Игорь Кущ и «Сектор Газа». Авторизованная биография - Ярослав Георгиевич Солонин

кто пытается или до сих пор мечтает повторить успех Хоя. Это жанр одного человека. Об этом же в разговоре со мной сказал режиссёр фильмов «Хой с тобой» и «Юра-музыкант» (о Юрии Шевчуке) Павел Селин. Тоже воронежец, кстати.

ПАВЕЛ СЕЛИН

Что-то неуловимое в его исполнении есть такое, что его ни с чем и ни с кем невозможно спутать и невозможно спеть, так, как он поёт, то есть это и его уникальная творческая особенность, и творческая манера. Такая ярко выраженная, может быть, в хорошем смысле «воронежское гопническое произношение». Вот оно очень-очень узнаваемо. Может быть, в этом тоже один из секретов «Сектора Газа». Ну и, конечно, то, что Юра сам, что называется, плоть от плоти народа, и, как человек талантливый, как талантливый поэт и музыкант, он очень, очень точно нащупал вот эти струны, народные, массовые, души, на которых он отлично играл. Вот эти темы, народные. Собственно, то, что тогда волновало молодёжь. И вся эта история с мистикой, в том числе связанная, конечно, с табуированной лексикой, с матом. Совершенно несправедливо «Сектор Газа» называть матерной группой. Уж по сравнению с нынешними матерщинниками Юра – это просто венец… воспитанник института благородных девиц.

Но справедливо и то, что Хой притягивал к себе нужных людей. Родных в творческом плане. И все вместе они настраивались на единственно верную духу времени волну, подрубались, не знаю, к эгрегору. Соответственно, все, кто попадал в «Сектор», – тоже люди неслучайные. И раз уж эта книга посвящена одному из них, Игорю Кущеву, сосредоточим сейчас внимание на нём.

ИГОРЬ КУЩЕВ

Gala Records уже не перезаписывала ни «Ядрёну вошь», ни «Зловещих мертвецов». Настолько мы душу вложили в эти альбомы, что если перезаписать, то будет уже не то. А там особенно гитара у меня. Вы понимаете, дело в том, что Ухват там занимался распространением, он говорит: «Кущ звук сделал “Сектору Газа”, именно его звуком “Сектор Газа” зазвучал. Потому что он ставил звук». Я на это даже не обращал внимания, просто играл как играл. Как играл в группе «Апрель». Флажолеты на гитаре брал и т. д. «Апрельский» звук гитары, перенесённый в «Сектор Газа». Мне сказали, что моя гитара – это фирменный звук «Сектора Газа». Хотя я об этом не думал. Это всё потом уже. Постфактум. Играл от души.

Гитарные партии не продумывались заранее, а игрались живьём, как и на первых магнитоальбомах. Но за счёт приобретённого за год концертов и репетиций опыта и возросшего профессионализма, за счет лучшего понимания, как достичь того самого результата, и, наконец, благодаря более совершенной аппаратуре это было уже небо и земля. «Ядрёна вошь» и «Зловещие мертвецы» были адаптированы к массовому слуху. То есть к слуху людей, максимально далёких от понятия «лоу-фай».

Примочка, на которой записаны альбомы «Ядрёна вошь» и «Зловещие мертвецы», – переделанный Кущом «Лель Драйв/Дисторшн». Сейчас он лежит дома у Николая Мещерякова, с которым Игорь знаком больше 30 лет.

НИКОЛАЙ МЕЩЕРЯКОВ

Я дружу с Игорем уже больше 30 лет. Примочка «Лель» играет до сих пор. Кстати, мой сын её предпочитает всем другим, что у него есть, а есть немало. И играли, и пели, и записывались. Эта скотина даже с моей женой в одной кровати умудрился оказаться (смеётся).

ЮРИЙ ПЕЧУРОВ

С Кущом нас по жизни много чего связывает. Например, мы даже спасли друг друга в прямом смысле. Я спас Игоря, когда его, накачав какой-то дрянью, в 15-градусный мороз решили переселить прямиком в сугроб из собственной квартиры в центре города. А он меня спас, когда, отметив его спасение, я переплывал лужу на Низах.

ИГОРЬ КУЩЕВ

С Хоем прикольно писаться было. Мы вокал не писали, но он был озвучен. И когда он пел, создавалось настроение у музыкантов. Как концертная версия. Наверное, это главный козырь. Потом голос накладывали отдельно, но играть приходилось, когда он пел. Прекрасно работали с ним, никаких споров. Иногда хватал меня за гриф гитары: «Хватит, хватит солировать». И дальше поёт. Потом опять хвать за гриф: «Хватит». Я ему: «Ну что ж ты, сука, не даёшь мне высказаться». – «Хватит, хорош, хорош».

Пользователь denischernoritsky5916 поделился воспоминаниями под одним из видео на YouTube:

У него [Игоря Кущева] в соло ни одной лишней нотки, я когда «Ядрёну Вошь» в пять лет услышал, то первым делом не на тексты обратил внимание, а на гитару, взял клюшку в руки, ну и типа стал подыгрывать. Много лет прошло, много рока прослушано разнообразного, но тот первозданный звук всегда любим, ибо по фирме́ сыграно, а грязное звучание только придало изюминки.

Первая сторона «Зловещих мертвецов» – стёб, грязный реализм, фривольная пастораль, народный фольклор, отражение реалий в духе хармсовского «Постоянство грязи и веселья», но максимально доступным языком и в максимально «вкусной» хардовой упаковке.

Вторая половина альбома – мистика. Чистая, беспримесная. Причём при желании каждую из песен можно сопоставить с разными поджанрами фильма ужасов. «Страх», опирающийся в музыкальном плане на Heavens on Fire группы Kiss, – саспенс, вся фишка которого состоит в ожидании чего-то ужасного. Итог – обдристанные штаны главного героя и его радость, что всё так легко обошлось.

Надо сказать, многие мистические приколы в «Секторе» вообще идут из жизни.

ЕКАТЕРИНА ХАРЛАМОВА

Ещё яркий момент из моей жизни. Я помню, они принесли череп. Я не знаю, где его взяли, но настоящий, для съёмки клипа. Они его принесли в пакете, моя мама, помню, раскричалась: «Вы что, обалдели? Уносите его скорее!» И они пошли. А у нас во дворе был сад, они пошли его туда закапывать, по-другому не спрячешь. А я во всём этом участие принимала. Я не испугалась: да череп и череп, я вообще не знала, где они его взяли.

На что Кущев ответил: «Да с кладбища притащили». Теперь можно понять, откуда растёт весь этот мистический прикол «Зловещих мертвецов». Песня «Нас ждут из темноты» неплохо гармонирует с видеорядом фильмов Сэма Рэйми из франшизы «Зловещие мертвецы». Дом на краю села, мгла, мертвецы заглядывают в окно. Бр-р-р. «Вампиры» – олдскульный фильм про кровососов, строго до появления всякого ревизионизма в жанре и постмодернистских вывертов. «Моя смерть» – экзистенциальная драма с предельно заострённым главным вопросом, вынесенным в заголовок. «Когда помрёшь» – здесь смерть рассматривается как продолжение жизни, изыскания в духе Мамлеева. Трудно вспомнить, кто ещё до Хоя в отечественном роке так в лоб ставил вопрос. «Чёрная магия» – хоррор о чернокнижниках, откопавших в старом, обклеенном изнутри керенками и николаевскими рублями бабушкином сундуке «Некрономикон». Чем бы дитя ни тешилось.

Никто в