Гафт и Остроумова. История любви - Михаил Александрович Захарчук

Ира Саввина (Анапа): «Я тоже не видела этот фильм, но очень хочу его посмотреть! Говорят, что в нем снимались великолепные актеры и красавицы актрисы! Такие фильмы – наша гордость и достояние! Почему этот фильм не найти нигде!? Помогите найти этот фильм!»

A713 (Торонто): «Случайно увидел информацию о фильме, в котором мне довелось «сниматься». Поставил в кавычки, так как эпизод был короткий и, судя по всему, мы участвовали в нем с Евгением Лосевым. Только он сидел за столиком, а мне выпала доля «встречать» В. Гафта при входе в ресторан. Первоначально, я должен был сидеть за столиком и «быть» американским летчиком. Но Юлиан Семенов, как я заметил, доминировал на площадке и делал все так, как он себе представлял действие. Поэтому он захотел сделать приход главного героя (В. Гафт) в ресторан, где ему предстояла встреча с невестой или женой (не помню), более естественным. Тогда он придумал, чтобы его при входе встречал летчик-приятель. Вот этим летчиком Семенов «назначил» меня. Скорее всего, из-за моих габаритов (189 см). Поскольку это был крупный план, то меня должны были одеть «по-американски». Форму для меня не нашли. Тогда упрямый Семенов, вместо того чтобы взять другого «американца», отдал мне свою кожаную куртку. Семенов был в два раза полнее меня и в полтора раза ниже. Как куртка выглядела на мне – можно только представить.

Руслан Горштейн (Москва): «Очень хочу посмотреть фильм «Ночь на 14-й параллели». Но, к сожалению, нигде пока не могу его найти».

Айко (Москва): «И я очень хочу найти и посмотреть этот фильм. Дело в том, что мой папа снимался в нем».

Лосев Евгений (Нарва): «Фильм «Ночь на 14-й параллели» мне памятен тем, что, будучи студентом ЛИКИ, я снимался в эпизодической роли. Это был 1969 год. «Ленфильм». Сцена. Сайгон. Ресторан. Я в форме американского летчика. Столик. Аринбасарова сидит на моих коленях. За столиком сидят мои «друзья по небу». Запомнилось, как Валентин Гафт отказался пить морс из своего фужера, пока не принесли настоящего вина. Сейчас я на пенсии. Жаль, что этого фильма не показывают. А так хотелось бы посмотреть на всех нас молодых».

1974 год. Режиссеры Галина Волчек и Валерий Фокин ставят телевизионный трехсерийный спектакль «Домби и сын» по одноименному роману Чарлза Диккенса. («Поль и Флоренс» – 1-я серия, «Мистер Домби и мистер Каркер» – 2-я серия, «Эдит» – 3-я серия.) Перечислю имена тех актеров, которые помогли главному герою мистеру Домби (Гафт) великолепно справиться с труднейшей задачей экранизации великого романа.

Итак. Евгений Митта – Поль, сын мистера Домби; Марина Неелова – Флоренс, дочь мистера Домби; Анастасия Вертинская – Эдит Грейнджер, новая жена мистера Домби; Олег Даль – Каркер, заведующий в фирме мистера Домби; Галина Соколова – Луиза Чик, сестра мистера Домби; Татьяна Васильева – Лукреция Токс (в титрах Т. Ицыкович); Тамара Дегтярева – Сьюзен; Авангард Леонтьев – Тутс; Константин Райкин – Уолтер Гей; Михаил Козаков – Соль Джилс, дядя Уолтера, лавочник; Петр Щербаков – Катль, однорукий капитан, друг Джилса; Александр Вокач – Бегсток; Галина Волчек – Скьютон; Людмила Иванова – Пипчин, воспитательница; Валентин Никулин – Блимбер, доктор, отец Корнелии; Всеволод Давыдов – Броли, кредитор; Денис Евстигнеев – Джонни. От автора – Олег Табаков. И кто мне возразит, что это не актерское созвездие?

В том же 1974 году режиссер Анатолий Эфрос снял художественный телефильм «Таня» по одноименной пьесе Алексея Арбузова. Премьера состоялась в ноябре на первой программе Центрального телевидения. В ролях: Ольга Яковлева – Таня, Валентин Гафт – Герман, Николай Волков – Игнатов, Наталья Архангельская – Шаманова, Лия Ахеджакова – Дуся, Леонид Броневой – Васин, Юрий Богатырев – Андрей Тарасович Грищенко, молодой инженер, Маргарита Лифанова – хозяйка зимовья.

У сугубо театрального режиссера Эфроса всего-то на счету шесть фильмов. Дебютировал он на экране картиной «Шумный день» с Олегом Табаковым в главной роли. Далее была лента «В четверг и больше никогда» с Олегом Далем. И вот третья – «Таня», с двумя любимыми актерами – Ольгой Яковлевой и Валентином Гафтом. Анатолий Васильевич любил работать с актерами, которым доверял и которых… любил.

Начало картины производит на зрителя тяжелое, почти гнетущее впечатление. Все потому, что на первом плане женщина бальзаковского возраста ведет себя крайне неестественно, если не сказать, вызывающе. Таня то и дело прыгает, скачет, кривляется. Одевается Снегурочкой и в таком облачении разгуливает по своему двору. Ее поведение понять, а уж тем более оправдать невозможно, потому что ведет она себя неадекватно по простой житейской логике. У нее есть супруг. Видный, крепкий, сильный и уверенный в себе мужчина. У него вполне оправданные профессиональные амбиции, которые Таня в меру своих скромных сил и возможностей поддерживает всячески, по крайней мере, рисует ему производственные чертежи. И тут в эту размеренную, тягучую жизнь главных героев в какой-то момент врывается нечто неожиданное: муж Герман начинает, как бы выразились герои старых водевилей, «делать куры» – ухаживает за своей коллегой по работе. Таня случайно узнает об этом и, собравшись с духом, тихо, спокойно уходит от мужа и начинает совершенно новую жизнь. Напомню, что сюжетные события разворачиваются в первые послевоенные годы. Восстанавливается израненная, искромсанная страшной войной страна. И на этом вселенском фоне восстановления нормальной жизни возрождается одна женская судьба. Самыми простыми кинематографическими средствами режиссер и два главных персонажа создают как бы метареальность – реальность многих реальностей. Великолепная, тончайшая актерская игра. Усиливает ее совершенно потрясающая музыка, специально написанная к этому фильму Альфредом Шнитке. Много лет спустя Валентин Иосифович назовет свою игру в фильме «Таня» очень удачной.

Но первой в числе удачных работ Гафт назвал ленту «На всю оставшуюся жизнь», где он сыграл классически эпизодическую роль Крамина, парализованного младшего лейтенанта. У этого персонажа нет экранного развития. Правда, актер ошибся в последовательности фильмов со своим участием. Что, в общем-то, немудрено. За два года (1974–1975) он выступил в семи отечественных кинокартинах, создав Германа Николаевича Балашова в уже упоминаемой ленте «Таня»; Иннокентия Жильцова – «Жребий»; казначея – «Иван да Марья»; балетмейстера – «Москва, любовь моя»; Троянкина – «Ольга Сергеевна»; дворецкого Брассета – «Здравствуйте, я ваша тетя!»; Крамина – «На всю оставшуюся жизнь».

Последний фильм снят по повести Веры Пановой «Спутники». В декабре 1944 года по заданию редакции газеты «Правда» Вера Федоровна совершила за 2 месяца четыре рейса в «образцовом» военно-санитарном поезде № 312 к местам боев за ранеными. После чего опубликовала