100 великих деятелей русской эмиграции - Полина Ребенина

В 1929 году в Париже Кшесинская открыла свою балетную школу. Этот шаг был вынужденным – прежняя безбедная жизнь осталась позади, нужно было зарабатывать на хлеб. Великий князь Кирилл Владимирович, объявивший себя главой дома Романовых в эмиграции, в 1926 году присвоил Кшесинской и её потомству титул и фамилию князей Красинских, а в 1935 году титул стал звучать как «светлейшие князья Романовские-Красинские».

В годы Второй мировой войны, когда немцы оккупировали Францию, сын Матильды был арестован гестапо. Владимир провел в концлагере 144 дня и все-таки был выпущен на свободу.

Кшесинская ушла из жизни всего за несколько месяцев до 100-летия в 1971 году. Ее местом упокоения стало кладбище Сент-Женевьев-де-Буа. Надпись на памятнике гласит: «Светлейшая княгиня Мария Феликсовна Романовская-Красинская, заслуженная артистка императорских театров Кшесинская».

Композиторы и музыканты

Александр Гречанинов

(1866–1956)

«Ты и могучая, ты и обильная… Матушка Русь!» Именно этими словами начинается одно из хоровых произведений великого русского композитора Александра Гречанинова на стихи Некрасова. Судьба композитора была наполнена множеством событий и жизненных потрясений, однако любовь к Родине была тем внутренним стержнем, который всегда его поддерживал и давал направлению его творчеству. «Русскость» Гречанинова заключается именно в неизменном русском духе его произведений: народный фольклор, инструменты и самобытность.

Он родился в Калуге в многодетной семье. Его отец был мелким лавочником, мать занималась домашним хозяйством. Семья была верующей, ездила на богомолье в монастыри, исправно посещала службы. Вскоре они переехали в Москву. Проучившись в гимназии всего пять классов, Саша бросил занятия и в течение последующих пяти лет нигде не учился. В 12 лет он начал подбирать на гитаре, а к клавишам фортепиано прикоснулся лишь в 14 лет. Несмотря на поздний старт, в 17 лет он поступил в Московскую консерваторию. Здесь его наставником стал С. Танеев, под руководством которого юноша создавал свои первые произведения. Диплом по классу композиции молодой музыкант получил в 1893 году, пройдя курс обучения у Н.А. Римского-Корсакова.

В 1903 году состоялась премьера его цикла «Литургия Иоанна Златоуста» № 2 (ор. 29), в котором есть «Символ веры» (песнопение «Верую»). Это произведение так понравилось публике, что его пришлось исполнить на бис. Об истории его написания композитор писал: «Вдруг мне пришла оригинальная и вместе с тем очень простая мысль: поручить весь текст «Символа веры» альту, который не поет, а читает текст, вроде как монастырские канонархи, а хор благоговейным шепотом оттеняет в простых красках гармонии содержание данного места, все время с одним словом «верую», а в конце «исповедую» и «чаю». Работа меня увлекала, и я с жаром писал это «Верую», которое завоевало потом такую широкую известность и любовь».

Любовь эта была не только со стороны обычных слушателей, но и царской семьи, пожелавшей слышать гречаниновский «Символ веры» каждое воскресенье. Николай II лично назначил А. Гречанинову именную стипендию, исправно выплачиваемую вплоть до революции.

Кроме хоровой музыки Гречанинов сочиняет симфонии, инструментальные концерты и оперы. Его опера «Добрыня Никитич» на сюжет из русских былин была поставлена в Большом театре 14 октября 1903 года, заглавную партию русского богатыря исполнял Ф. Шаляпин.

А.Т. Гречанинов. 1921 г.

О работе над оперой композитор писал: «В те времена я очень увлекался древним русским эпосом и решил, что буду писать оперу на какую-нибудь былину. Остановился на былине о Добрыне Никитиче. Начались мои почти ежедневные посещения Публичной библиотеки и увлекательно-сосредоточенная работа в тишине уютного зала для чтения. Неоднократно я видался тогда со служившим в библиотеке В. Стасовым и советовался с ним относительно планов будущего либретто. Закончив сценарий, я начал работать над текстом, причем старался как можно ближе быть к былинному оригинальному языку».

Поставленная в 1903 году в Большом театре, эта опера не имела большого резонанса из-за своей слишком явной традиционности. Ведь в те предреволюционные времена в искусстве господствовали либеральные течения, а «русскость» и патриотизм отвергались.

Несмотря на это, популярность Гречанинова стала очень велика, и именно не среди музыкантов-профессионалов, а среди широких масс музыкальных людей. Его слава конкурировала со славой Чайковского, и многие певцы находили даже, что Гречанинов выше и «удобнее Чайковского»!

К 40 годам Гречанинов, интересуясь более всего этнографическим материалом, собрал и обработал большое количество народных песен, в частности русских, белорусских, татарских, башкирских и пр. Среди московских музыкантов начала XX века Гречанинов занимал место традиционалиста и музыкального «консерватора».

Февральскую революцию Гречанинов, как и многие его собратья по искусству, воспринял положительно и даже написал музыку к «Гимну свободной России». Однако эйфория была недолгой, уже скоро композитор начинает осознавать масштаб происшедшей катастрофы. В Советской России Гречанинов оставался до 1925 года, став свидетелем Гражданской войны, голода и разрухи. Он продолжал сочинять, занимаясь созданием детских хоров и пьес для музыкальной школы сестер Гнесиных.

В 1922 году Гречанинов поехал на гастроли в Европу, где его ждал большой успех. В то же время в большевистской России музыка Гречанинова с ее образами старого мира была не в чести. Однако Гречанинов был патриотом своей многострадальной страны и еще долго не желал эмигрировать. Он говорил: «Россия – моя мать. Она теперь тяжко больна. Как могу я оставить в этот момент свою мать! Я никогда не оставлю её». Однако становилось все яснее, что оставаться в разрушенной, поруганной России невозможно, и в 1925 году Гречанинов уезжает за границу. Вместе с тем большевики спохватились, что потеряли великого композитора, и стали пытаться его вернуть. Гречанинов вспоминал: «Меня соблазняют вернуться в Россию. Но меня ведь сейчас же поставят к позорному столбу как духовного композитора, а я так дорожу этим званием».

Во Франции сочинения Гречанинова входят в репертуар лучших исполнителей. Удивительно, но даже в конкурсе на создание музыки для католической церкви в 1937 году Гречанинов получает первую премию за написание латинских гимнов. Он вспоминает: «У меня было мало уверенности в том, что, будучи православным, я смогу конкурировать в этой области с католическими композиторами, а потому, написав один мотет, я послал его аббату Henri Delepin'у, директору издательства, объявившему конкурс, чтобы узнать, стоит ли мне участвовать в конкурсе… В ответ на мое письмо ко мне приезжает сам аббат и выражает восторженные похвалы этому мотету и советует писать дальше… Написана и месса. Опять приезжает ко мне аббат, новый мой поклонник, и уверяет, что все написанное мною так хорошо, что я получу все десять премий – и за мессу, и за мотеты.

– Вы в