Гафт и Остроумова. История любви - Михаил Александрович Захарчук

– Лев Борисович Перцовский, продавец попугаев; Виктор Павлов – тюремщик Степан; Борислав Брондуков – 2-й тюремщик; Валентина Талызина – Анна Петровна Спешнева, провинциальная актриса; Готлиб Ронинсон – Марк Юльевич Мовзон, провинциальный актер; Александр Белявский – губернатор. Текст от автора читает Андрей Миронов. Он же исполняет песенки про трубачей, «Большая дорога», «Друзьям». Вообще, музыкальный ряд фильма просто потрясающий. Композитор Андрей Петров здесь выложился так, как ни в одном другом рязановском фильме. Он написал двенадцать совершенно забойных мелодий: песни на слова поэтов пушкинских времен, вальс, польку-галоп, романс, марш.

С другой стороны, согласимся, что фильм получился откровенно слабым, каким-то водевильным, что ли. Ну ведь на самом деле в картине откровенная буффонада с чрезвычайно простецкой мотивировкой вдруг сменяется некими натужными философскими рассуждениями. Актеры в глуповатых мизансценах со слабыми шутками почему-то напяливают на себя маски тонкой иронии и мудрой сатиры. Ей-богу, винегрет какой-то получился. Скажу даже так: если бы в этой картине снимались никому не известные актеры, то по высоким советским стандартам она вряд ли бы увидела экраны. А коли бы и попала на них, то только по третьей категории – в сельские клубы.

Гафт в этом не самом лучшем фильме Рязанова сыграл, возможно, одну из лучших своих киноролей. Его полковник Покровский – воистину образец русского командира и начальника, привыкшего стойко переносить все тяготы и лишения воинской службы, защищать честь мундира, а также честь своих подчиненных. Хотя у Валентина Иосифовича, как всегда, свое собственное мнение. «Пробы на эту роль прошли замечательно. Я не знал, что фильм пытались закрывать, а Эльдар Александрович не сказал об этом и очень здорово репетировал, подбадривал. У меня до этого не было больших ролей в кино, да еще такого плана. У Рязанова я всегда кого-то заменял, а здесь роль написана вроде как для меня. В рязановских картинах есть про что играть, а темы такие злободневные, будто сняты сегодня. Его фильмы отстаиваются, как дорогие вина. Картина была трудная, но интересная. Свободомыслие в стране подавлялось до такой степени, что я удивлен, как картина все же дошла к зрителям. На площадку нельзя было приходить пустым, нужно было играть с юмором и жестко. Рад, что коня мне выделили послушного. Когда-то я специально учился верховой езде, но здесь конь был великолепный и умный. Я даже хотел забрать его после съемок»…

В 1982 году режиссер Александр Муратов снял трехсерийный детективный фильм по одноименной повести братьев Вайнеров «Гонки по вертикали». Гафту в нем досталась главная роль Лехи (Алексея Николаевича) Дедушкина, вора-рецидивиста по кличке Батон. Спустя шесть лет режиссер Юрий Кара поставил криминальную драму «Воры в законе», где Гафт опять воплотил на экране криминального авторитета Артура.

В основе сюжета первого фильма противостояние инспектора МУРа Станислава Тихонова (Андрей Мягков) и вора-рецидивиста Батона. Сотрудники МУРа задерживают его с чемоданом, набитым заграничными вещами. Среди них находится и особая, раритетная ценность – орден Андрея Первозванного. По тем советским законам Батону грозит как минимум «десятка». Однако сотрудникам правоохранительных органов приходится отпустить вора – никто не подал заявления о краже. На свободе Леха, вместо того чтобы взяться за ум, пускается во все тяжкие. Ворует все направо и налево: шкурки и меховые шапки из магазинов, в квартире генерала берет сберкнижку и «наган» с патронами. Так неожиданно действует на человека пьянящая свобода. Даже чувствуя, что петля вокруг него стягивается, Батон продолжает действовать нагло и нахраписто. Для следователя Тихонова поимка такого преступника становится уже делом принципа.

«Воры в законе» – в определенном смысле картина новаторская для советского кинематографа. В ней впервые и достаточно подробно показан мир организованной преступности и особенно «воров в законе» – криминальной верхушки преступной среды. О таких супербандитах раньше было не принято не то чтобы писать или снимать фильм – даже просто упоминать. Считалось, что в советском социалистическом обществе нет и не может быть столь тяжких болячек общества капиталистического.

Время действия в «Ворах в законе» все то же, что и в «Гонках по вертикали» – восьмидесятые годы прошлого столетия. Дочь крестьянина из отдаленного абхазского селения Рита (Анна Самохина) сбегает из дома и прибивается к преступной группировке, которая контролирует небольшой приморский городок. Там она становится любовницей главы местной мафии Артура (Валентин Гафт). По некоторым данным, этот образ списан с реально существовавшего вора-законника по кличке Хаджарат (Лакоба). Он на самом деле подмял под себя не только всех местных подпольных предпринимателей, но и органы советской власти. Банда Хаджарата попадает под разработку органов КГБ. Артур вынужден расстаться с Ритой. И как раз в это время в городок приезжает молодой археолог Андрей (Борис Щербаков). Он влюбляется в Риту, хочет на ней жениться, но счастью молодых не суждено сбыться.

Если говорить о разнице между этими двумя лентами, то ее ровно столько, насколько разнятся литературные дарования братьев Аркадия и Георгия Вайнеров, написавших сценарий по собственной одноименной повести, со сценарными способностями Юрия Кары, соорудившего свой фильм по мотивам рассказов Фазиля Искандера «Чегемская Кармен» и «Бармен Адгур». Причем собственно Фазиля Искандера в картине самый минимум. Зато – избыток режиссерских фантазий. Юрий Викторович использовал в своей работе музыку из «Кармен-сюиты» Жоржа Бизе – Родиона Щедрина. Дирижировал Владимир Спиваков. В ленте также звучат песни рок-группы «Машина времени»: «Кафе Лира», «Три окна», «Наш дом». Так что в результате «Воры в законе» получили оглушительный успех в прокате. Разумеется, прежде всего потому, что в те достославные времена мы понятия не имели про настоящую классику гангстерского кино – «Крестного отца», «Однажды в Америке» или «Лицо со шрамом». Поэтому откровенное или же завуалированное цитирование из этих лент мы воспринимали как откровения самого режиссера. Помимо всего прочего, Юрий Викторович весьма профессионально – надо отдать ему должное – соединил в своей работе жанр «жестокого романса» с вполне реалистичным изображением «расцвета эпохи застоя». Да, Юрий Кара снимал кино для массового зрителя и добился чего хотел. Вот прошло более двадцати лет с момента выхода на экраны «Воров в законе». Нынче многие отечественные режиссеры головы ломают над тем, как заманить в кинотеатры людей. Получается у них слабо. А Кара сумел блестяще справиться с такой задачей. Правда, на одесском кинофестивале «Золотой Дюк» его картине присвоили «Премию трех К» (конъюнктура, коммерция, китч). Но год спустя премию «Ника» в категории «Лучшая роль второго плана» получил Зиновий Гердт.

Ну а теперь о главном. Чем полюбился зрителю трехсерийный фильм «Гонка по вертикали», снятый на не самой популярной советской киностудии имени А. Довженко? Своей особой, в некотором смысле