Рябушинские - Сергей Юрьевич Нечаев

В 11 лет Татьяна начала обучение балетному искусству под руководством Александра Волинина, который вскоре посоветовал ее матери перевести девочку в студию Матильды Кшесинской, чтобы избежать жесткой манеры танца. Татьяна занималась у обоих педагогов одновременно, получая от Волинина уверенную технику, а от Кшесинской – грацию и проработку мелких движений.

Когда Татьяне исполнилось 12 лет, хореограф театра-кабаре «Летучая мышь» Катрин Девиллье пригласила ее выступить в одноактных балетах «Охота Дианы на оленя» и «Романтические приключения итальянской балерины и маркиза». Рябушинская танцевала в костюмах знаменитого кутюрье Эльзы Скиапарелли и добилась успеха. Ее даже пригласили на гастроли в Лондон, где она впервые встретила своего отца, а затем в Америку (для этого ей завысили возраст на два года).

В 1932 году, после одного из выступлений, Джордж Баланчин пригласил ее в «Русский балет Монте-Карло». Вместе с Ириной Бароновой и Тамарой Тумановой она составила трио «бэби-балерин»[252] (Татьяна присоединилась к труппе после возвращения из американского турне и завершения контракта с кабаре «Летучая мышь»).

Как балерина она обладала виртуозной техникой и за быстроту движений получила прозвище «воплощенное скерцо», а артист балета Юрий Зорич сравнивал ее с колибри.

А. Н. Вертинский так написал в книге своих воспоминаний:

«Кшесинская создала изумительную Татьяну Рябушинскую, легкую, эфемерную, – “танцующий дух”, как ее называла публика <…> Я помню, например, премьеру ”Балета Монте-Карло” в Париже, где мое место случайно оказалось рядом с Кшесинской и князем Андреем Владимировичем, ее мужем. Спектакль был большой художественной радостью. Начиная с декораций и костюмов, написанных гениальным Пикассо, до музыки Равеля, Стравинского и Прокофьева – все было необычайно. Когда на сцене появилась юная Рябушинская в светло-серой длинной классической пачке, с розовым венчиком на голове, легкая, бестелесная, неземная, воистину какой-то «дух божий», а не балерина, у меня захватило дыхание. Она танцевала “Голубой Дунай”. Когда она кончила и зал задрожал от аплодисментов, я обернулся. Кшесинская плакала, зажав рот платком. Ее плечи содрогались. Я взял ее за руку.

– Что с вами? – спросил я.

– Ах, милый Вертинский! Ведь это же моя юность танцует! Моя жизнь… Мои ушедшие годы… Все, что я умела и чего не смогла, я вложила в эту девочку. Всю себя. Понимаете? У меня больше ничего не осталось.

В антракте за кулисами она сидела в кресле и гладила свою ученицу по голове. А Таня Рябушинская, присев на полу, целовала ей руки»[253].

В своем первом сезоне в «Русском балете Монте-Карло» Татьяна станцевала партию Ребенка в балете Леонида Мясина «Детские игры», роль, изначально предназначенную для примы-балерины Валентины Блиновой. Татьяна также участвовала в балетах Лишина и Баланчина, который вскоре покинул труппу из-за интриг. Затем она принимала участие во всех основных «симфонических» постановках Мясина.

После раздела труппы она осталась в компании антрепренера В. Г. Воскресенского, которая сначала носила название «Русский балет полковника де Базиля», а после 1939 года – «Оригинальный русский балет». Там она оставалась до 1941 года. Благодаря тому, что балетмейстером труппы стал Михаил Фокин, репертуар Рябушинской пополнился партиями в спектаклях этого хореографа. Балерина особенно выделялась своим исполнением Прелюда в балете «Сильфиды». Другой известной ролью Рябушинской стала Девочка с косичками в балете Давида Лишина «Выпускной бал».

Потом Татьяна вместе с танцовщиком и хореографом Давидом Лишиным (Давидом Лихтенштейном, родившимся в 1910 году в Ростове-на-Дону) переехала в Америку. В сезонах 1944–1945 и 1952–1953 гг. она танцевала в нью-йоркском Театре балета.

В 1943 году Татьяна вышла замуж за Лишина, и их дочь (тоже Татьяна) родилась во время гастрольной поездки в Мексику.

В 1945 году Татьяна дебютировала на Бродвее в оперетте «Полонез» на музыку Шопена, хореографом которой был Лишин, однако спектакль не имел успеха. После окончания Второй мировой войны она ненадолго вернулась во Францию, в Париж, где работала в Балете Елисейских полей и участвовала в постановках своего мужа, таких как «Творения» и «Встреча, или Эдип и Сфинкс».

После Парижа супруги вернулись в США, на этот раз в Лос-Анджелес, где Лишин начал сотрудничать с несколькими голливудскими студиями. Они открыли собственную танцевальную студию в Беверли-Хиллз, которая в 1952 году преобразовалась в балетную школу. 8 ноября 1946 года Татьяна стала натурализованной гражданкой США. Некоторое время они возглавляли свою труппу Los Angeles Ballet Theatre, с которой гастролировали в Париже и Испании. Среди учеников Рябушинской были Жак д’Амбуаз, Марджори Толчиф, а также многие голливудские актеры и актрисы. После переезда в США у Татьяны занимался Александр Годунов.

В 1972 году Татьяна Рябушинская овдовела. Она продолжала жить на их калифорнийской вилле в Лос-Анджелесе, ухаживала за кошками, помогавшими ей перенести одинокую старость. Там, в Лос-Анджелесе, она и умерла 24 августа 2000 года в возрасте 83 лет.

Татьяна Михайловна Рябушинская, дочь Михаила Павловича и Татьяны Фоминишны, удостоилась чести быть помещенной в различные энциклопедии и справочники, в том числе такой авторитетный, как Who’s who in America.

ЮРИЙ АЛЕКСАНДРОВИЧ ПЕТРОВ,

доктор исторических наук

Глава VI

Аристократы русского бизнеса

В России братьев Рябушинских знали повсюду – от Риги до Бакинских нефтяных промыслов, от Архангельска до Тифлиса. Революция 1917 года лишила Рябушинских родины и разбросала их по миру. «Наша семья странная, – писал в одном из писем жене брата Михаил Павлович Рябушинский, – годами мы иногда не видимся друг с другом, часто ссоримся, холодны и равнодушны при встречах, и в то же время внутренне очень близки»[254].

Можно представить, насколько неординарными личностями были члены семейства Рябушинских. Тем не менее старший в роде пользовался непререкаемым авторитетом.

ЮРИЙ АЛЕКСАНДРОВИЧ ПЕТРОВ

доктор исторических наук

В России, помимо Рябушинских, было много известных династий купцов, банкиров и фабрикантов, которые вышли из крепостных крестьян (Демидовы, Елисеевы, Мамонтовы, Морозовы, Бахрушины, Прохоровы и др.). Их предпринимательскую деятельность можно рассматривать как органический продукт типично русской деловой жизни.

Предприниматели, выросшие из крестьян, коренным образом отличались от окружавших их крупных предпринимателей, рожденных «искусственным» прозападным путем.

АНАТОЛИЙ НИКОЛАЕВИЧ ПЕРШИКОВ,

кандидат исторических наук

Владимир Павлович Рябушинский в свое время написал статью «Русский хозяин», которая представляет собой очень интересное свидетельство того времени и анализ религиозно-экономических процессов в России (данный труд впервые был опубликован в 1928 году).

В этой статье В. П. Рябушинский дал свой анализ деления людей по отношению к собственности: он выделил в этом смысле пять групп: четыре активных и одну