийский 1980 год был снят художественный, цветной, телевизионный, трагикомедийный фильм «О бедном гусаре замолвите слово». Премьера на Центральном телевидении СССР состоялась 1 января следующего года. По мнению режиссера Эльдара Рязанова, работа над этой картиной стала тяжелейшим испытанием как для него лично, так и для всей съемочной группы. Сценарий фильма был написан Григорием Гориным (с участием Рязанова) еще летом 1978 года. Однако в Комитете по кинематографии СССР заявку не приняли. Сказали: «По тематическим причинам нам этот сценарий не нужен. У нас уже много картин на историческом материале».

Тогда Рязанов предложил его творческому объединению «Экран» на Центральном телевидении. Осенью 1979 года картину запустили в производство на базе студии «Мосфильм», а в декабре того же года советские войска вступили в Афганистан. Сие обстоятельство, по утверждению Эльдара Александровича, сказалось на содержании фильма самым неожиданным образом. В сценарии Мерзляев был жандармским офицером – ротмистром, однако телевизионное руководство якобы потребовало исключить из сценария всякое упоминание о силовом ведомстве. Где царская жандармерия, где советские силовые ведомства и какая их связь с вводом войск в Афганистан, Рязанов не объяснял. Зато утверждал, что по требованию цензуры сделал Мерзляева чиновником по особым поручениям – действительным тайным советником. По царским временам это величина для гусарского полка просто-таки немыслимая. Генерал-лейтенант никогда бы не стал заниматься тем мелочным конфликтом, который положен в основу сюжета. Здесь явная нестыковка, которую тоже никак не прояснил режиссер-постановщик.

Обласканный и зацелованный советской властью, снимавший все, что душе его было угодно, он, при падении этой власти, стал самым ярым ее хулителем. Что особенно наглядно видно из его воспоминаний: «Работа над фильмом «О бедном гусаре…» была не только проверкой профессионализма, она была экзаменом на честность, порядочность и благородство. Содержание картины перекликалось с нашей жизнью, с нашей работой. Провокации, интриги, гнусности, о которых рассказывалось в нашем сценарии, мы испытывали на себе, снимая картину. Каждая сцена, которую предстояло снимать завтра, как правило, накануне переделывалась, уточнялась, дописывалась, что тоже усиливало хаос и неразбериху на съемочной площадке. Пожалуй, «О бедном гусаре…» была моя самая непосильная работа. Удары сыпались со всех сторон, извне и изнутри. «Заведение мадам Жозефины» превратилось в «Салон мод мадам Жозефины», и гусары заходят в гости к белошвейкам и модисткам. Зрителям приходилось самим догадываться, что за эвфемизмом скрывался публичный дом. В результате этих на первый взгляд небольших изменений пришлось полностью переписывать весь сценарий, но смысловые нестыковки все равно остались».

Да, нечего сказать, «крутое» вмешательство цензуры – и «заведение» стало «салоном». Но, как бы там ни было, в конечном итоге мы, зрители, фильм увидели и, откровенно говоря, испытали сложные чувства. С одной стороны – блестящий авторский состав. В главных ролях: Евгений Леонов – Афанасий Петрович Бубенцов, отец Насти, провинциальный актер; Ирина Мазуркевич – Настенька Бубенцова (в замужестве Плетнева), дочь Афанасия Петровича; Станислав Садальский – корнет Алексей Васильевич Плетнев; Олег Басилашвили – граф Мерзляев (впоследствии Мерзяев), действительный тайный советник из Санкт-Петербурга, ухажер Насти; Валентин Гафт – полковник Иван Антонович Покровский, командир гусарского полка; Георгий Бурков – Артюхов (он же Егорыч), камердинер Мерзляева. В ролях второго плана и даже в эпизодах: Наталья Гундарева – Зина по прозвищу Жужу, модистка из салона мадам Жозефины; Светлана Немоляева – Зизи, модистка из салона мадам Жозефины; Лия Ахеджакова – Лулу, модистка из салона мадам Жозефины; Зиновий Гердт